文/二弦

導(dǎo)語

總有人要當(dāng)探索者

前幾天（3月19日），蘋果在北京辦了一場game showcase，CEO蒂姆·庫克親臨現(xiàn)場。

作為蘋果50周年環(huán)球系列慶典中國站的關(guān)鍵部分，這場gameshow區(qū)別于紐約、首爾乃至同屬中國站范疇的成都太古里這一類面向公眾的、半開放式的文化娛樂活動，專屬于中國游戲開發(fā)者，帶著些許內(nèi)斂的氣質(zhì)。

同時，它也正好處在庫克此次中國行承上啟下的位置。（成都和本場活動之后，庫克出席了3月22至23日舉辦的中國發(fā)展高層論壇）

仔細(xì)審視下，我們就可以發(fā)現(xiàn)，庫克目前完成的中國行，先后面對了消費者、開發(fā)者和中國政府部門三方，從ToC到ToB到ToG，面面俱到。而他把會見開發(fā)者環(huán)節(jié)選定為游戲開發(fā)者們，一定程度上表現(xiàn)出了蘋果這家硬件巨頭目前的一個重要信號，即對中國市場、以及中國游戲的重視。

這并非過度解讀，蘋果重視中國市場，光看庫克近年訪華的密度便可見一斑；游戲方面，在本月13日，茶館曾過蘋果宣布下調(diào)中國地區(qū)游戲稅的消息，這次調(diào)整降幅達(dá)25%，小游戲產(chǎn)品的稅率也降低了12%，對于中國游戲開發(fā)者的支持力度不可謂不大。

而除卻由CEO行動反映出的公司策略之外，這場gameshow本身，其實也值得好好說道說道，因為在活動中，庫克一共看了八款產(chǎn)品，它們類型各異、各有所長，從最普及的iPhone到Vision Pro，基本上涵蓋了全部的蘋果硬件生態(tài)。

其中，就有《絕區(qū)零》。

01

《絕區(qū)零》，帶了點不一樣的“震”

之所以挑出《絕區(qū)零》專門說，也是因為它展示的東西有些非常規(guī)。

從上線，到現(xiàn)在一直跟蹤《絕區(qū)零》的動態(tài)下來，茶館認(rèn)為其在米哈游的產(chǎn)品線上，有著“技術(shù)突破”的獨特定位。

去年時茶館曾“冒死”過《絕區(qū)零》在索尼PSPC大會上有關(guān)壓榨索尼DS手柄硬件性能的技術(shù)力分享內(nèi)容，那時，開發(fā)團隊曾事無巨細(xì)地把他們是如何利用自適應(yīng)板機、如何打通人機交互的限制等等技術(shù)干貨都一一講透。

這次，和上次有異曲同工之妙，作為完全適配蘋果全家桶的跨端產(chǎn)品，在一年多的優(yōu)化中，《絕區(qū)零》即便是Vision Pro版本也已經(jīng)足夠絲滑，幾乎能讓玩家感知不到“適配”的存在，而對于任何軟件來講，好的跨端體驗，就是讓用戶忘記“我跨端了”這件事本身。

24年12月，《絕區(qū)零》就已經(jīng)登錄Vision Pro

庫克就在現(xiàn)場看了看各個版本的《絕區(qū)零》，關(guān)鍵的是，項目成員在庫克和參加活動的其他廠商、媒體面前展示分享了一項比適配、比PSPC時分享內(nèi)容要更罕見、也很少有人提到的東西，即基于移動端設(shè)備的、對標(biāo)主機體驗的觸覺反饋方案：“精細(xì)震動”。

要理解這件事的含金量，茶館覺得得先補一些行業(yè)背景。

長期以來，優(yōu)質(zhì)的觸覺反饋，幾乎是主機端的專屬體驗，原因就在于主機玩家的交互模式，建立于“手柄”這個外設(shè)之上。

早在1997年，初代索尼DS就搭載了彼時手機的機身大小、硬件水平完全不可能安裝的偏心轉(zhuǎn)子馬達(dá)（ERM），后來各大主機廠商，不論是Xbox還是任天堂，都一直在為自家手柄產(chǎn)品做各式各樣的振動觸覺反饋方案，比如老任JoyCon的HD Rumble線性振動、新世代索尼DS手柄將線性馬達(dá)與自適應(yīng)扳機合二為一等等等等。

每一次觸覺反饋的發(fā)展背后，都伴隨著專用硬件的更新?lián)Q代。但關(guān)鍵是，上述一切發(fā)展幾乎全部發(fā)生在主機端，移動端是相當(dāng)滯后的，哪怕到今天，絕大多數(shù)手游對震動的運用，基本都停留在提示型震動上，簡單說就是就是在攻擊命中時調(diào)用一個固定脈沖，達(dá)不到“設(shè)計”的程度。

