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「我只拍普通人,普通人就是所有人。我喜歡美的事物,在我看來,攝影應(yīng)該是一種對(duì)美的傳遞,讓照片擁有升華心靈的力量。」——久保田博二
一個(gè)問題:
在中國(guó)經(jīng)濟(jì)進(jìn)入飛速發(fā)展之前,
社會(huì)是什么模樣?
有一位攝影師耗時(shí)6年,
拍下20多萬張照片,
揭開了一代人埋藏已久的秘密。
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照片中,
85年的上海灘嶄露頭角,
南京路商業(yè)街和黃浦江,
佇立城市兩端,
熙熙攘攘的人群,
正走入時(shí)代的洪流,
迎頭向上。
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彼時(shí),
上海豬和哈爾濱豬,
待遇也各不相同。
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80年代的南方街巷,
潮濕的水腥味混雜,
人人卻愿為之駐足。
廣州大爺吃茶,
北京大爺遛鳥,
上海大爺打拳,
再用一副紙牌,
抽出百年不變的市井文化,
足以征服在場(chǎng)任何一位大爺?shù)男摹?br/>
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與之相比,
79年新疆戈壁沙漠的早市,
別有一番風(fēng)味。
在地里干完一天的活之后,
農(nóng)民們坐著馬車回家。
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在偌大的市井之外,
還藏有另一個(gè)江湖。
一盞油燈,
在桂林江面微微冒光,
漁民們結(jié)束了一天的生活,
游船歸家,猿聲漸稀。
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令人不敢相信的是,
這些飽含中國(guó)風(fēng)情的老照片,
全部出自日本攝影師——
久保田博二 之手。
他用一臺(tái)相機(jī),
捕捉了80年代中國(guó)文化的巨變,
人類情感的光譜,
社會(huì)的變遷,純白的日常……
被鏡頭做了最詳細(xì)的留存。
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其實(shí),拍攝中國(guó),
對(duì)久保田博二來說,
是一個(gè)意外的契機(jī)。
為了等到這個(gè)機(jī)會(huì),
他守候了整整十年。
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1972年中日邦交正常化后,
久保田博二結(jié)識(shí)到西園寺公一先生,
在被委托拍攝一本攝影集后,
他提出想要前往中國(guó),
卻一直等不到音訊。
“我一度認(rèn)為這事沒戲了!”
他說。
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直到幾年之后,
他接到新華社攝影局局長(zhǎng)的電話。
對(duì)方問:
“您想去中國(guó)的哪個(gè)省?”
久保田博二沒有猶豫:
“全部的省!”
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“我想完整地看中國(guó)。”
這是他一直以來的心愿。
7年,45次,1050天,
從最冷的佳木斯森林地帶,
到最熱的是夏天的吐魯番,
每到一個(gè)地方,
便完成了一個(gè)夢(mèng)想。
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八十年代在中國(guó)現(xiàn)代史中,
是一個(gè)特別的時(shí)期,
人人充滿了純粹和好奇心。
“那個(gè)時(shí)候的人們,
都有著積極美好的表情,
即使從事著辛苦的工作,
大家依然保持著積極的心態(tài)。”
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在久保田博二的作品中,
我們看不到那些,
強(qiáng)烈的視覺沖擊與獵奇,
有的只是平靜和真實(shí)的美。
光譜下沒有美顏 ,
沒有濾鏡,只有平和,
充滿關(guān)懷的內(nèi)心世界。
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每一張照片承載著,
耐人尋味的東方美學(xué),
和現(xiàn)實(shí)主義情懷。
對(duì)世界樸實(shí)、敏感而詩(shī)意的一面,
對(duì)變化之中國(guó)家與人民,
他總能以更溫情的方式,
記錄與打開。
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77歲那年,
當(dāng)記者問當(dāng)記者問久保田博二:
"您還會(huì)繼續(xù)拍照嗎?”
他回答得熱切:
“當(dāng)然!我是攝影師呀!
這跟是否有錢沒有一點(diǎn)關(guān)系。
而且我覺得我只有27歲,
雖然實(shí)際上已經(jīng)77歲了。
我還要再拍個(gè)二十年。
活到100歲!”
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他鏡頭里的影像,
在每一幀畫面所體現(xiàn)出來的,
并非單一的,消失的,
被緬懷的過去,
而是中國(guó)形象之廣大,
積極向上生命力之涌動(dòng)。
正如久保田博二所說:
“我只拍普通人,
普通人就是所有人。”
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來源網(wǎng)絡(luò),原編不詳致謝 參考資料:
久保田博二:天賦,是自己不知道是否具備的;努力,卻是可以由自身掌控的 久保田博二 (Hiroji Kubota) 中國(guó)
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