Sayuri Ichida

配樂 / Abel Korzeniowski - Revolving Door

聲音導(dǎo)演 / 徐安

睡美人

你從未在密西西比見過真正的丁香。

在后臺(tái)，你抹著混合了

化學(xué)仿制香味的乳液。芭蕾女導(dǎo)師

總像下令般說著“relevé”：

只用腳跟發(fā)力，將身體推向腳趾。

你腳踝的無(wú)所適從

同觀眾席中弓著背的母親

角鸮般的注視一樣蒼老。

你作為丁香仙子登臺(tái)，

仙子總能促成關(guān)鍵的事。

盡管在你在薄紗之下，

揮舞魔棒讓整個(gè)王國(guó)沉睡，你只是一只

每晚都被吞噬的老鼠。

沒有觀眾想看那一幕。包括

藏在你母親開襟衫里那些扎人的羽毛。

如果你假裝營(yíng)救即將來(lái)臨，

也許它真的會(huì)來(lái)。

Relevé 意味著升起，也意味著解脫。

頭隨著腳跟一同抬起。

那個(gè)被母親說成“不是男孩”的男孩，

在樓座注視著你的單腿旋轉(zhuǎn)。

一個(gè)疑問已經(jīng)出現(xiàn)：升起到何處。

沒有童話，芭蕾便無(wú)法上演。

舞臺(tái)對(duì)于魔法是安全的，

或者至少假裝如此。

在《睡美人》里，幾乎每個(gè)人都有獨(dú)舞，

所以沒有哪個(gè)外科醫(yī)生的女兒

會(huì)把你的足尖鞋藏在更衣室的沙發(fā)下面。

那個(gè)男孩小心翼翼地沒帶鮮花，

但你能感覺到他的目光環(huán)繞

你的雙肩、鎖骨和頸部——你幾乎忘記

它們的存在。在這幾分鐘里，，

他的目光跳著自己的單腳旋轉(zhuǎn)舞

當(dāng)這幾分鐘結(jié)束，這個(gè)世界

將不再允許你坐著他的紅色“烈馬”越野車離開，

永遠(yuǎn)不會(huì)。此時(shí)，“希望”聽起來(lái)

已經(jīng)像是成年人的在說“魔法”。

Relevé 意味著

一個(gè)王國(guó)能容忍多少排練好的解脫。

此時(shí)，你正學(xué)著臺(tái)下的規(guī)則：

關(guān)于誰(shuí)會(huì)被營(yíng)救。關(guān)于

誰(shuí)拋出鮮花，而誰(shuí)將它們接住。

作者 / K. 艾弗

翻譯 / 光諸

今天給大家?guī)?lái)一首非常精巧的詩(shī)，它就像被層層花瓣緊緊包裹的，精致而又悲傷的玫瑰。

《睡美人》（The Sleeping Beauty）是最受歡迎的芭蕾舞劇之一，由彼得·柴可夫斯基作曲，劇情改編自法國(guó)作家查爾斯·佩羅的童話：奧羅拉公主出生受洗，邪惡仙女卡拉波斯因未獲邀請(qǐng)而憤怒，詛咒公主成年后會(huì)被紡綞扎死。丁香仙女將死咒改為：公主不會(huì)死，而是陷入百年的沉睡，直到被王子的真愛之吻喚醒。

在劇中，“丁香仙女”雖然不是主角，但也起到了關(guān)鍵的作用。她讓公主陷入百年的沉睡，同時(shí)為了讓公主醒來(lái)之后的生活有所依靠，她使用魔法讓整個(gè)王國(guó)的人都沉睡了一百年，這一點(diǎn)在本詩(shī)中有所體現(xiàn)。

諷刺的是，雖然“丁香仙女”是劇情中的“魔法擔(dān)當(dāng)”，但是扮演這個(gè)角色的演員在舞團(tuán)中的地位卻是不太重要的。扮演這個(gè)角色的小姑娘只有一個(gè)裹在薄紗之下的普通的身體，雖然這個(gè)身體經(jīng)歷了艱苦的磨練，可以作為精致的物品待價(jià)而沽。

作為配角，“丁香仙女”的扮演者處在微妙的地位——已經(jīng)付出了巨大的代價(jià)，但是前途并不明朗——所以她在母親貓頭鷹一樣的注視下，是“一只每晚都被吞噬的老鼠”。

但并不是每個(gè)人都只是把她當(dāng)作無(wú)足輕重的小角色。有一個(gè)男孩專門前來(lái)，目不轉(zhuǎn)睛地看著她。

可惜，母親說這個(gè)男孩“不是男孩”。（讀到此處，你有“那個(gè)”預(yù)感了嗎？）本詩(shī)的作者是個(gè)“酷兒”詩(shī)人，這首詩(shī)和“酷兒”文化有著密切的聯(lián)系，但是你完全可以甩開這一層，把它理解成“母親不同意這段戀情”——既然女兒是芭蕾舞演員，自然應(yīng)當(dāng)嫁給更主流、更有錢的男人。

雖然其實(shí)那個(gè)“不是男孩的男孩”也不窮。他有一輛福特“烈馬”越野車，新車售價(jià)約四萬(wàn)美元，雖然比不上新車售價(jià)超過10萬(wàn)美元的路虎“攬勝”或者奔馳“大G”，也算是準(zhǔn)豪華車了。

這首詩(shī)是“處處用典”，幾乎每句都話里有話，這個(gè)“烈馬”也不例外。 福特汽車生產(chǎn)了兩匹著名的馬，一匹是野馬（Mustang），另一匹是烈馬（Bronco），前者從西班牙人手中逃到野外、完全野化，后者桀驁難馴、西部牛仔需要竭盡全力才能不讓自己被它從背上甩下來(lái)。這兩者都代表著一種美國(guó)風(fēng)格——荒涼廣闊的大自然，追求自由的性格。

這種性格和作為歐洲古典藝術(shù)的芭蕾形成了鮮明的對(duì)比。芭蕾有著固定的圈子，演員們抱著明確的提升階層的目的逼迫自己，也算計(jì)他人，努力奔向看得見的天花板。

這個(gè)過程很像練習(xí)腳尖站立“relevé”的過程。這個(gè)法語(yǔ)詞有和英文“relieve”類似的意義——解脫，同時(shí)芭蕾的故鄉(xiāng)法國(guó)給了它一個(gè)新的含義——踮腳尖將身體升高。

這使我想起很多人的人生信念——吃得苦中苦，“上岸”得解脫。

如果沒有自由，這個(gè)“解脫”，不要也罷。 在這個(gè)馬年，我祝讀者們能夠下定決心，跳上“烈馬”，和你喜歡的少年遠(yuǎn)走高飛。

薦詩(shī) / 光諸

（個(gè)人微信號(hào)：ghostinthezoo）

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