作為系列老粉，《生化危機(jī)9》可能是我今年最期待的游戲，并且沒有之一。

不說別的，就卡普空宣傳的這個(gè)“開創(chuàng)生存恐怖新紀(jì)元”，已經(jīng)把哥們釣成了自愿上鉤的翹嘴。我是真想看看，史上最長青、最暢銷、最具影響力的恐怖游戲IP，在2017年回歸恐怖本源，2019年重新定義“remake”之后，還能玩出什么新花樣。

2月22號(hào)晚上11點(diǎn)56分，我在《生化危機(jī)9》里的旅程告一段落，共耗時(shí)11個(gè)小時(shí)，并且這個(gè)時(shí)間不包括過場(chǎng)動(dòng)畫、調(diào)查動(dòng)作、合成物品等等，如果全算上的話，體感的游戲時(shí)間大概在15-16個(gè)小時(shí)左右。

平心而論，《生化危機(jī)9》并沒有達(dá)到“恐怖游戲新紀(jì)元”的程度，至少在我心里沒有。它更像是一部集過去15年《生化危機(jī)》作品優(yōu)點(diǎn)于一身的嘔心瀝血之作，新東西有，但不多，并且遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到顛覆游戲體驗(yàn)的地步。

當(dāng)然，卡普空的宣發(fā)可能有點(diǎn)用力過猛，游戲的素質(zhì)還是過硬的。《生化危機(jī)9》的游戲質(zhì)量在我心里甚至可以擠進(jìn)“系列最佳”那一檔。

它依舊是那個(gè)你熟悉的《生化危機(jī)》，制作組像瑞士軍刀一樣精準(zhǔn)地剖析了這個(gè)系列的精髓，把你想體驗(yàn)到的所有元素，以極高的密度濃縮在了這15個(gè)小時(shí)里，包括層層嵌套的大型箱庭、讓人后背發(fā)毛的恐怖驚悚、生化特色的資源管理，以及一個(gè)無所不能，玩起來爽到批爆的里昂.S.肯尼迪。

此外，因?yàn)楸咀魇请p主角設(shè)計(jì)，兩人的游玩風(fēng)格不同，戲份相對(duì)平均，再加上一/三人稱視角的自由切換，讓《生化危機(jī)9》成為了系列史上覆蓋粉絲面最廣，并且也可能是最適合新人入坑的一代。

先來聊聊游戲的雙主角設(shè)計(jì)，玩家在流程中要操控兩名角色，一是FBI新干員格蕾絲，她的部分是《生化危機(jī)》系列最傳統(tǒng)的生存恐怖體驗(yàn)，你得擺脫地圖上的追擊者、開啟不能在這一側(cè)打開的門、費(fèi)勁巴拉地拿到保險(xiǎn)絲、大門鑰匙、安保權(quán)限等等。

我的測(cè)評(píng)配置是英偉達(dá)5070ti，在路徑追蹤的加持下，游戲的光影已經(jīng)達(dá)到了非常逼真的程度，大大提高了游戲的整體沉浸感和恐怖氣氛。此外，在全程開啟DLSS4畫質(zhì)增強(qiáng)，沒開幀生成的情況下，游戲全程幀數(shù)穩(wěn)定；開啟多幀生成后，游戲體驗(yàn)更是往上提了一個(gè)檔次，人物移動(dòng)和射擊都更加得心應(yīng)手，如絲般順滑。

二是大家比較熟悉的、帥出新高度的里昂，代表了《生化危機(jī)》里的動(dòng)作要素，你能在這部分玩到繼承自四代的手提箱、武器改造、近戰(zhàn)格擋等內(nèi)容，但整體要更爽更炸更暴力。后期流程中里昂一段動(dòng)作戲的夸張程度，完全超越了人類范疇，其表現(xiàn)力說一句肉身成圣也毫不過分。

在一部作品里塞進(jìn)多種游戲風(fēng)格這件事，卡普空之前已經(jīng)嘗試過了。一直以來，《生化危機(jī)》的粉絲分為兩派，一派是原教旨主義的生存恐怖玩家，一派是爽射僵尸的動(dòng)作向粉絲。因此為了擴(kuò)大游戲的受眾面，在八代里他們?cè)O(shè)計(jì)了四個(gè)風(fēng)格迥異的關(guān)卡，反響還算不錯(cuò)。

而在《生化危機(jī)9》里，他們采用了更加高明的雙主角并行敘事的方法，格蕾絲和里昂的命運(yùn)互相交織，互相影響。玩家操縱格蕾絲殺掉的僵尸，在里昂關(guān)的同一場(chǎng)景里也會(huì)維持死亡狀態(tài)，反之亦然。

