導(dǎo)讀：近日，電視劇《女神蒙上眼》打破近5年律政劇豆瓣評(píng)分“天花板”，在多平臺(tái)頻頻刷新收視紀(jì)錄，成為劇集市場(chǎng)的開(kāi)年“黑馬”。 影視前哨（ID：yingshiqianshao） 記者深度對(duì)話該劇總制片人、總編劇、藝術(shù)總監(jiān)梁振華，聽(tīng)他講述這部作品背后的創(chuàng)作思考，以及他和青春你好團(tuán)隊(duì)在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中的堅(jiān)守與進(jìn)階。

文｜坤同

豆瓣開(kāi)分7.5，創(chuàng)下近五年來(lái)國(guó)產(chǎn)律政題材罕見(jiàn)的高分，這是電視劇《女神蒙上眼》在今年劇集市場(chǎng)中給出的驚喜。

這部作品由芒果TV、湖南衛(wèi)視、芒果超媒出品，改編自金牙太太的同名小說(shuō)，由梁振華擔(dān)任總編劇、藝術(shù)總監(jiān)，周恩、梁振華任總制片人，劉一志執(zhí)導(dǎo)，初征編劇，辛芷蕾、林雨申、張藝上、鄭希怡領(lǐng)銜主演，通過(guò)兼具社會(huì)爭(zhēng)議與現(xiàn)實(shí)溫度的法律案件講述國(guó)法、天理與人情。

與高口碑并行的，是其勢(shì)如破竹、層層“破圈”的市場(chǎng)熱度。貓眼熱度峰值達(dá)9761.44，劇集熱度周榜二連冠，在衛(wèi)視收視榜豪取10連冠；酷云衛(wèi)視平均收視率、黃金時(shí)段衛(wèi)視評(píng)價(jià)收視率斬獲13連冠；CVB數(shù)據(jù)更是打破湖南衛(wèi)視黃金檔211天的收視紀(jì)錄；歡網(wǎng)大數(shù)據(jù)主要時(shí)段衛(wèi)視劇集收視率、黃金時(shí)段衛(wèi)視劇集收視率13連冠......在劇集尚未收官之時(shí)，這份成績(jī)單已足夠驚艷。

作為開(kāi)年劇集市場(chǎng)的一匹“黑馬”，《女神蒙上眼》完成的不僅是對(duì)律政題材的類(lèi)型突圍，更推動(dòng)了一場(chǎng)關(guān)于法理、人情與時(shí)代精神的深度對(duì)話。近日，影視前哨（ID：yingshiqianshao） 記者與該劇總制片人、總編劇、藝術(shù)總監(jiān)梁振華聊了聊。從創(chuàng)作的深層思考到流量時(shí)代的焦慮與突圍，他通過(guò)拆解那個(gè)在劇中反復(fù)出現(xiàn)的隱喻——“為什么要蒙上雙眼”，向我們講述了他的獨(dú)特思考。

《女神蒙上眼》總制片人、總編劇、藝術(shù)總監(jiān) 梁振華

“肉眼所見(jiàn)未必真實(shí)，只有心靈的觸感，才能抵達(dá)比現(xiàn)實(shí)更真的真實(shí)。”從某種程度上而言，這既是《女神蒙上眼》試圖向觀眾闡釋的人性辯證觀，也恰恰映照了梁振華及青春你好團(tuán)隊(duì)正在探索與踐行的一種創(chuàng)作方法論。沿著這條線索，我們也得以觸摸以梁振華代表的創(chuàng)作者在當(dāng)下喧囂之中的堅(jiān)守與革新。

蒙上眼，才會(huì)有更大的想象力

律政劇是國(guó)產(chǎn)劇中一塊“硬骨頭”。往左，容易陷入“懸浮職場(chǎng)”的戀愛(ài)陷阱；往右，容易變成冷冰冰的“普法欄目劇”。此外，作為一種模式極為成熟的類(lèi)型劇，其聚焦的對(duì)象不外乎一個(gè)律所，或者是一群執(zhí)法者，極難在既定的創(chuàng)作框架中拍出足夠的新意。