但能說開發(fā)者不想做嗎？其實也不盡然，因為移動端面臨的情況非常復(fù)雜。

首先，市面上的手機硬件能力不均，五花八門，盡管iPhone很早就搭載了線性馬達(dá)，但安卓陣營至今仍有大量中低端機型使用早期的ERM馬達(dá)，很多手機，硬件層面就不具備承載精細(xì)觸覺的物質(zhì)基礎(chǔ)。

第二，同等性能硬件前提下，不同操作系統(tǒng)的適配也是一個問題，同一段振動信號在不同品牌、不同型號甚至不同系統(tǒng)版本的手機上，手感可能截然不同，調(diào)教的邊際成本極高。

第三，怎么做移動端的觸覺方案，也缺乏成熟的工具鏈和案例，因為上面兩個問題，導(dǎo)致行業(yè)都不喜歡做這個麻煩事，用個手機嘛，來消息能震一震就行了，也沒有很多人將一臺手機的馬達(dá)參數(shù)和調(diào)教當(dāng)作選購手機的關(guān)鍵指標(biāo)，只能算添頭。

所以，沒有消費場景，生產(chǎn)環(huán)節(jié)就起不來，也誕生不了標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)工具和流程，這在任何行業(yè)都出奇得一致。

換句話說，《絕區(qū)零》想把主機級精細(xì)震動搬到移動端，他們面對的不僅是一個技術(shù)問題，更是一片幾乎沒有同行經(jīng)驗可循的空白地帶。

02

超“干”技術(shù)力

在展臺演示中，《絕區(qū)零》開發(fā)團隊首先交代了“精細(xì)震動”的技術(shù)起源。

大約在2024年底，《絕區(qū)零》的技術(shù)團隊注意到一個變化，那就是市面上中高端手機，尤其是iPhone，已全面升級為X軸線性馬達(dá)，這種馬達(dá)比之前的REM馬達(dá)啟停更快，同時具備方向可控、波形可精確編程的物理特性，和索尼DS手柄中的線性馬達(dá)有一定相似性。

開發(fā)團隊很快就意識到，“欸？這不是手機也能震了嗎”，硬件的提升，為“精細(xì)震動”從主機端下放到移動端帶來了前置條件。

因此，《絕區(qū)零》開始推進這項事情，他們與瑞聲科技旗下的RichTap展開深度合作，首先將主機端積累的大量震動資產(chǎn)通過格式轉(zhuǎn)換向移動端遷移，最終在全行業(yè)率先實現(xiàn)了iOS端手柄振動能力，現(xiàn)在，如果我們用藍(lán)牙將索尼DS手柄連接到iPhone上時，同樣能感受到PS5版本的震動精細(xì)度。

iOS生態(tài)此前對第三方手柄的觸覺透傳支持幾乎為零，《絕區(qū)零》和RichTap等于是把這條路從無到有打通，這一點茶館之前的文章曾詳細(xì)介紹過，這里就不過多展開了。

而手柄接入移動端這件事，為《絕區(qū)零》奠定了一些技術(shù)經(jīng)驗，讓其繼續(xù)把目光放在怎么樣讓手機不依靠其他交互載體，自己就能達(dá)到“精細(xì)震動”效果的技術(shù)攻堅上。

在現(xiàn)場，《絕區(qū)零》開發(fā)團隊也很坦誠，他們表示說，整個移動端觸覺設(shè)計的技術(shù)落地經(jīng)歷了四個階段。

功能驗證階段，他們接入RichTap開發(fā)套件在移動端平臺驗證可行性；快速鋪量階段，團隊構(gòu)筑了兼容主機端邏輯的管線并開發(fā)批量轉(zhuǎn)換工具，大幅降低做跨端等的成本；保證穩(wěn)定階段則是不斷踩坑，這時候《絕區(qū)零》發(fā)現(xiàn)了關(guān)于信號丟失、閃退、停震等問題，于是逐條分析崩潰，逐個修復(fù)。

而同一段振動信號對于不同設(shè)備、不同玩家來講，所展現(xiàn)、感受到的反饋是不一樣的，如何解決這里面的參差，是最困難也最繁瑣的體驗驗證階段時，《絕區(qū)零》處理的問題。

為此，《絕區(qū)零》觸覺設(shè)計師為PS5、Xbox和移動端分別制作了三套獨立資產(chǎn)，系統(tǒng)策劃還提供了詳盡的設(shè)置項供玩家自由調(diào)節(jié)。

