西部片作為一種電影類(lèi)型，曾經(jīng)在美國(guó)電影史上有著特殊地位。原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)槊绹?guó)大眾需要一種邏輯敘事來(lái)講述自己的歷史，但是美國(guó)的歷史偏偏又很短，在這短暫的歷史當(dāng)中，西部片就成為了一個(gè)敘事邏輯當(dāng)中的一環(huán)。什么敘事邏輯，勇者邏輯，因?yàn)橛抡叽碇氖情_(kāi)拓精神，代表著的是無(wú)畏精神以及行俠仗義。這種精神一定程度上順應(yīng)了美國(guó)一段時(shí)期以來(lái)的發(fā)展。

今天給大家推薦的影片是一部經(jīng)典的西部片，本片是西部片的巔峰之作，且不亞于另一個(gè)經(jīng)典《關(guān)山飛渡》。本片就是《俠骨柔情》。四兄弟趕著一群牛想要賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)，然而當(dāng)他們來(lái)到了墓碑鎮(zhèn)之后，最小的兄弟卻被人殺死，牛也被搶走，于是，剩下的三兄弟留在了墓碑鎮(zhèn)想要為自己的兄弟報(bào)仇。鎮(zhèn)上的一個(gè)頗有勢(shì)力的犯罪團(tuán)伙克雷頓家族是重點(diǎn)懷疑目標(biāo)，而這個(gè)時(shí)候，三兄弟結(jié)識(shí)了同樣具有行俠仗義的風(fēng)格的綽號(hào)醫(yī)生的牛仔，幾個(gè)人不打不成交，很快的就成為了朋友。

好景不長(zhǎng)，當(dāng)他們終于找到了克雷頓家族犯罪的證據(jù)的時(shí)候，三兄弟跟牛仔一起決定報(bào)仇，一場(chǎng)激烈的槍?xiě)?zhàn)之后，一切都有了結(jié)果。

《俠骨柔情》是一部經(jīng)典西部片，經(jīng)典之處就在于本片沒(méi)有將觀眾的目光全部聚集在這幾個(gè)牛仔身上，而是讓這幾個(gè)牛仔不斷地發(fā)生著各種各樣的感情類(lèi)的故事。這個(gè)設(shè)定是很多西部片所不具備的，為什么本片有這樣的設(shè)定，原因也很簡(jiǎn)單，因?yàn)樵谥暗摹蛾P(guān)山飛渡》已經(jīng)將西部片抬高到了一個(gè)不可及的地位，這個(gè)地位之下，西部片的發(fā)展開(kāi)始受限，并不是觀眾們不喜歡西部片，而是西部片沒(méi)有辦法再繼續(xù)自己之前的道路了。

對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作框架的固定就意味著自己的創(chuàng)作生涯開(kāi)始了倒計(jì)時(shí)，對(duì)于西部片來(lái)說(shuō)更是如此，鼎盛巔峰之后，迎來(lái)的往往都是衰敗，這種衰敗更多的時(shí)候并不是說(shuō)內(nèi)容的不精彩，而是內(nèi)容按照以往的創(chuàng)作理念已經(jīng)達(dá)到了瓶頸。即便是創(chuàng)作者將《關(guān)山飛渡》的故事繼續(xù)開(kāi)創(chuàng)，哪怕觀眾們看的津津有味，但創(chuàng)作者本身就會(huì)更加覺(jué)得疲憊。因此，在這個(gè)前提下，西部片需要做一些改變。

但是本片當(dāng)中的改變真的是一種改變嗎？這個(gè)問(wèn)好打出來(lái)的時(shí)候，答案是顯而易見(jiàn)的，至少站在當(dāng)代的視角之下來(lái)看，這種程度的改變并不是最優(yōu)解。

西部片靠什么吸引觀眾，靠的是一種類(lèi)似于武俠電影當(dāng)中的行俠仗義的精神，這種精神一定程度上與美國(guó)的個(gè)人主義能很好地結(jié)合在一起，自然會(huì)吸引更多的美國(guó)觀眾來(lái)觀看，而本片上映的年代恰逢二戰(zhàn)結(jié)束，這種個(gè)人主義最終獲得勝利的理念已經(jīng)深入人心。雖然美國(guó)在二戰(zhàn)當(dāng)中的形象有投機(jī)取巧之嫌，但這絲毫不妨礙美國(guó)人從類(lèi)似于西部片的電影中找到自己的位置。而這些都是兩兩相互情愿的。

而本片當(dāng)中，雖然已經(jīng)有三兄弟復(fù)仇這樣的故事作為核心主線，且有一個(gè)不顧一切路見(jiàn)不平拔刀相助的“醫(yī)生”作為支線，但本片的大部分內(nèi)容卻沒(méi)有集中在這兩個(gè)線之上，更多的時(shí)候，影片中穿插著的“英雄們”卻開(kāi)始了一種感情線的嘗試，這樣的嘗試是新穎的，但后來(lái)去看，這樣的嘗試對(duì)于西部片來(lái)說(shuō)卻是失敗的。

很多時(shí)候，一種類(lèi)型電影的衰落是一種時(shí)代的選擇，當(dāng)類(lèi)型片無(wú)法很好的契合社會(huì)的發(fā)展之后，他自然會(huì)迎來(lái)衰落，這本是不可避免的，但是為了挽救這種衰落，就去用各種各樣的續(xù)命的方式輪番嘗試，這也是無(wú)可厚非的，但敘事不能偏離影片的核心，當(dāng)然，也不能偏離西部片的核心，如果偏離了，最終的結(jié)果就是遺憾的。

美國(guó)西部片的衰落一定程度上是因?yàn)槊绹?guó)的工業(yè)進(jìn)行了飛速的發(fā)展，西部片盛行的年代，美國(guó)的社會(huì)環(huán)境是開(kāi)墾，因?yàn)檗r(nóng)業(yè)開(kāi)墾則意味著財(cái)富的積累，而當(dāng)美國(guó)邁過(guò)了農(nóng)業(yè)時(shí)代迎來(lái)了自己的工業(yè)時(shí)代之后呢？西部片便慢慢的讓位于好萊塢主導(dǎo)的類(lèi)似于《公民凱恩》等都市片了，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候，工業(yè)獲得了極大的發(fā)展，人們的注意力慢慢的從荒蠻的西部開(kāi)始轉(zhuǎn)換到繁忙的都市了。因此，西部片必然是走向了沒(méi)落，而且這種走向沒(méi)有人能避免。

西部片衰落是一個(gè)大趨勢(shì)，它意味著美國(guó)原有的社會(huì)邏輯進(jìn)行了一個(gè)大洗牌，再加上后來(lái)美國(guó)在冷戰(zhàn)當(dāng)中的對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗，美越戰(zhàn)爭(zhēng)的失利使得美國(guó)不得不去面對(duì)自己國(guó)內(nèi)難以抑制的反戰(zhàn)情緒，而西部片當(dāng)中的行俠仗義的形象也再難尋覓，于是，衰敗就成了必然。就如同本片結(jié)尾，維亞特闊別了克萊門(mén)汀，說(shuō)是要回來(lái)，但觀眾們自然知道，他不會(huì)回來(lái)了，而且是一去不復(fù)還的不會(huì)回來(lái)。因?yàn)閷儆谒墓适乱呀?jīng)完結(jié)。

你好，再見(jiàn)