面對(duì)這個(gè)棘手的前置難題，梁振華選擇從“女神蒙上眼”這個(gè)意象本身來(lái)破題。在他看來(lái)，這個(gè)蘊(yùn)藏著深刻法律智慧的隱喻，雖然對(duì)于大眾而言相對(duì)陌生，但卻能夠喚起更大的市場(chǎng)想象力。“只有用這種很‘市場(chǎng)’的方式，先把大眾吸引進(jìn)來(lái)，我們關(guān)于律政的討論才能夠擁有更多的展開(kāi)空間”。

至于如何讓創(chuàng)作進(jìn)一步落地，梁振華拋出了一個(gè)與他“學(xué)術(shù)型創(chuàng)作者”稍顯相悖的觀點(diǎn)，“純靠讀書(shū)解決不了創(chuàng)作問(wèn)題。”但他隨即話鋒一轉(zhuǎn)，“我當(dāng)然也看很多書(shū)，看的是書(shū)的精神，哲學(xué)和歷史雖然彌合不了劇本的起承轉(zhuǎn)合，但它們能提供一種看世界的坐標(biāo)”。

這種“坐標(biāo)感”，在《女神蒙上眼》里體現(xiàn)得淋漓盡致，而最為鮮明的當(dāng)屬對(duì)案件的遴選與打磨。該劇呈現(xiàn)了13個(gè)大小案件，涉及強(qiáng)制猥褻、防衛(wèi)過(guò)當(dāng)、醫(yī)療糾紛、非法集資、家庭暴力等眾多關(guān)于民生熱點(diǎn)。這些案件既有來(lái)自原著小說(shuō)的靈感，也有取材自社會(huì)上真實(shí)發(fā)生的原型，還有梁振華及其團(tuán)隊(duì)基于海量調(diào)研與考察的原創(chuàng)，無(wú)不精準(zhǔn)而巧妙地?fù)糁辛舜蟊姷年P(guān)切，更回應(yīng)并撫慰著社會(huì)與時(shí)代發(fā)展過(guò)程中的陣痛。

為了支撐起這份厚重質(zhì)感，梁振華帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)做足了“笨功夫”。每一個(gè)取自真實(shí)原型的案件，在融入劇情之前，團(tuán)隊(duì)都需要查閱大量資料，在幾十甚至上百件類(lèi)似案件中遴選出最具代表性的那一個(gè)。而那些原創(chuàng)案件也有極為寶貴的真實(shí)底色，沉淀著他們對(duì)于現(xiàn)實(shí)的敏銳洞察與深刻思考。

不止于此，《女神蒙上眼》全程都與全球最大的律師事務(wù)所盈科深度合作，近20位律師從劇本階段介入，甚至在拍攝現(xiàn)場(chǎng)盯著每一個(gè)細(xì)節(jié)，大到庭審的辯駁邏輯，小到律所墻上貼的宣傳畫(huà)、桌上的那一柄法槌。“我們要保證，當(dāng)鏡頭掃過(guò)律所的每一個(gè)角落，那種職業(yè)的專(zhuān)業(yè)感和真實(shí)感是撲面而來(lái)的。”

當(dāng)然，比選擇案件更重要的是，是用怎樣的視角對(duì)案件進(jìn)行呈現(xiàn)、解讀與闡釋。梁振華給出的關(guān)鍵詞，一個(gè)是“灰度”，另一個(gè)則是“還原”。

“現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)輿論有一個(gè)特點(diǎn)，評(píng)價(jià)一個(gè)人、一件事，往往不需要負(fù)任何責(zé)任。大家習(xí)慣了站隊(duì)，習(xí)慣了非黑即白。”梁振華坦言，創(chuàng)作時(shí)最讓他警惕的，就是這種簡(jiǎn)單化的思維。相較于以往律政劇去探討涇渭分明的黑白對(duì)立、善惡美丑，《女神蒙上眼》更側(cè)重于探尋人性光譜之中的“灰度”，嘗試帶著觀眾走入人性里的糾結(jié)與困境，去感受社會(huì)與人心之間的張力。