最終呈現(xiàn)的效果就是，在iOS平臺，尤其是高端機型的表現(xiàn)，《絕區(qū)零》的震動反饋已經(jīng)無線逼近主機體驗。

比如攻擊反饋，作為高速ACT，《絕區(qū)零》的震動已經(jīng)是戰(zhàn)斗交互的環(huán)節(jié)，比如般岳的精防、儀玄的彈反，在震動上會產(chǎn)生與常規(guī)黃光完全不一樣的觸覺感知。

另外，攻擊頻率快的角色震動短促連貫，慢的則強而有力，這就讓不同角色的戰(zhàn)斗風(fēng)格在視覺、聽覺以外有了表現(xiàn)。

震動也完全參與進了二游至關(guān)重要的敘事中，比如2.5版本，葉瞬光最終幕想要犧牲自己時，玩家前進中的每次點擊，都伴隨震動傳達(dá)頂風(fēng)前行的阻礙感；2.2版本席德重回與養(yǎng)父機器人相遇的地點，掠過花海的風(fēng)、淚滴的墜落，全都存在震動反饋。

本質(zhì)上，《絕區(qū)零》最終實現(xiàn)的效果，就是讓震動能夠完成遠(yuǎn)超“提示”的作用，并參與交互與敘事的各個環(huán)節(jié)。

而且，《絕區(qū)零》的提示、交互、敘事三層職能并非各自為戰(zhàn)。開發(fā)團隊就這一電給出的例子是《絕區(qū)零》的彈刀震動，他們表示，這個設(shè)計既是“成功操作”的信息指示，也是“刀劍交擊”的物理模擬，更是“爽快感”的情緒表達(dá)，三層融為一體，一瞬間完成。

由此，我們便可以把《絕區(qū)零》的現(xiàn)場演示，總結(jié)為兩個設(shè)計原則，也就是“少即是多”，即讓每次震動都有清晰的語義；二是“變化分明”，頻率、振幅、時長、波形各有分工，體驗才張弛有度。

用開發(fā)團隊的原話說，他們是在用“手磨咖啡”的方法來調(diào)教，游戲中每一個環(huán)節(jié)都是手工的。

庫克本人，也對《絕區(qū)零》團隊對于蘋果Core Haptics API運用的模式贊不絕口。

開發(fā)團隊特別提到，《絕區(qū)零》的觸覺設(shè)計師其實還由音頻設(shè)計師兼任。

茶館認(rèn)為，這個職能安排本身就揭示了《絕區(qū)零》的開發(fā)思維，那就是感官共通，而不論是職能設(shè)計、還是游戲中的內(nèi)容表現(xiàn)和設(shè)計思路，都是《絕區(qū)零》不斷追求視·聽·觸三位一體感官體驗閉環(huán)的最好例證。

這種思路不僅出現(xiàn)在游戲本體，《云·絕區(qū)零》作為另一個陣地同樣如此。

事實上，云游戲面臨的挑戰(zhàn)要更嚴(yán)峻，因為云游戲的所有邏輯都運行在遠(yuǎn)端，每個環(huán)節(jié)都存在延遲，而延遲對于觸覺反饋體驗的影響相當(dāng)大。

除了盡可能減少延遲之外，《絕區(qū)零》對于云游戲的觸覺反饋解決方式是“解耦”，開發(fā)團隊將震動觸發(fā)信號從內(nèi)容流中剝離，利用音視頻傳輸通道的低延遲優(yōu)化進行同步，確保即便網(wǎng)絡(luò)波動，操作與觸覺反饋之間的聯(lián)系依然牢固、即時。

雖然說得風(fēng)輕云淡，這背后掉了多少頭發(fā)，也只有他們自己知道了。

不過，至少這些付出帶來的成績是實打?qū)嵉模刂?.5版本上線時，《絕區(qū)零》移動端精細(xì)震動在多平臺內(nèi)容型游戲和高速ACT兩大領(lǐng)域均屬首例，相關(guān)技術(shù)也獲得了國家專利認(rèn)證。

當(dāng)然，展示中，《絕區(qū)零》團隊還向庫克介紹了游戲在iOS平臺運用的全局光照、MetalFX上采樣、IK逆向運動學(xué)、運行時動態(tài)動畫、流式加載與剔除策略。

這些東西，同樣是《絕區(qū)零》絕對的長處所在，同時也讓“精細(xì)震動”不再是孤立的Feature，而成為了整個《絕區(qū)零》技術(shù)體系的一部分。

所以，《絕區(qū)零》之所以能在這場活動中當(dāng)蘋果的“樣板間”，恰恰是因為它在技術(shù)側(cè)的長期投入，成為了少數(shù)能把蘋果的硬件能力逐一兌現(xiàn)為玩家體驗的產(chǎn)品。

