廣東
Oliver Du Puy
澳大利亞設(shè)計(jì)師
在悉尼的城市脈絡(luò)中，一座始建于20世紀(jì)初的混凝土磚石倉(cāng)庫(kù)，經(jīng)設(shè)計(jì)師Oliver Du Puy與造型師Joseph Gardner聯(lián)手改造，成為詮釋極簡(jiǎn)主義的標(biāo)桿之作——Loft Residence。這場(chǎng)改造以“材質(zhì)誠(chéng)實(shí)”與“空間編排”為核心，為老建筑注入當(dāng)代生命力。
項(xiàng)目背景聚焦于老建筑的活化再生：原始倉(cāng)庫(kù)被大量隔斷墻與假天花板分割成零散空間，結(jié)構(gòu)本質(zhì)被層層遮蔽。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)并未選擇徹底重建，而是通過(guò)“剝離冗余”的核心策略，還原建筑的結(jié)構(gòu)肌理，讓賈拉木地板的天然紋路與未修飾的混凝土柱重見(jiàn)天日，既保留了工業(yè)時(shí)代的歷史印記，又為極簡(jiǎn)風(fēng)格奠定基礎(chǔ)。
設(shè)計(jì)靈感兼具多元基因，既呼應(yīng)日式侘寂美學(xué)中“不完美與無(wú)常之美”的內(nèi)核，又吸納了唐納德·賈德101春街住宅的極簡(jiǎn)邏輯，同時(shí)融入京都町屋的靜謐氛圍，讓不同風(fēng)格的精髓在空間中自然融合。
材質(zhì)運(yùn)用彰顯專(zhuān)業(yè)克制。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)將干預(yù)材質(zhì)限定為大理石、橡木與不銹鋼，以極簡(jiǎn)的材質(zhì)組合構(gòu)建視覺(jué)和諧，確保建筑本身的結(jié)構(gòu)性網(wǎng)格成為空間主角。
不銹鋼飾面的廚房兼具實(shí)用功能與雕塑感，表面反射的光線(xiàn)隨時(shí)間流轉(zhuǎn)，從清晨的清冷到日落的粉橙暖調(diào)，為工業(yè)風(fēng)基底增添靈動(dòng)變化；八角柱間的大理石中島則成為居家核心，串聯(lián)起日常聚會(huì)、用餐等場(chǎng)景，在堅(jiān)硬材質(zhì)中承載生活溫度。
家具與藝術(shù)品選擇延續(xù)材質(zhì)本真理念。所有家具均從日本與歐洲甄選，以材質(zhì)純粹性和創(chuàng)作意圖直白性為標(biāo)準(zhǔn)，其中Hans Severin Jacobsen的Stool 26在多處場(chǎng)景中亮相，成為空間亮點(diǎn)。
藝術(shù)藏品方面，吉迪恩·魯賓的作品以“溫柔憂(yōu)郁與日常情色感”，在開(kāi)闊空間中營(yíng)造出私密角落，與極簡(jiǎn)基調(diào)形成巧妙平衡。
這座極簡(jiǎn)Loft的改造，證明了克制與尊重的設(shè)計(jì)力量。它摒棄多余裝飾，以材質(zhì)為語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)為骨架，既滿(mǎn)足當(dāng)代生活功能需求，又讓老建筑的歷史質(zhì)感得以延續(xù)，為極簡(jiǎn)風(fēng)格與老建筑改造的結(jié)合提供了參考。
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