申惠善、李浚赫主演的Netflix最新原創(chuàng)韓劇《莎拉的真?zhèn)稳松?/a>》，講述一個(gè)神秘莫測(cè)的女人與追查她的刑警之間展開(kāi)的懸疑犯罪故事。

（*下文劇透預(yù)警?。?/strong>

本篇從導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言入手解讀——其實(shí)在全劇開(kāi)篇的第一個(gè)場(chǎng)面中，導(dǎo)演就已經(jīng)用鏡頭語(yǔ)言暗示了結(jié)局！

芭朵奧的新品開(kāi)幕活動(dòng)，作為本劇的第一場(chǎng)戲，暗藏著貫通全劇的重要隱喻。女主的身份、最終的選擇，全部都包含其中。只要看懂這里，就可以理解女主的人物核心、進(jìn)一步深刻理解全劇的諷刺意義。

說(shuō)出來(lái)的臺(tái)詞一定是最容易被觀眾注意的，女主直接在開(kāi)篇揭示主題，這是一個(gè)關(guān)于真相與謊言的故事。然而鏡頭語(yǔ)言中包含著更多的“未說(shuō)之言”，才是最有趣、耐人尋味的部分。

簡(jiǎn)單梳理這一段是奢侈品牌芭朵奧的新品開(kāi)幕，聚集了無(wú)數(shù)社會(huì)名流，是一個(gè)十分華麗的場(chǎng)面。此時(shí)天空忽然下起了雪，保安紛紛拿起雨傘為芭朵奧的包打傘，下雪了人淋濕沒(méi)關(guān)系，包不能弄濕，接著女主走上階梯來(lái)到最高處，也舉起雨傘為包包擋雪。

穿著優(yōu)雅華麗禮服的女主沒(méi)有為自己打傘，而是選擇了為包包打傘，說(shuō)明這個(gè)對(duì)她來(lái)說(shuō)真的很重要，甚至比自己更重要。打傘的舉動(dòng)與她最終選擇是一脈相承的，也可以說(shuō)是一個(gè)象征的動(dòng)作。

結(jié)合她最終選擇的身份是成為金美靜。其實(shí)這是男主拼湊出來(lái)的一個(gè)推論，而女主順?biāo)浦?，從這堆謊言的碎片里選了一個(gè)當(dāng)作真相認(rèn)罪了。

在這一套邏輯中，金美靜冒充莎拉金、被揭穿的金美靜殺了莎拉金，地下道發(fā)現(xiàn)的女尸是莎拉金，因此莎拉金就是無(wú)辜的被害者，而非詐騙犯或殺人犯，芭朵奧也就不會(huì)連帶著“塌房”。

當(dāng)然真相是相反的——金美靜冒充莎拉金，金美靜想殺莎拉金卻在打斗中被反殺，被發(fā)現(xiàn)的那具尸體正是金美靜。

而女主寧愿放棄華麗的身份莎拉金，不惜成為殺人犯金美靜、坐10年的牢，也要維護(hù)芭朵奧繼續(xù)在奢侈品界閃耀下去，保住品牌聲譽(yù)是她的唯一目的。

到這里為止，只要是看完全集的觀眾，大概都能知道是怎么一回事。但是背后的行為動(dòng)機(jī)是需要琢磨的，芭朵奧到底為何會(huì)對(duì)她那么重要呢？女主的執(zhí)著、欲望，以及她付出的巨大代價(jià)究竟值得嗎？

答案都隱藏在這一幕的鏡頭中！

除了臺(tái)詞、人物動(dòng)作，不可忽視卻也隱藏得最深的正是背景和道具。背景是一幅投影畫(huà)，內(nèi)容不難看出取材自《創(chuàng)世紀(jì)》，即意大利文藝復(fù)興時(shí)期雕塑家米開(kāi)朗基羅所創(chuàng)作的宗教題材壁畫(huà)。

《創(chuàng)世紀(jì)》堪稱(chēng)文藝復(fù)興時(shí)期的巔峰之作，其藝術(shù)價(jià)值毋庸置疑。如果用本劇相關(guān)且世俗一點(diǎn)的比喻，那么這壁畫(huà)不就相當(dāng)藝術(shù)領(lǐng)域的“奢侈品”

