天津
作者：張弘
近年，金石篆刻家張新月，以“漢帛書”享譽津門書壇，求字者絡繹不絕，受邀參與各類雅集與展覽。我有幸得其墨寶一幅，細品之下，喜不自勝，有感于懷，遂作此文。
張新月師從著名書法家趙伯光、顧志新先生，工于帛書、漢隸與魏晉小楷，兼善刻字藝術，尤精硯銘鐫刻。早年浸淫刻竹，故其書法多添一分金石之氣，峻健清朗，骨理分明。
帛書為篆隸過渡之書體，原書于絹帛上。1973年湖南長沙馬王堆三號漢墓出土帛書，含《老子》、《黃帝四經》等凡二十八種，計十二萬余字，為研究西漢書法之第一手資料，填補了中國考古學諸多空白。
帛書體勢自由，筆畫別致，線條變化豐富，節奏感強，頗具裝飾之美與觀賞之趣。又因筆法含蘊圓厚，直有波折，曲有挑勢，于粗細變化中顯秀美，在點畫頓挫中展清韻的特點，令人耳目一新。
其書寫的《老子道德經語》、《水調歌頭》等帛書作品，字體舒朗搖曳，宛若謙謙公子，風流飄逸，玉樹臨風；又如仗劍之士，大氣凜然，一招一式不離宗，變幻莫測不留痕跡。筆畫不拘成法，率意天真，雅趣盎然；或如長袖善舞，姿態萬千；或矯健舒展，粗獷奔放；或委婉飄逸，嫻靜如水。
與《曹全碑》、《張遷碑》用筆不同，帛書線條起伏極大，起筆收筆隨性無定，靈動巧妙，隨機生發。筆畫粗者沉厚，細者輕靈，一畫之內，跌宕有致，于起伏中見穩健。字勢大小錯落、節奏多變，絲線與墨塊相映相攜，極具空靈質樸之韻，詠懷抒情之致。
孫過庭《書譜》有言：“至若數畫并施，其形各異，眾點齊列，為體互乖。一點為一字之規，一字乃終篇之準。” 張新月帛書中的長豎、長波、長捺，自然靈動，富于變化；或于空中搖曳，如波回、如云動、如虹飛、如煙起，強烈跳躍的節奏感，使縱有行橫無格，長度極為自由。在他的《沁園春·雪》、《念奴嬌·過洞庭》、《漁家傲》等作品中表現尤為突出。
裝裱成幅的帛書，形制精美。因豎幅長勢布局，恰如一架豎置古琴，字符流動跳躍，長短錯落，相映成趣。隨文取勢，風貌各異：或雄健豪邁、氣度悠然；或深情濃郁、含蓄平緩。古雅有韻、章法有度，弦音之外，自見剛健質樸、超逸灑脫之氣。如抒壯士襟懷，如訴文者清逸，真摯沉厚，俊健內斂，觀者無不心馳神遠、余味不盡，其美妙殆不可言。
郭沫若在《古代文字之辨證的發展》中曾指出："體式簡略，形態平扁，接近于后世的隸書"。帛書字體略呈橫勢，均勻對稱，端肅沉靜，儀態雍容，不激不厲。張新月所作帛書，字距排布勻整，卻不失自然恣放之態；章法流暢瀟灑，字勢舒展開闊，兼以疏密、松緊、粗細、繁簡相映成趣，通篇宛若一幅精工織錦，風神濃郁，清雅別致。
帛書非主流書體，字形簡古，不似篆隸草書那般晦澀，亦不若楷行那般直白通俗。作為小眾書體，其獨有的審美意趣愈發動人。或鐫為牌匾，或刻于竹木，懸于廳堂、陳于案頭，皆別具一格、格調雅韻，漸為世人所賞、所藏。
捧一盞清茗，細品張新月帛書，其書不拘一格、靜氣內蘊，看似放逸恣肆，實則守度內斂。字里行間，剛柔相濟、動靜相生，無論何種性情，皆可與之相諧相融，使人漸除塵俗燥氣，歸于安寧。展卷讀文、揮毫寫字，皆能自紛擾世事中抽身，重拾久違的詩意與從容。
張新月浸淫傳統藝術四十余載，功底深厚。其帛書既存古帛原始天然之趣，又融隸、楷、金石刻藝于一體，更合其淡泊謙和、沉穩內斂之性情，，故而清逸超然、含蓄多姿，如一泓清流，在書林之中厚積薄發，韻味綿長。
庚子季春于簡風齋
張弘：央企退休，文化寫作者。在職期間牽頭組建公司書畫協會，耕耘書畫藝術評論領域。曾為張建會、姚少華、趙萬和、胡振聲、王炳學、張新月、姚澤民、張懷順等多位書畫名家撰寫評論，文章發表于《天津美術網》《大美書畫》《臺灣好報》《名家名作》等權威媒體。此外，文學作品散見于《天津每日新報》《中國電力報》《神華能源報》《抱犢雜志》《芳草地》等平面與網絡平臺，是一位兼具藝術視野與文學功底的寫作者。
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