年代劇《小城大事》口碑分化，僅僅四天時間，差評越來越多，究竟發(fā)生了什么？

從故事設定上來看，視角相對獨特，沒有刻意突出艱苦的時代背景，只是用建立一座月海城為題眼，娓娓道來一群基層干部在時代浪潮中砥礪前行的事跡。

起初的敘事節(jié)奏并不算慢，也加入了更多的戲劇轉折，以此凸顯整體張力...

不可忽視的一個問題是，相較于時代背景來說，敘事中加入了太多冗余的鏡頭，導致節(jié)奏變緩，前幾集都在講一件事情。

如果按照這種敘事路線來看，等建立起一座月海城，還需要更多的篇幅來贅述。年代劇該有的厚重感，都逐漸消散了。

另一個爭議，該劇的主演問題。

其實趙麗穎和黃曉明都是出演過不少知名作品的演員，擔綱主演完全沒有問題。但這一次，爭議似乎不小。

01

《小城大事》翻車？

不存在。

以往的很多年代劇，敘事上都很厚重，就連講述的故事也帶著沉重感。這部卻不同，有鮮活的人物，也有輕喜劇風格，幽默中的淡然一笑，能讓觀眾看得過癮。

一番公平又激烈的競選后，月海鎮(zhèn)書記的位置給了鄭德誠。

解春來瀟灑的騎著摩托載著一塊招牌，并親自掛在大門口，月海鎮(zhèn)政府就成立了。

只是，鎮(zhèn)政府成立的第一天，就有點失控。

孟曉麗、譚光明等人前來報到，可因為形象、字體甚至是穿著問題，還發(fā)生了很多看似不太愉快的爭吵。可這種不和諧的爭吵，卻讓月海鎮(zhèn)的“領導班子”有了煙火氣。

爭吵解決不了任何問題，無形中又讓圍繞在鄭德誠身邊的人，變得更加團結。

李秋萍“空降”到月海鎮(zhèn)，成為了鎮(zhèn)長。

她的左膀右臂是副鎮(zhèn)長解春來、副鎮(zhèn)長譚光明，有時候也是書記鄭德誠。每個人各顯神通，拿出自己的真本事，讓月海鎮(zhèn)順利“開城”。

在這之前，一個看似不可能組合到一起的領導班子，卻有了不一樣的“魔力”。

從印刷廠老板進化到副鎮(zhèn)長的解春來，做事極其嚴苛的譚光明，古靈精怪的孟曉麗以及事無巨細的李秋萍和凡事沖在一線的鄭德誠，就這樣把月海鎮(zhèn)的框架完善了...

一個人的力量有限，可一群人的力量就成擰成一股繩。

沒有刻意突出主角的高光，甚至在一些很微小的敘事上，都帶著時代風貌以及濃厚的煙火氣。

想建立月海城，沒有啟動資金怎么辦，鄭德誠想方設法的向老板姓借，所以就有了邊開會邊剝蝦的畫面。

李秋萍外出考察，卻被樓上亂扔的東西打破了腦袋，“臟亂差”的環(huán)境在這一刻就要開始改變。

鄭德誠忙著籌備開城的事宜，與搭檔吃飯時喝多了，在水泥桌上睡了一整晚...

這些看似不重要的小事，卻無形中勾勒出月海鎮(zhèn)即將建成的大框架，有了煙火氣的填充，一切都不再懸浮。

沒有非常宏大的敘事，也沒有加入英雄主義，可《小城大事》這種落到實處的煙火氣，最能喚醒觀眾的追劇沖動。

與以往的很多年代劇都不同，該劇構建了一種很獨特又巧妙的敘事，很小的戲劇沖突也讓觀眾探究接下來會發(fā)生什么，又會出現(xiàn)什么樣的轉折，戲劇張力就來了。

可能在敘事邏輯和細節(jié)上還有很多值得推敲的地方，目前播出的劇集中，的確有很多精彩筆觸。

02

《小城大事》的另一個爭議就是兩位主演。

女主趙麗穎塑造的李秋萍，平和又有力量，雖然是基層干部，有原則又理性。很多觀眾吐槽角色表現(xiàn)太平淡，或許到后期反差感會更大。

男主黃曉明飾演的鄭德誠，也是一個完成度很高的角色，有些細節(jié)上稍微有些用力，因此留下了很重的表演痕跡。

這一次，黃曉明的轉型很成功，雖有不足，也給內娛演員敲響“警鐘”，張藝謀說的話應驗了。

從諸多的片段來看，他對角色的塑造，也有可圈可點之處。

一改往日的霸總形象，劇中的鄭德誠素面朝天，穿著素氣的衣服，甚至有些胡子拉碴，如此接地氣的形象，讓這位基層干部多了幾分親切。

黃曉明是會塑造人物反差感的。

為了競選月海鎮(zhèn)的書記，他錯過了交報名報的時間，只能把自己的信息寫在一個“煙盒”上，此舉遭到李秋萍的質疑。

兩個人站在辦公室門口爭吵，火藥味很濃。鄭德誠有些心急，說話也比較直接，臉上和眼中都是他人不可置疑的怒氣。

尤其是看到李秋萍的態(tài)度如此堅決的時候，他的無奈更是被無限放大，只能撂下一句狠話。

本以為鄭德誠是一個脾氣很爆的人，沒想到他的柔情同樣濃重。

成功當選月海鎮(zhèn)的書記后，他帶著兒子來到前妻的墓前，呆立片刻，，滿目凄涼。在講述兒子表現(xiàn)很好的時候，嘴角又控制不住一抹欣慰的笑意。

鄭德誠也是一個直率的人，有什么情緒從不藏著掖著。

月海鎮(zhèn)開城后，鄭德誠正在工地上熱火朝天的干活。可是此時，廣播里突然傳來對大哥鄭德生的通報批評。

聽到這，鄭德誠頓住，短暫的錯愕之后，摘下安全帽丟在地上，馬不停蹄的找到李秋萍，兩人為此大吵一架。

在辦公室里，鄭德誠雙手掐腰，對李秋萍毫不客氣，一個勁的指責為什么要通報批評自己的大哥。言里言外都是對眼前這位鎮(zhèn)長的不滿，眼眸中也藏著無法抹去的怒火。

等趕到鄭德生住的地方，發(fā)現(xiàn)人去樓空之后，他的眼中帶著驚愕和深深的自責。

還有一個橋段處理得很細膩。

鄭德生因為被通報批評，一家人要離開月海，鄭德誠苦勸一番后終于留下。此時，鄭德生做了一個很多人意想不到的事情，他到廣播室，親自承認自己的錯誤，并對批評表示理解。

鄭德誠就在外邊聽著，可他緊皺的眉頭和雙眼中，全都是傷感和無法言喻的心疼。

到最后露出一個釋然的微笑以及濕潤的眼眶，才發(fā)現(xiàn)鄭德誠內心的情感如此厚重。

不難發(fā)現(xiàn)，黃曉明對細節(jié)的把控越來越精準，也塑造出一個更飽滿、更有立體感的角色。

這不禁讓人想起張藝謀導演在專訪中說的一句話：

演員在宏大敘事中的表演需“收放自如”，既要展現(xiàn)個體情感，又要服務于整體劇情。

或許黃曉明的表演并非完美，還有很多的提升空間，但從鄭德誠這個角色對劇情的支撐來看，仍然有著不可替代的作用。

就像張導所說，演員有了足夠的松弛感，才能讓個人情感和劇情同時推進整個故事。