1.《假如我是真的》

這片子看得我心里挺不是滋味的，一個普通人冒充高干子弟，結果所有人都對他點頭哈腰，等身份戳穿了，立馬翻臉不認人，說白了，大家巴結的是他背后的權勢。看完我就在想，要是他身份是真的呢？那結局是不是就完全不同了？電影沒明說，但答案誰都懂，小人物想辦事多難，有權的人多好混，全演出來了，笑是笑了，笑完心里堵得慌，這種片子現(xiàn)在真不多見了，敢說實話，夠狠。

2.《熱帶魚》

一場綁架戲，愣是拍成了夏日美夢，可夢醒了還得回去面對現(xiàn)實，我想起以前也愛寫做夢日記，記那些稀奇古怪的夢，現(xiàn)在早不寫了，翻出來看看，才發(fā)現(xiàn)自己以前也挺鮮活的，不知道啥時候把那份勁兒弄丟了。結尾倆小孩坐警車回家，阿強讀阿娟的信，我直接破防了，想起陳老師那首歌——曾經(jīng)狂奔、舞蹈、貪婪地說話，后來心慢慢冷了，人也麻木了，誰不是這樣長大的呢？

3.《冬冬的假期》

八三年到八六年，侯孝賢連著拍了三部片子，像是把攢了好久的話一下子全說出來了，看他的電影，總覺得是在看他自己的人生。鏡頭里的夏天特別真實——蟬叫得煩人，太陽曬得人睜不開眼，一群孩子在稻田邊瘋跑，沒啥大劇情，就是些散散的日常生活，可偏偏就是這些東西，把成長那點事兒拍透了。回頭看，那會兒的臺灣、那會兒的人，都被他好好存下來了。

4.《麻將》

這片子絕了，四個人湊一桌麻將，各懷鬼胎都想撈錢，小聰明耍了一堆，最后全白忙活。楊德昌有句臺詞我記到現(xiàn)在——現(xiàn)在的人根本不知道自己想要啥，都得等別人告訴他該咋活，剛看的時候覺得這話太喪了，看到后面才明白他為啥這么拍。這世上套路太多，真心太少，看完心里挺復雜的，又氣又嘆，這種片子擱現(xiàn)在也一點不過時，人性那點事兒，幾十年了也沒變過。

5.《戀戀風塵》

侯孝賢拍電影，就像個安靜的旁觀者，不吵不鬧，就在那兒靜靜看著，山啊海啊云啊，還有那些大事小情，在他鏡頭里都成了背景，真正的主角是普通人，是他們的日子。節(jié)奏特別慢，可看著看著就進去了——那些吃飯、聊天、走路的細節(jié)太真實了，好像跟著他回到了那個年代，見了一些人，經(jīng)歷了一些事，這種片子不討好觀眾，但看完忘不掉，現(xiàn)在沒人這么拍電影了，太可惜。

6.《獨立時代》

楊德昌太狠了，二十一世紀要說的話題，他九十年代就全說透了。《獨立時代》里有句獨白我記到現(xiàn)在——我的獨立時代啥時候能來？他看電影的角度跟別人不一樣，總愛琢磨事情的另一面，就像他說，人永遠看不見自己后邊有啥，開車剎車還可能被后車撞呢，生活哪能只看一面？一群人湊一塊兒，能演多少種劇本誰都說不準，看完這片子，好幾天緩不過來。

7.《紅柿子》

《紅柿子》講的是將軍一家落魄后，怎么在煙火氣里硬撐著過日子，沒啥英雄壯舉，就是一群被時代推著走的普通人，姥姥那股韌勁兒，孩子那份天真，都太真實了，導演王童算是把自個兒童年都攤開給你看了。紅柿子落了還能再結，可人走了就真回不去了，不過好在，一家人在一起的那點溫乎氣兒，能抵得過半輩子漂泊，沒啥大道理，就是講過日子，看完特別想家。

8.《童年往事》

這片子是侯孝賢的童年，其實也是那代從大陸去臺灣的人的共同記憶，看的時候我老覺得有點楊德昌的味道，但侯導更靜一些。夏天的蟬叫、老巷子、親人一個個走了，這些事看著平常，可心里那股鄉(xiāng)愁和成長的疼，全藏在這兒頭了。沒啥大沖突，就是日子一天天過，人一代代老，東方的情感就這樣，不說破，但看完心里沉甸甸的，這是寫給時光和老家的一首詩，溫柔又扎心。

9.《恐怖分子》

楊德昌這片子冷得嚇人，把都市人的孤獨挖得底朝天，日常里藏著刀，看完心里發(fā)毛，那段打電話的剪輯真絕，還有暗房里紅綠光晃得人眼暈。最有意思的是后來老婆問我紅裙子配啥色，我下意識回“綠色”，她愣了一下，其實我是被電影給整出條件反射了。這片子后勁太大，把現(xiàn)代人的那點心病全戳破了，幾十年前的老片子，現(xiàn)在看反而更真。

10.《飲食男女》

一桌飯把家里那點事兒全拍透了，老爸忙活一堆菜，女兒們各有各的心事，嘴上不說，全在眼神里，看著看著就餓了，又覺得心里酸酸的，最后那個反轉真沒想到，但特別暖。都說飲食男女人之所欲，劇情挺折騰，但結尾暖心才是關鍵，看完特別想回家吃頓飯，這片子不管看幾遍都覺得好，平淡里全是真感情，這才是咱過日子該有的樣子，有笑有淚，最后還得團圓。

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