酷相思·嶺南冬末紫風(fēng)鈴花開 其一

豈必紅梅標(biāo)歲晚？有異卉、撐穹半。看浮世、榮枯皆過眼。開絢爛、何須嘆。謝迅疾、何須嘆。

莫把芳華輸自戀。任冷艷、隨風(fēng)散。待青帝、重來驚顧盼。人笑我、春先販。花笑我、詩先販。

嶺南的冬末總帶著幾分溫吞的曖昧，當(dāng)北國尚在霜雪里數(shù)著寒枝，這里的風(fēng)已裹著紫風(fēng)鈴花的清響，叩開一闋別樣的詞境。《酷相思·嶺南冬末紫風(fēng)鈴花開》其一，以花為鏡，照見生命的熾烈與通透，在“開”與“謝”、“嘆”與“不嘆”的辯證里，寫盡對榮枯的釋然與對詩心的堅守。

上片起筆破題，以“豈必紅梅標(biāo)歲晚”的反詰振起，直陳嶺南自有“異卉”撐起半壁天穹。紅梅素為歲寒之標(biāo)，詞人卻偏說不必拘泥于此——紫風(fēng)鈴花以其獨特的明麗，在冬末的留白處潑灑出濃墨重彩。“看浮世、榮枯皆過眼”一句，將視角從具體的花事抽離，投向更遼闊的生命場域：人間榮枯本是轉(zhuǎn)瞬的戲碼，而花之“開絢爛”“謝迅疾”，不過是自然最本真的節(jié)奏。兩個“何須嘆”如晨鐘撞破迷障，道盡對盛衰無常的豁達(dá)：既不必為綻放時的璀璨患得患失，亦無需為凋零的迅疾悲戚嗟嘆，花開花落原是自然最坦蕩的詩行。

下片轉(zhuǎn)向?qū)ι藨B(tài)的哲思。“莫把芳華輸自戀”是警策，亦是點化——若困于對“芳華”的執(zhí)念，反會淪為自縛的繭。“任冷艷、隨風(fēng)散”則顯出放達(dá)：縱使冷艷如霜的花影終要隨流光飄散，亦不妨以舒展的姿態(tài)擁抱消逝。結(jié)句“待青帝、重來驚顧盼”暗藏機鋒：當(dāng)春神再臨，或許會驚嘆這冬末便搶先綻放的勇者；而“人笑我、春先販。花笑我、詩先販”二語，更將意趣推向高潮——“販”字妙極，既是“販賣”春光的熱忱，亦是“販?zhǔn)邸痹娦牡某嗾\。人笑其急，花笑其癡，可這份“先”的勇氣，恰是對生命最熱烈的禮贊：不等時序的指令，不避世俗的眼光，以詩心為媒，將剎那的絢爛釀成永恒的精神原鄉(xiāng)。

全詞以花喻人，借紫風(fēng)鈴花的生滅，寫盡中國文人“不以物喜，不以己悲”的通透，更在“春先販”“詩先販”的自嘲與自許中，見出對生命本真的熱望。嶺南的風(fēng)里，花在笑，詩在笑，而讀詞的人，亦在笑中觸到了那份穿越榮枯的溫?zé)嵝奶?/p>

酷相思·嶺南冬末紫風(fēng)鈴花開 其二

料是東君偷換券。遣縹緲、來相見。正南國、冬深霜信懶。晴也綻、層層綣。雨也綻、垂垂綣。

莫道相逢終易散。且共把、瓊瑤盞。待醉倒、花光天不管。香在睫、風(fēng)吹亂。云在鬢、愁吹亂

如果說其一以“何須嘆”寫盡對榮枯的釋然，其二則以“且共把”鋪展出一場與花共醉的狂歡。詞人將視角從“觀花”轉(zhuǎn)為“與花晤對”，在東君“偷換券”的奇想里，在“晴也綻、雨也綻”的癡纏中，寫活了嶺南冬末獨有的浪漫——那是霜信都懶怠的深冬里，生命以最熾烈的姿態(tài)向天地討要的一場春宴。

上片起筆即見靈思：“料是東君偷換券”將春神想象成狡黠的調(diào)度者，“券”字妙絕，似一張跨越季節(jié)的通行令，讓本屬春日的紫風(fēng)鈴提前“偷”來南國的冬深。“遣縹緲、來相見”更添仙意，花影如被春風(fēng)揉碎的云絮，自虛空中漫落人間。“正南國、冬深霜信懶”點染地域特質(zhì)：嶺南的冬沒有肅殺的霜威，連寒氣都懶怠著不肯施壓，于是花事便得了天地的縱容——“晴也綻、層層綣”是日光里的疊錦，“雨也綻、垂垂綣”是煙雨中的珠簾，“綣”字寫盡花瓣輕卷的嬌憨，晴雨皆成妝臺，綻放即是深情。

下片轉(zhuǎn)向人與花的互答。“莫道相逢終易散”破盡聚散的悵惘，轉(zhuǎn)而邀花“共把瓊瑤盞”——瓊瑤既指花色的瑩潤，亦喻杯盞的清冽，人與花對酌，哪管今夕何夕？“待醉倒、花光天不管”是掙脫世俗的酣暢：索性醉倒在花海里，任天地的規(guī)矩、時間的刻度都失效，唯有花光浸骨，通體透亮。結(jié)句“香在睫、風(fēng)吹亂。云在鬢、愁吹亂”以工筆寫醉態(tài)：花香沾睫，被風(fēng)揉作細(xì)碎的癢；云影拂鬢，竟將眉間愁緒一并吹散。“亂”字最妙，非但不是狼狽，反是消解拘謹(jǐn)?shù)奶煺妗?dāng)感官被花香與云影填滿，所有的刻意與煩憂都成了可被風(fēng)揉碎的浮沫。

全詞跳出了“傷春”“惜花”的舊調(diào)，以“偷換券”的奇想、“共把盞”的熱絡(luò)、“天不管”的放任，構(gòu)建出一個物我兩忘的詩意現(xiàn)場。嶺南的冬末因這場與花的醉晤，不再是時序的過渡，而成為生命主動“盜取”春光、以詩心釀造永恒的現(xiàn)場。讀至“愁吹亂”處，方知所謂“酷相思”，原是對美好最貪心的眷戀——既要與花同綻，更要與花同醉，讓每一縷花香都成為治愈愁腸的良方。