反正，茶館覺得，庫克這波體驗拉滿了。

03

技術(shù)力之外，內(nèi)容同樣在飛馳

茶館常常說，對于二游來講，技術(shù)、畫面，其實還是在為內(nèi)容服務(wù)，在貢獻(xiàn)出一個內(nèi)容量超大的春節(jié)版本之后，《絕區(qū)零》在今天也迎來了“妄想天使”的收官版本2.7《英雄不死于往昔》。

這是圍繞解決掉千夏的不自信、愛芮的身份認(rèn)同危機，之后，圍繞“空洞英雄大賽”展開的新章節(jié)，在2.6時，《絕區(qū)零》已經(jīng)展現(xiàn)出了相當(dāng)漂亮的群像敘事能力。有關(guān)南宮羽的部分塑造，也已經(jīng)在敘事中有所著墨。

整體而言，她與“隊長”的職位足夠相稱，引導(dǎo)愛芮、支持千夏，但是，從角色設(shè)計的角度來講，南宮是當(dāng)下二游中相對罕見的那種“不需要被拯救”的角色。

千夏社恐，愛芮身份認(rèn)同危機，但南宮沒有一個明確的痛點需要被治愈，她是那個治愈別人的人。

然而，這并不意味著她是扁平的。《絕區(qū)零》用零碎的片段就塑造出了一個能夠持續(xù)輸出情緒價值的隊長，換句話說，是通過細(xì)節(jié)、展示她為隊友做了什么的幾個瞬間，讓玩家自己去拼湊出這個人的分量。

而保鏢直升機、背后的X型傷疤，又暗示著她“好隊長”的另一面，一些秘密，在2.7上半南宮的主場，想必也會得到解答。

運營快兩年，《絕區(qū)零》似乎已經(jīng)特別擅長用有限的篇幅快速給玩家留下角色印象并讓人物立住，畢竟版本內(nèi)容在時間框架下的產(chǎn)出就那么多，如何安排主推角色之外的角色登場時間也是一種巧勁。

另外一個也早早登場的，2.7下半作為主場的蛇希人希希芙，更是如此。

之前，希希芙的人設(shè)基本用了幾段對話就立住了，首先是和簡的互動，在生態(tài)位上，希希芙代表的蛇和簡代表的鼠鼠本是捕食者與被捕食者的關(guān)系，但是在《絕區(qū)零》中，完全反了過來，希希芙看起來相當(dāng)懼怕簡，一個涉及現(xiàn)實常識的反差感，讓希希芙有點廢柴靠不住的形象呼之欲出。

在敘事學(xué)角度，角色的“可信度”并不取決于關(guān)于其的篇幅有多長，而取決于作者是否找到了那個最能揭示人物內(nèi)核的關(guān)鍵幀。

希希芙的立住，恰恰遵循了這個原則。

而且，在2.7的PV階段，《絕區(qū)零》曾發(fā)布了一個主線預(yù)告性質(zhì)的資料片《三契密約》，其實也透露出相當(dāng)?shù)膭∏榫S度的大綱內(nèi)容，由于目前《絕區(qū)零》的主線故事還充斥著迷霧，有不少玩家都拿著這個堪稱史上最密信息量的物料做列文虎克。

來源：巴哈姆特

本質(zhì)上，正因為《絕區(qū)零》在技術(shù)側(cè)拓寬體驗邊界的同時，持續(xù)不輟地在內(nèi)容側(cè)灌注新鮮血液，才會有如此的多的玩家，醉心于新艾利都，想要知曉其中生活的代理人們未來、現(xiàn)在、以及過去的故事。

《絕區(qū)零》無疑證明了，對于二游來講，再精妙的觸覺設(shè)計，沒有好角色來承載就是空中樓閣，同樣，動人的故事如果有著足夠的技術(shù)力予以豐滿，那么故事也會顯得更刻骨銘心。

結(jié)語

還是那句話，《絕區(qū)零》的技術(shù)力，其實一直是它身上有點隱身的部分。

這份努力，被藏在《絕區(qū)零》個性鮮明的角色、酣暢淋漓的動作、充滿顯像管與波普靈魂的都市美術(shù)風(fēng)格中，但是它又無處不在。

一如“看得見”的風(fēng)格化表達(dá)，無一不需要“看不見”的技術(shù)來托底。

有句話，現(xiàn)在好像沒多少人會提起了，那就是米哈游的solgan——技術(shù)宅拯救世界。

在茶館看來，這句solgan始終氤氳在新艾利都中，亦正是《絕區(qū)零》之所以為《絕區(qū)零》的核心。

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