女主創(chuàng)造芭朵奧就如同《創(chuàng)世紀(jì)》中所描繪的，上帝創(chuàng)造世界、從無(wú)到有。女主就是上帝，是創(chuàng)造芭朵奧的神。但是呢，這不是真實(shí)的壁畫(huà)，而是投影本質(zhì)是虛幻的，是假象。女主當(dāng)然也不是什么上帝，莎拉金是她創(chuàng)造的假身份，芭朵奧也并非源自歐洲的百年皇家奢侈品牌，是她自己創(chuàng)造出來(lái)的牌子，從里到外都是假的。

值得注意的是，劇中的投影壁畫(huà)在原畫(huà)基礎(chǔ)上做了改動(dòng)，即畫(huà)面中心有一對(duì)大翅膀，這個(gè)翅膀要結(jié)合鏡頭中的道具一起看——包包展示臺(tái)后面的雕像

這一雕像的原型是“勝利女神”尼姬（羅馬名叫Victoria維多利亞），公元前三世紀(jì)古希臘石雕刻，現(xiàn)保存在法國(guó)盧浮宮。

顧名思義，這尊勝利女神的雕塑是勝利的化身，雕塑本身就有翅膀，但是劇中的壁畫(huà)投影又賦予了它一雙更為巨大的翅膀，從極度仰角的鏡頭中可以明顯地看出雕塑翅膀和投影的大翅膀是獨(dú)立存在的。而從正面視角的鏡頭中，真實(shí)存在的雕塑翅膀與投影出來(lái)的假翅膀，兩對(duì)翅膀合二為一、渾然一體。

這不就是本劇反復(fù)在說(shuō)的“真假難辨”嗎？勝利女神在這里也自然是指向女主，她看似失敗了（坐牢結(jié)局），實(shí)際卻是勝利的女神。因?yàn)樗S護(hù)了自己最重要的東西，芭朵奧。

芭朵奧到底是什么？這就不得不“糾正”一件事，雖然網(wǎng)飛的官方中文譯名是《莎拉的真?zhèn)稳松?/strong>，但看它的韓文劇名不是這個(gè)，真正的劇名是《LADY DIOR》，劇中男主推理出來(lái)了，芭朵奧BOUDOIR是實(shí)際存在的奢侈品牌迪奧DIOR的變形。

LADY DIOR實(shí)際指的是迪奧戴妃包，這個(gè)名字來(lái)自戴安娜王妃，源于1995年，戴安娜王妃在巴黎出席活動(dòng)時(shí)獲贈(zèng)了一款迪奧包包，作為品牌大使的王妃在各大活動(dòng)出席時(shí)均會(huì)攜帶迪奧包包作為造型配飾，因此品牌方將這款包包命名為L(zhǎng)ADY DIOR。

LADY DIOR是真的跟皇室王族有關(guān)，是以人物來(lái)命名的包。而B(niǎo)OUDOIR卻是假皇室品牌，因此劇名其實(shí)也有諷刺女主是虛假的“LADY DIOR”這一層含義。

正如劇中所說(shuō)，奢侈品是先有真的、然后才有贗品。既然包是這樣，那么人也是。女主是LADY DIOR的贗品版。

很可惜因?yàn)樽g名《莎拉的真?zhèn)稳松吠耆?strong>淺白的意譯，失去了原本劇名的諷刺意味。

女主在自殺落水之際的本能求生意志出現(xiàn)了，接著她抓住了掉落的DIOR包上的品牌標(biāo)，在要死的時(shí)候才知道自己有多想活下去，她拼命游泳到岸邊，活下來(lái)第一件事就是發(fā)文說(shuō)自己買(mǎi)了“BOUDOIR”的包，這個(gè)品牌就此誕生了。從象征層面看，BOUDOIR是她的重生。

莎拉金只是一個(gè)新身份/面孔/名字，是個(gè)殼子，可以是被砸爛的難辨面容的無(wú)名女尸，可以是沒(méi)有頭的勝利女神雕像。而B(niǎo)OUDOIR，是真正的勝利女神的化身，是在勝利女神雕像正前方的、需要打傘保護(hù)、需要她堵上一切保護(hù)的。