正因如此，這部作品將律師塑造成了“一座連接國(guó)法、天理與人情的橋梁”。法律條文是剛性的，但當(dāng)事人的命運(yùn)是流動(dòng)的，如果一看就黑白分明，那只需要法官宣判即可，而律師存在的意義，正是“在那些撕裂的、搖擺的縫隙中，尋找某種平衡”。

于是，我們能夠看到，該劇不斷重申著“蒙眼”的辯證隱喻，這既是引導(dǎo)劇中人物鑿開(kāi)案件突破口的思維線索，也是在向觀眾所傳遞的一種價(jià)值觀。就如同主角唐盈盈所說(shuō)的，“當(dāng)我們蒙上雙眼，不再用眼睛來(lái)看待這個(gè)世界，而是用心靈去觀察，以理智去審判，這個(gè)世界有可能比我們用肉眼所見(jiàn)更豐富、更真實(shí)”。

對(duì)人性灰度的深描，也進(jìn)一步成就了這部作品對(duì)復(fù)雜現(xiàn)實(shí)更具力度的還原。“社會(huì)和人性本來(lái)就是如此，我們?cè)谧龅闹皇窃谶€原它，讓它以藝術(shù)的方式一波三折、余音繞梁、意猶未盡，才能在觀眾那里留下經(jīng)久不息的回響”。用梁振華的話來(lái)說(shuō)，《女神蒙上眼》之所以能夠喚起如此廣泛的共鳴，不僅是在市場(chǎng)中找到了自身的獨(dú)特坐標(biāo)，更重要的，它正借由對(duì)人性的辯證討論，“幫助觀眾去錨定未來(lái)生活的正確坐標(biāo)”。

加速下，快有快的“手藝活”

“今天的觀眾沒(méi)有義務(wù)，也不會(huì)為一部沉悶的作品買(mǎi)單。”

梁振華對(duì)當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境有著清醒的認(rèn)知。如今，短視頻和微短劇正在急劇分散大眾的注意力，“我們好像很難停下來(lái)，安靜地、深入地去思考一個(gè)問(wèn)題”。面對(duì)這種“注意力危機(jī)”，長(zhǎng)劇集的創(chuàng)作者們正面臨著一種集體的焦慮：是順從加速的節(jié)奏，還是堅(jiān)持留白的藝術(shù)？

不過(guò)，對(duì)于梁振華而言，這并非一道非此即彼的單選題，而是存在兼顧大眾化與專(zhuān)業(yè)性的第三條路，《女神蒙上眼》便是這種可能性落地的樣本。在尊重市場(chǎng)旨趣變化的前提下，這部作品用“快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)、高密度”的審美，不僅滿足了觀眾對(duì)于“爽感”的需求，更試圖以極致的“快”與“強(qiáng)”，去激發(fā)出大眾思考的“深”與“久”。

看過(guò)《女神蒙上眼》的觀眾，第一反應(yīng)往往是“快”。不只是觀眾，梁振華透露，就連主演辛芷蕾看過(guò)成片后，都在感嘆“節(jié)奏竟然這么快，這么好看”。因?yàn)椋@種“快”并非簡(jiǎn)單的情節(jié)與敘事，而是一輪又一輪高密度的信息供給。

這首先體現(xiàn)在大量極具張力的“平行蒙太奇”運(yùn)用上。梁振華舉了一個(gè)具體的例子：劇中最后一個(gè)案件，是一對(duì)犯罪夫妻互相為對(duì)方頂罪。為了展現(xiàn)這種極致的拉扯，剪輯上采用了大膽的“對(duì)切”手法。唐盈盈和康俊分別為這對(duì)夫妻辯護(hù)，兩場(chǎng)審訊、兩組對(duì)話被剪輯在一起，將復(fù)雜的博弈以高密度的視聽(tīng)語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)，形成了精妙的互文與對(duì)抗。