比如一直在走廊里游蕩的大胃袋變異體，對(duì)只有一把小手槍的格蕾絲來說可能是個(gè)大問題，但如果你選擇跑路，等到操控噴子手雷齊備的里昂時(shí)再來跟它算賬的話，就會(huì)容易很多。

除此之外，里昂的關(guān)卡也在某種程度上成了格蕾絲生存恐怖體驗(yàn)的調(diào)劑，在療養(yǎng)院關(guān)卡里，每玩一個(gè)多小時(shí)，我的壓抑值到達(dá)一個(gè)需要釋放的極限時(shí)，真男人里昂就會(huì)恰好出現(xiàn)，用極致的暴力美學(xué)讓我爽上二十分鐘。這個(gè)過程不長，但卻非常有效，而且在雙線并進(jìn)的過程中，我也在不斷期待二人的劇情脈絡(luò)會(huì)以怎樣的方式交匯。

細(xì)說格蕾絲的部分，能聊的其實(shí)不多，整部作品就是一個(gè)她逃命，里昂追的故事，逃出療養(yǎng)院、逃出教堂、逃出地牢、然后在逃命過程中揭開一些藏匿的秘密，配方依舊是那個(gè)配方，味道還是那個(gè)味道。唯一和前作不同的就是新加入的血液合成系統(tǒng)。

簡而言之，僵尸的血液在這一部里變成了萬能的合成配方，和廢料能合成子彈；和草藥能合成血藥；和注射器能合成類固醇，血液可以通過拾取以及打怪掉落獲取，怎么最大化利用有限的血液，是本作資源管理非常重要的一部分。

近些年來《生化危機(jī)》系列作品的流程向來存在頭重腳輕的問題，開場(chǎng)階段的第一個(gè)箱庭，基本就代表了游玩體驗(yàn)的最高水平。二代重制版的警察局如此，七代的主屋如此，八代的城堡如此，《生化危機(jī)9》里的療養(yǎng)院也是如此。

本作里的療養(yǎng)院分為東西兩個(gè)區(qū)域，上中下三層，面積雖大卻很有條理，謎題的難度也恰到好處，不管是整體的設(shè)計(jì)水平還是流程長度都有競爭系列最佳的潛質(zhì)。但就像前面說的一樣，療養(yǎng)院以外的箱庭關(guān)卡給人的感覺就有些敷衍了，除了流程中期還稍微能看的地牢外，之后基本沒有什么規(guī)模和謎題都比較像樣的關(guān)卡出現(xiàn)。

在療養(yǎng)院關(guān)卡里，制作組設(shè)計(jì)了十?dāng)?shù)種不同的僵尸，這些僵尸感染了T病毒變異種，會(huì)保持一些生前的行為特征，比如歌手僵尸在發(fā)現(xiàn)格蕾絲時(shí)會(huì)引亢高歌，歌聲有強(qiáng)大的沖擊力，還會(huì)吸引周圍的僵尸前來支援；關(guān)燈僵尸會(huì)偏執(zhí)地把自己周圍的燈全部關(guān)掉，玩家可以利用這個(gè)特點(diǎn)，把燈打開勾引，然后從背后暗殺。

部分僵尸死去后還會(huì)變異成大頭僵尸，無法用常規(guī)武器解決，只能用血液合成的病毒注射器或者左輪手槍“安魂曲”一擊必殺。

而先前試玩版本里出現(xiàn)的女子大型怪物，可以說是本作里壓迫感最強(qiáng)的怪物之一，它會(huì)在療養(yǎng)院和地牢兩個(gè)地方里扮演“追擊者”的角色，巨大的體型和嚇人的外貌帶來的恐怖感非常非常非常強(qiáng)，游玩時(shí)我一度被突然出現(xiàn)的大手嚇得扔了手柄，心動(dòng)指數(shù)瞬間飆到了120朝上。

下面說說里昂的部分，他的主要戲份在后半段，重返浣熊市以后，核心玩法就一個(gè)字。

爽。

體術(shù)暴力、殺伐果斷、再加上一把無限耐久且能夠格擋的斧子，讓《生化危機(jī)9》中的里昂成為了系列作品里性能最強(qiáng)的版本，且沒有之一。

在官方的設(shè)定里，里昂長期奮戰(zhàn)在第一線，雖然已經(jīng)年近五十，但戰(zhàn)力仍處于巔峰，多年的磨礪讓他的戰(zhàn)斗風(fēng)格變得更加狠辣，招招取人要害。格蕾絲流程里難以處理的大頭僵尸，里昂只需要手槍幾發(fā)爆頭，接體術(shù)再接處決就能輕松拿下。更夸張的是，里昂斧子的精準(zhǔn)格擋可以直接使敵人進(jìn)入處決狀態(tài)，突出一個(gè)輕松寫意。