BOUDOIR是女主重獲新生的具象化標(biāo)志，是她對(duì)身份與階級(jí)欲望的化身。

這部劇無(wú)疑也在用奢侈品來(lái)諷刺社會(huì)階級(jí)。對(duì)于普通人睦佳熙身份的女主來(lái)說(shuō)，奢侈品僅僅是她工作時(shí)賣(mài)的包嗎？連商場(chǎng)里顧客用的廁所都是“奢侈品”，她需要走很遠(yuǎn)的路去員工廁所并且排長(zhǎng)隊(duì)，甚至解決基本的生理需求、去上廁所也是奢侈的，還要包裝得好聽(tīng)一點(diǎn)，叫“茶歇”。這不就是資本家對(duì)勞動(dòng)者的壓榨和馴化嗎？

被追債時(shí)墜落在垃圾堆的鏡頭，襯托了普通人睦佳熙可悲的處境。還有一次睦佳熙上顧客用的廁所，看顧客來(lái)了怕被發(fā)現(xiàn)，于是她把頭發(fā)解開(kāi)、名牌拿掉，假裝也是顧客，這是一次小小的換身份，她體驗(yàn)到了換階級(jí)的便利性。

在所謂上流階級(jí)人士的圈子中，不管這個(gè)奢侈品包制作的成本多低，人家高價(jià)買(mǎi)的是“優(yōu)越感”這一附加價(jià)值，是虛榮、攀比的資本，哪怕是芭朵奧這個(gè)假名牌，只要炒起來(lái)了，就是真·價(jià)值連城。這部劇對(duì)奢侈品的剖析還是很精準(zhǔn)到位的。

一步步換身份后的女主終于來(lái)到了真正的上流階級(jí)，她的“成功”本身也說(shuō)明了階級(jí)跨越之路上的荒唐，包括找放高利貸的老頭結(jié)婚捐腎、利用男公關(guān)在富太太圈子里炒包，都盡顯上流圈子的虛偽。就連看似正義的男主，最終也為了升職（也是一種跨越階級(jí)）而接受了女主選擇的“真相”，就此結(jié)案。

有一幕男女主兩人的臉重合，合二為一的鏡頭，似乎在說(shuō)他們本質(zhì)上是同類(lèi)人，是殊途同歸罷了。

這個(gè)故事同時(shí)也讓我聯(lián)想到韓劇《安娜》（2022），也是出身貧困的女主用謊言編織身份、一步步躋身上流階級(jí)的故事。當(dāng)然并非每個(gè)出身底層的人都會(huì)像李誘墨、莎拉金一樣行騙走向犯罪。

描繪這些走向極端的人物、追溯其犯罪心理，最終可以回溯到問(wèn)題的本質(zhì)——社會(huì)階級(jí)懸殊所產(chǎn)生的相對(duì)剝奪感造就了這樣的犯罪。

相較而言，這兩部比較不同的地方是，《安娜》完全是女主視角，女主在騙人的時(shí)候，作為觀眾也會(huì)替她捏一把汗，害怕她被揭穿。也就是說(shuō)《安娜》是重心完全在女主的敘事，很細(xì)致地刻畫(huà)了人物的心境和神態(tài)、身份的轉(zhuǎn)變過(guò)程，邏輯和細(xì)節(jié)也都更加完整、可信。

《莎拉的真?zhèn)稳松芬驗(yàn)槠?strong>懸疑推理，男主視角占一半，根據(jù)他破案的進(jìn)度引出莎拉金的層層身份，但男主刑警人設(shè)臉譜化，跟《認(rèn)罪之罪》、《血謎拼圖》、《分手的決心》這些作品的男主人設(shè)類(lèi)似，缺乏新意。也因此女主的敘事就少了一半······

女主總是搖身一變、在幾個(gè)身份之間轉(zhuǎn)換，過(guò)渡不夠有說(shuō)服力，細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲，因此有一點(diǎn)懸浮失真感。多虧申惠善的實(shí)力演技和金鎮(zhèn)民導(dǎo)演的鏡頭調(diào)度，提高了故事的可看性，當(dāng)做懸疑劇完成度還算高，享受推理與反轉(zhuǎn)的趣味、還是值得一看！