在此之外，層層反轉(zhuǎn)的懸念也引人入勝。從劇中第一個(gè)案件開(kāi)始，觀眾就在撲朔迷離的劇情走向中，被置于“究竟誰(shuí)是嫌疑人、誰(shuí)是受害者”的反復(fù)糾結(jié)與橫跳之中。加之，劇中角色充滿“欺騙性”的暗示，愈發(fā)加深了這種懸疑感。

但這不是故弄玄虛的懸疑，而是基于人心幽微的心理描摹。劇中，每一次劇情出人意料的反轉(zhuǎn)、每一個(gè)藏露深意的微表情，以及每一次庭審交鋒，都有著梁振華的考量。他希望通過(guò)這些元素去激發(fā)觀眾的好奇，引領(lǐng)他們走進(jìn)關(guān)于人心的“羅生門(mén)”。

當(dāng)然，就像梁振華此前提到的，快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)、高密度的審美風(fēng)格，從本質(zhì)上仍舊是把觀眾“卷入”到作品之中的某種手段。對(duì)他而言，在快與強(qiáng)的“炫技”之后，如何彰顯出自身的專(zhuān)業(yè)性，是更具考驗(yàn)性的“手藝活”。

因此，梁振華試圖在一個(gè)充滿快節(jié)奏的律政劇里，安放了一顆關(guān)于文學(xué)、哲學(xué)與女性命運(yùn)的詩(shī)意靈魂，“這部作品中有奔跑、有跳躍，同樣有很多的停留，我希望讓觀眾在現(xiàn)實(shí)中看到一點(diǎn)裂縫，在法律中看到一點(diǎn)人性，在生活中看到一些詩(shī)與哲學(xué)”。

劇中，每一個(gè)案件結(jié)束之后，都會(huì)出現(xiàn)一段唐盈盈的獨(dú)白。從張怡案中對(duì)“非完美受害人”的認(rèn)知更新，到劉曼麗案里對(duì)女性自我重塑的激勵(lì)，再到戴佩琳、林小云兩樁離婚案中傳達(dá)的婚姻感悟等等，這些穿插在“快節(jié)奏”里的“慢思考”同樣成為了這部作品的獨(dú)特標(biāo)簽。

梁振華還在采訪中描繪了劇集大結(jié)局的一幕。唐盈盈和康俊站在深圳的山頂，張開(kāi)雙臂擁抱未知的未來(lái)，鏡頭一轉(zhuǎn)，他們又跑到了四川，去尋找一種候鳥(niǎo)。這回歸了這部作品最為熾熱的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，“雖然當(dāng)下生活的節(jié)奏很快，但我們依然需要慢下來(lái)，始終保有對(duì)人、對(duì)時(shí)代、對(duì)存在本身的反思”。

寫(xiě)女性，要以女性為中心

《女神蒙上眼》的另一個(gè)“出圈”標(biāo)簽，是其鮮明的女性表達(dá)。但在梁振華的眼中，他和青春你好團(tuán)隊(duì)所創(chuàng)作的并非狹義的“女性題材”，而是“以女性為主角、書(shū)寫(xiě)女性命運(yùn)”的系列作品。

這一脈絡(luò)早已清晰可見(jiàn)。從《怪你過(guò)分美麗》中在娛樂(lè)行業(yè)殺伐決斷的莫向晚，到參與打造的《風(fēng)吹半夏》中集智慧與果敢于一身的女企業(yè)家許半夏，再到《女神蒙上眼》中的唐盈盈。梁振華始終在挑戰(zhàn)將女性人物“不完美”的真實(shí)感與特定類(lèi)型進(jìn)行深度結(jié)合。

劇中的唐盈盈并非生來(lái)就是精英。她有著一段鮮為人知的“前史”：原生家庭破碎，為了在社會(huì)上尋找認(rèn)同，她把自己層層包裹起來(lái)。這種底層生長(zhǎng)的野草般的生命力，讓唐盈盈與傳統(tǒng)的“律政俏佳人”徹底區(qū)隔開(kāi)來(lái)。“她有野心，甚至有點(diǎn)冷酷，但在那副鎧甲之下，是一個(gè)渴望被看見(jiàn)的靈魂。”

