燈火可親，藝歸本心——2026年春晚文藝節(jié)目的幾點(diǎn)思考

作者︱?qū)O樹恒

“以前的春晚，娛樂性一笑就是一年；現(xiàn)在的春晚，燈火可親，藝歸本心。”

這句坊間感慨，說出了無數(shù)觀眾的心里話。除夕夜的萬家燈火，照著家家戶戶的團(tuán)圓飯；春晚的一方舞臺(tái)，裝著一年到頭的溫情與期盼。2026年丙午馬年春晚落幕了，那些聽過的旋律、看過的畫面、記住的故事，還在人們心頭繞著。這屆晚會(huì)沒有刻意跟風(fēng)“懷舊”，也沒有一味追求宏大場(chǎng)面，而是在觀眾的懷念與期待中，走出了一條守正創(chuàng)新的路子，用扎實(shí)的節(jié)目，把文藝的根扎進(jìn)生活，把溫暖送到每個(gè)人心里。作為國(guó)家級(jí)的文藝標(biāo)桿，春晚的每一處設(shè)計(jì)，都清晰指向了新時(shí)代文藝的前行方向。

一、創(chuàng)作回歸生活本真，重拾笑聲里的煙火氣

人們懷念早年的春晚，說到底，是懷念那份直抵人心的真實(shí)，懷念那些從生活里來、帶著純粹笑聲的節(jié)目。2026年春晚傳遞的核心信號(hào)，就是拒絕脫離現(xiàn)實(shí)，讓創(chuàng)作貼近平凡日常，在語言類節(jié)目和現(xiàn)實(shí)題材歌舞中，找回了久違的煙火氣。

今年的語言類節(jié)目，徹底拋開了刻意的“爆梗”堆砌，把目光放在了對(duì)生活的細(xì)致描摹上，這正是對(duì)早年經(jīng)典語言類節(jié)目創(chuàng)作邏輯的傳承與升華。蔡明時(shí)隔7年重返春晚舞臺(tái)，和王天放搭檔的小品《奶奶的最愛》，以“人機(jī)誤會(huì)”為切入點(diǎn)，延續(xù)了30年前《機(jī)器人趣話》里對(duì)科技與親情的思考。孫子滿心歡喜回家，卻被“奶奶”拒絕擁抱，身邊的仿生機(jī)器人會(huì)變錢、會(huì)翻跟頭，這份“失寵”的失落，像極了很多人面對(duì)長(zhǎng)輩與科技相處時(shí)的復(fù)雜心情。直到真人蔡明推門而入，推著和自己一模一樣的機(jī)器人出現(xiàn)，所有誤解瞬間煙消云散。這個(gè)“蔡明推出了蔡明”的瞬間，沒有煽情的臺(tái)詞，卻道盡了老人“怕孤獨(dú)，又怕給孩子添麻煩”的心思，也守住了“科技再發(fā)展，也替代不了親情”的創(chuàng)作初心，就像當(dāng)年那些讓我們笑中帶淚的經(jīng)典小品一樣。

沈騰、馬麗這對(duì)“春晚定心丸”，今年首次告別小品，帶來賀歲微電影《我最難忘的今宵》，用另一種方式詮釋了生活的溫情。影片以春晚后臺(tái)為場(chǎng)景，用戲中戲的結(jié)構(gòu)，講了沈騰因搭檔“單飛”而四處求助、鬧了不少笑話的故事——學(xué)打鼓失敗，又混入群演隊(duì)伍，那份笨拙的執(zhí)著，正是每個(gè)普通人為了“站上舞臺(tái)”努力的樣子。最后，他和銀河通用機(jī)器人同臺(tái)合唱，馬麗驚喜現(xiàn)身，一句“都說你瘋了”的接梗，把老搭檔的默契和“陪伴”的意義，藏在輕松的故事里，熟悉的氛圍感瞬間拉滿了年味。

歌舞節(jié)目也滿是生活溫度。鄧超演唱的《媽媽有座電影院》，由張藝謀擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，把母親的牽掛比作存放成長(zhǎng)記憶的電影院，樸實(shí)的歌詞唱哭了無數(shù)在外打拼的游子。鳳凰傳奇和寧夏中衛(wèi)市中寧縣大戰(zhàn)場(chǎng)鎮(zhèn)農(nóng)民合唱團(tuán)合作的《來曬秋》，舞臺(tái)上沒有華麗布景，只有農(nóng)民捧著豐收果實(shí)的笑臉，最樸實(shí)的嗓音，唱出了田間地頭的喜悅。這些節(jié)目都證明，人們懷念的“老春晚味道”，從來不是形式上的復(fù)刻，而是文藝創(chuàng)作對(duì)工人的汗水、農(nóng)民的期盼，以及每個(gè)家庭柴米油鹽的真切關(guān)注。

