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三線敘事拓展格局——《侍女的故事第2季》
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今天聊聊美劇《侍女的故事第2季》。
片名The Handmaid's Tale Season 2(2018),別名女仆的故事 / 使女的故事 / 侍女。
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在第一季的結(jié)尾,瓊/奧弗雷德被押上黑色貨車,懷孕在身前途未卜。第二季緊接著上一季,她沒(méi)有獲得自由,而是被重新扔回基列的吃人世界。本季在壓迫與反抗的基礎(chǔ)上,更深入地挖掘了一個(gè)女人成為母親之后的抉擇。
瓊因?yàn)樯弦患镜姆纯剐袨槭艿綉土P,她和一群使女被帶到廢棄的體育場(chǎng),莉迪亞嬤嬤宣布她們都將被處以絞刑。就在行刑前,瓊說(shuō)自己懷孕了。這句話救了她,因?yàn)樵诨校粋€(gè)能生育的使女比一具尸體有價(jià)值得多。
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瓊活了下來(lái),再次回到沃特福德家,但她不再順從。
因?yàn)橛性性谏恚_(kāi)始用一種近乎挑釁的態(tài)度面對(duì)周圍的一切。她與塞雷娜之間的關(guān)系變得更加復(fù)雜。
塞雷娜曾是一位作家,基列的許多理念都來(lái)自她的著作,現(xiàn)在她發(fā)現(xiàn)自己也成了制度的囚徒。她渴望孩子,卻因?yàn)闃寕麩o(wú)法生育,于是她創(chuàng)造了這個(gè)怪物,如今卻被怪物反噬。
瓊的懷孕讓塞雷娜既期待又嫉妒,這種矛盾心理讓她們的關(guān)系忽冷忽熱。
比如塞雷娜發(fā)現(xiàn)弗雷德帶著瓊偷偷外出,憤怒之下她用剪刀剪掉了瓊的一縷頭發(fā)。當(dāng)瓊即將分娩時(shí),塞雷娜又握著她的手輕聲鼓勵(lì)。
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劇集通過(guò)三條主線展開(kāi),瓊在沃特福德家的周旋、艾米麗在殖民地的煉獄、加拿大難民陣營(yíng)中盧克與莫伊拉的等待。
第二季的敘事版圖明顯擴(kuò)大,描繪內(nèi)容拓展到了殖民地。那些被貼上“非女性”標(biāo)簽的女人被丟到充滿放射性廢土的地方勞作等死,沒(méi)有防護(hù)服,沒(méi)有希望。同性戀女教師艾米麗就在這里日復(fù)一日地挖著毒土,并完成從溫和的大學(xué)教授到眼神冰冷的反抗者的轉(zhuǎn)變。
向北還有加拿大國(guó),逃到那里的盧克和莫伊拉開(kāi)始為拯救瓊而奔走。
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第二季依舊采用閃回的方式介紹前情。
當(dāng)初艾米麗和妻子帶著兒子試圖逃往加拿大,被邊境哨卡軍官宣布婚姻無(wú)效。艾米麗被強(qiáng)行留下,眼睜睜看著妻兒遠(yuǎn)去。
當(dāng)初塞雷娜在基列建立前激情演講,澎湃地呼吁女性“回歸家庭”,卻沒(méi)想到現(xiàn)在連讀書(shū)寫字的權(quán)利都被剝奪。
這些閃回完善了這個(gè)反烏托邦的建立過(guò)程。極權(quán)不是一夜之間建立的,而是一步步侵蝕而來(lái)的。每一步都有人妥協(xié),直到無(wú)路可退。
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第二季的色調(diào)更加陰郁,用黃色制造反差。
瓊回憶母親時(shí),畫面浸染向日葵般的暖黃;殖民地場(chǎng)景里防護(hù)服的黃色如同病態(tài)的希望。
兩處黃色,同一種顏色,卻是兩種命運(yùn)。一個(gè)是自由時(shí)代留下的余溫,一個(gè)是極權(quán)機(jī)器制造的假象。
導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)顯然有意通過(guò)這種色彩對(duì)位,揭示基列如何篡改一切。在正常世界,黃色是陽(yáng)光、是向日葵、是孩子畫筆下的笑臉;在基列,黃色成了隔離、污染與消耗的標(biāo)記。
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從第二季開(kāi)始,劇集就表現(xiàn)出女頻氣質(zhì),一切都圍繞瓊展開(kāi)。
瓊一次次挑釁權(quán)威,卻總是能全身而退,這削弱了基列的恐怖感,其他男性則變得臉譜化。
盧克和莫伊拉在加拿大的故事線也顯得單薄,仿佛只是為了提醒觀眾外面還有一個(gè)正常世界。
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結(jié)局最能引發(fā)爭(zhēng)議的是結(jié)局,瓊終于有機(jī)會(huì)帶著新生兒逃離基列,前來(lái)接應(yīng)的車輛已經(jīng)就位。
可就在上車的前一刻,瓊決定把嬰兒交給艾米麗,自己選擇留在基列,尋找被囚禁的大女兒漢娜。
為什么要放棄近在咫尺的自由?為什么要回到那個(gè)地獄?表面看是瓊為了大女兒在戰(zhàn)斗,符合角色的心理邏輯。但為什么不能先獲得自由后再回來(lái)救人呢。可能是為了拍攝續(xù)集,又舍不得基列國(guó)的布景,想想還是讓瓊繼續(xù)留下比較劃算,為第三季強(qiáng)行設(shè)置懸念。
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基列煉獄繼續(xù),
母愛(ài)驅(qū)動(dòng)反抗。
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