在GTC 2026上，英偉達(dá)公開展示了DLSS 5技術(shù)，但該技術(shù)卻引發(fā)了外界相當(dāng)程度的批評(píng)和質(zhì)疑。主要是因?yàn)镈LSS 5會(huì)對(duì)畫面風(fēng)格產(chǎn)生巨大的改變(特別是人臉)。而今日，IGN也發(fā)布了一篇專欄文章，言辭激烈地批評(píng)了DLSS 5，更是直言該技術(shù)“根本就是在扇游戲設(shè)計(jì)藝術(shù)的臉”。本文簡(jiǎn)要翻譯整理如下：

文章作者Simon Cardy開篇便毫不留情地指出：在他看來，這玩意看起來糟透了。沒錯(cuò)，雖然目前我們看到的演示甚至不到一分鐘，但如果這就是這些科技巨頭眼中游戲畫面技術(shù)的未來方向，那他恐怕只能選擇退出了。

他評(píng)價(jià)《生化危機(jī)9：安魂曲》的格蕾絲在DLSS 5的影響下被過度“網(wǎng)紅化”：面部光滑得失去了原本的個(gè)性，仿佛連眼神中的神采都被技術(shù)抹掉了。這種被過度磨皮、光照不真實(shí)的效果，很像我們?cè)谀承?yīng)用商店角落，或是只能在無痕模式下瀏覽的網(wǎng)站廣告中看到的那種畫面。

它把卡普空美術(shù)團(tuán)隊(duì)精心打造的角色直接否定掉，仿佛在說：“不，我們能做得更好。”但最終呈現(xiàn)出來的，卻是一層突兀的“油光”，讓角色從《生化危機(jī)》的世界中跳脫出來，而不是融入其中。

他進(jìn)一步指出，他玩游戲，是為了體驗(yàn)開發(fā)者精心打磨的藝術(shù)作品——無論他們是想帶玩家們進(jìn)入奇幻世界，還是盡可能還原現(xiàn)實(shí)。但DLSS 5給他的卻完全不是這種體驗(yàn)，它更像是“把人類手中的畫筆換成了AI，然后直接往畫布上潑一桶油。這到底是在干什么?”

他還批評(píng)稱，AI本身沒有藝術(shù)性，也沒有創(chuàng)作意圖。它所做的，是把圖像當(dāng)作一堆0和1來讀取，再根據(jù)訓(xùn)練數(shù)據(jù)對(duì)其進(jìn)行“重寫”。

盡管英偉達(dá)強(qiáng)調(diào)該模型能夠“端到端理解復(fù)雜場(chǎng)景語義，比如角色、頭發(fā)、布料和半透明皮膚，以及環(huán)境光照條件”，但在Simon Cardy看來，這些結(jié)果只會(huì)讓人感到不適。

如今的游戲環(huán)境大多已經(jīng)采用動(dòng)態(tài)光照系統(tǒng)，但這些系統(tǒng)的最終效果，仍然掌握在開發(fā)者和技術(shù)美術(shù)手中。他們可以決定畫面的氛圍，并花費(fèi)大量時(shí)間去確保其符合整體藝術(shù)風(fēng)格。但英偉達(dá)和這套AI濾鏡顯然認(rèn)為，它們更懂“應(yīng)該怎么做”。

除了畫面上的變化，他還將目光放得更加長(zhǎng)遠(yuǎn)，認(rèn)為DLSS 5甚至還可能徹底改變故事所傳達(dá)的情感。藝術(shù)指導(dǎo)在游戲設(shè)計(jì)中占據(jù)著極其重要的位置。開發(fā)者們花費(fèi)數(shù)年時(shí)間精心打造的世界與角色，正是讓玩家沉浸其中的關(guān)鍵。

他以《神秘海域4》為例，內(nèi)森·德雷克的面部細(xì)節(jié)令人驚嘆：隨著劇情推進(jìn)不斷變化的細(xì)小皺紋、擦傷和淤青，真實(shí)反映了角色所經(jīng)歷的磨難。他很難想象自己會(huì)希望在這些精美的細(xì)節(jié)之上再疊加一層AI濾鏡，把這個(gè)不完美的英雄，重新校準(zhǔn)成符合社會(huì)“完美男性”標(biāo)準(zhǔn)的形象。但正是這些不完美才讓玩家與角色產(chǎn)生共鳴。

文末，他總結(jié)表示，這感覺像是一個(gè)新時(shí)代的開端，也是一場(chǎng)遠(yuǎn)不止于英偉達(dá)本周發(fā)布會(huì)的長(zhǎng)期爭(zhēng)論。對(duì)于現(xiàn)有游戲來說，它或許確實(shí)是可選的，但他擔(dān)心的是，當(dāng)未來開發(fā)流程本身開始越來越依賴這項(xiàng)技術(shù)時(shí)，會(huì)發(fā)生什么。

他不無憂慮的表示：“如果我們?nèi)斡蛇@種技術(shù)發(fā)展下去，是否就等于默認(rèn)公司可以降低對(duì)精心打磨的藝術(shù)指導(dǎo)的重視，只做最低限度的工作，然后讓AI去填補(bǔ)剩下的部分?(……)所以我還是要說，這種所謂的畫面升級(jí)看起來依然很糟——反正它背后的技術(shù)也不會(huì)因此受到傷害。”