二、傳統(tǒng)融入當(dāng)代語境，延續(xù)經(jīng)典里的文化根

早年的春晚，留下了許多經(jīng)典的傳統(tǒng)文化節(jié)目，成為一代人的文化記憶。如何讓傳統(tǒng)文化不褪色？今年春晚給出的答案是：不復(fù)古、不生硬，讓傳統(tǒng)美學(xué)與當(dāng)代創(chuàng)意同頻共振，在傳承中延續(xù)觀眾對(duì)春晚經(jīng)典文化節(jié)目的懷念。

創(chuàng)意融合類節(jié)目是今年的一大亮點(diǎn)，既保留了傳統(tǒng)精髓，又注入了時(shí)代活力。張杰演唱的《馭風(fēng)歌》，邀請(qǐng)嗩吶演奏家劉雯雯、京劇演員周恩旭助陣，借助技術(shù)手段讓徐悲鴻的《六駿圖》在舞臺(tái)上“活”了起來。高亢的歌聲、剛勁的京劇武生身段、嘹亮的嗩吶演奏交織在一起，讓這幅經(jīng)典名畫不再是博物館里的展品，而是有了鮮活的生命力。歌詠創(chuàng)意秀《賀花神》集結(jié)了秦嵐、唐詩(shī)逸等演員，搭配北京愛樂合唱團(tuán)，將十二花神的古典意象與現(xiàn)代合唱藝術(shù)結(jié)合，在四季流轉(zhuǎn)中，展現(xiàn)出東方美學(xué)的獨(dú)特韻味。

非遺與鄉(xiāng)土文化的呈現(xiàn)，更顯厚重，喚起了人們對(duì)春晚展現(xiàn)地域文化、非遺魅力的美好回憶。烏日娜、阿如那和內(nèi)蒙古烏蘭牧騎表演團(tuán)隊(duì)帶來的《奔騰的海騮馬》，將巴爾虎長(zhǎng)調(diào)與現(xiàn)代編曲結(jié)合，唱出了草原的遼闊與豪邁。周深演唱的《吉量》，搭配“貴州村T”表演隊(duì)的原生態(tài)舞步，讓鄉(xiāng)土活力走上了國(guó)家級(jí)舞臺(tái)。舞蹈《絲路古韻》以常沙娜為藝術(shù)顧問，舞者身姿翩躚，宛如飛天，將絲綢之路的繁華緩緩訴說。這些節(jié)目傳遞出明確信號(hào)：傳統(tǒng)文化的傳承，關(guān)鍵在“轉(zhuǎn)化”——用當(dāng)代人能理解、能共情的方式，讓古老的文化基因融入當(dāng)下，這正是春晚踐行文化傳承使命的最好方式。

三、科技甘當(dāng)情感配角，平衡創(chuàng)新與懷舊的尺度

近年來，人們懷念過去的春晚，也夾雜著對(duì)科技“炫技”的無奈。今年春晚劃定了清晰的邊界：科技是工具，不是目的；技術(shù)服務(wù)于內(nèi)容，才能讓表達(dá)更有質(zhì)感，也在創(chuàng)新與懷舊之間，找到了完美的平衡點(diǎn)。

今年春晚的科技應(yīng)用，克制又精準(zhǔn)，不再是喧賓奪主的噱頭，而是為情感表達(dá)錦上添花。海來阿木演唱的《夢(mèng)底》，劉浩存同臺(tái)表演，借助技術(shù)構(gòu)建出虛實(shí)交織的“夢(mèng)境”，讓歌曲本身的深情成為舞臺(tái)的絕對(duì)核心。武術(shù)節(jié)目《武BOT》中，宇樹科技的機(jī)器人與河南塔溝武校的學(xué)員同臺(tái)競(jìng)技，精準(zhǔn)復(fù)刻醉拳、雙截棍的招式。這場(chǎng)“人機(jī)共武”，不是為了展示科技的強(qiáng)大，而是用科技的精準(zhǔn)，呼應(yīng)中華武魂的剛勁，讓傳統(tǒng)武術(shù)有了新的表達(dá)形式。