為什么偏愛(ài)以女性為主角的創(chuàng)作？梁振華給出了一個(gè)文學(xué)性的解釋?zhuān)芭缘男撵`更敏感、更細(xì)膩，因此，她們對(duì)這個(gè)時(shí)代的痛感與變化的反應(yīng)，往往比男性更敏捷、更尖銳”。 但這并不意味著男性角色失焦，相反，他更傾向于通過(guò)塑造“雙強(qiáng)”關(guān)系來(lái)呈現(xiàn)豐富的表達(dá)。

梁振華分享了劇中一個(gè)非常有趣的細(xì)節(jié)，當(dāng)唐盈盈與男主角康俊發(fā)生親密關(guān)系后，第二天早上，到了律所，康俊變得非常尷尬，不知道該如何面對(duì)。反倒是唐盈盈，像什么都沒(méi)發(fā)生一樣。

“她不是不相信男人，她是只相信自己。”梁振華解讀道，“她絕對(duì)不會(huì)把所有的希望寄托在男人身上。”這種精神層面的去依附與自我獨(dú)立，讓這對(duì)“雙強(qiáng)CP”充滿了張力。康俊就像一只“窺視的狐貍”，在背后默默觀察、支持，但他清楚地知道，舞臺(tái)是屬于唐盈盈的，是屬于一個(gè)自主而獨(dú)立的女性靈魂的。

對(duì)于梁振華來(lái)說(shuō)，通過(guò)《女神蒙上眼》，他完成了一次對(duì)女性命運(yùn)的深度書(shū)寫(xiě)。但這并不是終點(diǎn)。談及未來(lái)的創(chuàng)作，他表示，“我是一個(gè)湖南人，天生喜歡挑戰(zhàn)自己沒(méi)有碰過(guò)的題材” ，與此同時(shí)，“也將始終遵循自己的創(chuàng)作本能”。他期待著，在與各種豐富故事進(jìn)行對(duì)話的過(guò)程中，能夠被打動(dòng)，被激發(fā)出這種創(chuàng)作的本能。

具體而言，梁振華和他的團(tuán)隊(duì)未來(lái)將主攻兩大賽道：一是繼續(xù)深耕現(xiàn)實(shí)主義的厚重賽道，打造出更多《女神蒙上眼》這樣，將現(xiàn)實(shí)主義與類(lèi)型化題材深度結(jié)合，具有高密度、強(qiáng)話題、強(qiáng)情節(jié)等特點(diǎn)的作品。另一條則是用“小而美”的體量，去開(kāi)拓具有創(chuàng)新與前瞻性的藍(lán)海賽道。

他興奮地透露了他和團(tuán)隊(duì)正在推進(jìn)的項(xiàng)目：根據(jù)改編自王安憶同名小說(shuō)、曾獲第四屆世界華文長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)“紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)”的《天香》，將聚焦江南女性的繡藝與命運(yùn)；《云襄傳》的精心續(xù)作《云襄傳之將進(jìn)酒》，將展現(xiàn)更為極致的國(guó)風(fēng)美學(xué)和武俠精神；回應(yīng)時(shí)代發(fā)展的《流金》，將用三代人的命運(yùn)交織呈現(xiàn)與傳承中關(guān)村的改革基因。還有剛剛拍完的《尋找李順章》，一部帶有抗戰(zhàn)背景的穿越劇，將呈現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)探索氣質(zhì)。

市場(chǎng)不斷在變化，但正如梁振華說(shuō)，“只要手藝人的手藝還在，就可以去兼容時(shí)代的趣味”。 這也蘊(yùn)藏著他作為一名學(xué)者型創(chuàng)作者的追求——在商業(yè)的洪流中，始終保留“蒙上的眼睛”的時(shí)刻，去正視自己的創(chuàng)作初心，去捕捉那些看不見(jiàn)、卻至關(guān)重要的東西，去回應(yīng)火熱奔騰的新時(shí)代與新征程。

且看，梁振華和青春你好團(tuán)隊(duì)，即將交出的下一份答卷。