此外，《生化危機(jī)9》在資源這一塊給得非常富裕，車輛后備箱里，敵人尸體上，街頭的補(bǔ)給站里，隨便搜刮兩下，就有海量的子彈和材料，在游戲結(jié)束階段，我甚至攢了9個(gè)大藥沒有用完，也根本不用為了一兩發(fā)子彈而扣扣嗖嗖，看見敵人直接火力壓制就完事了。

而為了把“爽”進(jìn)行到底，制作組還大幅簡化了里昂關(guān)卡的探索要素，槍械的購買、改裝現(xiàn)在只和殺敵數(shù)量掛鉤，玩家殺得越爽，角色就越強(qiáng)，角色越強(qiáng)，殺得就越快。相應(yīng)地，制作組也在里昂關(guān)里加入了相比格蕾絲關(guān)呈幾何倍增長的敵人的數(shù)量，保證讓你打到過癮。這一來一回，就形成了簡單粗暴但卻行之有效的正反饋循環(huán)。

大家或許還記得一個(gè)新聞，《生化危機(jī)9》立項(xiàng)之初，制作組曾經(jīng)嘗試把它做成一款開放世界游戲，后來覺得和游戲的相性不合，取消了這個(gè)想法。但實(shí)際上，他們并沒有完全摒棄開放世界這一套，而是簡化、復(fù)用了部分廢案，在浣熊市為里昂搭建了一個(gè)類似《最后生還者2》的半開放世界。

事實(shí)證明，他們?nèi)∠_放世界設(shè)計(jì)的決定是非常正確的，這一關(guān)是我整部作品體驗(yàn)最差的部分，完全比不上前期和大后期的線性關(guān)卡。

究其原因，個(gè)人認(rèn)為《生化危機(jī)》系列游戲給人的體驗(yàn)向來是高度精煉的，不管是生存恐怖還是動(dòng)作射擊，單位時(shí)間內(nèi)的游戲樂趣都非常扎實(shí)，而半開放世界的設(shè)計(jì)則摧毀了這個(gè)底層邏輯。我的耐心在空曠的場(chǎng)景、反復(fù)的跑路，清理興趣點(diǎn)間被慢慢消磨，游戲體驗(yàn)被不斷稀釋。

更不用說《生化危機(jī)9》里的開放世界的任務(wù)質(zhì)量參差不齊，個(gè)別任務(wù)缺乏足夠的引導(dǎo)，導(dǎo)致玩家辛辛苦苦打完，卻錯(cuò)過了最解壓的部分。

好在制作組用各種近路和精巧的地圖設(shè)計(jì)把游玩重復(fù)度降到了最低，這部分的整體流程也不長，在能夠接受的范圍內(nèi)，可綜合考慮，我還是覺得這一塊做成箱庭或者線性流程的話，整體會(huì)好上許多。

這里也不難看出，制作組在繼承系列精髓的前提下，一直在努力創(chuàng)新，嘗試把這個(gè)系列推上新的高度。

就像前面提到的一樣，《生化危機(jī)9》的身上有很多前輩的影子，四代的戰(zhàn)斗系統(tǒng)、六代的大場(chǎng)面動(dòng)作戲、七代的恐怖本源、八代的多風(fēng)格切換。這些青出于藍(lán)的繼承，加上浣熊市的回歸，輔以當(dāng)下最頂級(jí)的工業(yè)水平，讓《生化危機(jī)9》不再只是一部單純的新作，而是一場(chǎng)盛大的家族聚會(huì)，一次奠定恐怖+動(dòng)作的系列基調(diào)，為后續(xù)的新作品指明道路的嘗試。

而對(duì)于我這個(gè)老生化粉來說，盡管《生化危機(jī)9》沒有兌現(xiàn)那句“開創(chuàng)生存恐怖新紀(jì)元”的承諾，但他給了我最想要的東西——一個(gè)依然是《生化危機(jī)》的《生化危機(jī)》，一次和闊別14年老友的重聚，以及再次刷新同類作品上限的游戲體驗(yàn)。

這，就已經(jīng)夠了。

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