就連聚焦“智造”主題的歌曲《智造未來》，陳小春、言承旭、羅嘉豪、易烊千璽演唱時(shí)，搭配VR眼鏡、無人機(jī)等元素，唱出的也不是科技的冰冷，而是“中國(guó)智造”背后的自豪感和奮斗情懷。這提醒著文藝創(chuàng)作者，技術(shù)就像文藝的“新筆墨”，筆墨的核心永遠(yuǎn)是情感與思想。只有這樣，科技才能真正為文藝賦能，也能讓懷念過去的觀眾，欣然接受春晚的創(chuàng)新。

四、微光匯聚時(shí)代星河，堅(jiān)守春晚的人民底色

人們最深切懷念的早年春晚，是那個(gè)“凡人也能發(fā)光”的舞臺(tái)，是那份“文藝為人民服務(wù)”的赤誠(chéng)。2026年春晚最動(dòng)人的地方，就是重拾這份初心，把聚光燈從明星身上，移到了每一位平凡的奮斗者身上，為普通人立傳，為時(shí)代放歌。

微音樂劇《每道光》，無疑是本屆晚會(huì)最直擊人心的高光時(shí)刻。王錚亮、汪蘇瀧、李現(xiàn)和30位世界技能大賽獲獎(jiǎng)選手一同登臺(tái)，那些布滿老繭的手、專注堅(jiān)定的眼神，比任何華麗的舞臺(tái)效果都更有力量。節(jié)目以2026年上海世界技能大賽為靈感，精細(xì)木工、時(shí)裝技術(shù)冠軍、芯片工程師、水暖工、車漆工……他們?cè)诤晾逯g追求極致，用技能點(diǎn)亮了自己的人生。歌詞里融入的大數(shù)據(jù)、智能制造元素，讓傳統(tǒng)技能與現(xiàn)代科技完美融合。這不僅是對(duì)“工匠精神”的致敬，更讓“三百六十行，行行出狀元”的理念深入人心，就像當(dāng)年春晚上那些平凡人物的故事，激勵(lì)著一代又一代人。

分會(huì)場(chǎng)的設(shè)置，也彰顯了對(duì)時(shí)代奮斗者的致敬。安徽合肥分會(huì)場(chǎng)的《合韻滿江淮》，邀請(qǐng)了萬元熙、吳偉仁、潘建偉等科學(xué)家登臺(tái)，和黃軒、陳曉等文藝工作者同臺(tái)獻(xiàn)藝。這種跨界同臺(tái)，本身就是對(duì)“奮斗”最好的注解。而最后一曲《難忘今宵》，由北京愛樂合唱團(tuán)、銀河少年電視藝術(shù)團(tuán)與中國(guó)殘疾人藝術(shù)團(tuán)共同演繹，沒有華麗的陣容，卻有著最動(dòng)人的包容——文藝從來不是少數(shù)人的狂歡，而是所有人的精神家園。這正是春晚走過數(shù)十年，依然能讓觀眾懷念、滿懷期待的根本原因。

春晚的大幕已經(jīng)落下，但文藝前行的腳步從未停歇。人們對(duì)過去的懷念，本質(zhì)上是對(duì)文藝初心的呼喚；2026年春晚的實(shí)踐，也給出了新時(shí)代文藝守正創(chuàng)新的清晰答案。它用生活本真回應(yīng)時(shí)代關(guān)切，用傳統(tǒng)新生延續(xù)文化根脈，用科技溫情撫慰人心浮躁，更用凡人微光匯聚成時(shí)代星河。這不僅是一臺(tái)晚會(huì)的成功，更是一份文藝工作的答卷。只要文藝工作者繼續(xù)俯身向下、扎根人民，把懷念化作堅(jiān)守的力量，把創(chuàng)新融入時(shí)代的脈搏，就一定能在煙火升騰處，譜寫出無愧于時(shí)代、無愧于人民的文藝篇章。

（作者檔案：孫樹恒，筆名恒心永在，內(nèi)蒙古奈曼旗人。專欄作家，獨(dú)立自媒體人，蒙域經(jīng)濟(jì)30人專家組成員，呼和浩特市政協(xié)智庫(kù)專家，內(nèi)蒙古茶葉之路研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、內(nèi)蒙古詩(shī)書畫研究會(huì)高級(jí)研究員副秘書長(zhǎng)）