很多人都知道，第二次世界大戰(zhàn)的本質(zhì)原因在于資本主義國(guó)家經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，無(wú)法從中走出，于是以德國(guó)意大利日本為首的國(guó)家組成了法西斯聯(lián)盟，最終發(fā)動(dòng)了二戰(zhàn)。而這個(gè)時(shí)候的遠(yuǎn)離大陸的美洲大地上，美國(guó)也在遭受著經(jīng)濟(jì)危機(jī)的洗禮，正因?yàn)橛辛藨?zhàn)爭(zhēng)，且這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有傷及美國(guó)本土，所以美國(guó)在二戰(zhàn)期間大發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)橫財(cái)，從而實(shí)現(xiàn)了自己國(guó)力的上升且在戰(zhàn)后形成了兩極爭(zhēng)霸的局面。然而在美國(guó)經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)危機(jī)之前，國(guó)內(nèi)已經(jīng)端倪初現(xiàn)。

今天推薦卓別林經(jīng)典影片《淘金記》，本片不僅僅是一部經(jīng)典的喜劇作品，且是一部將悲劇的內(nèi)核根植在喜劇作品中的作品，更是一部反映了美國(guó)在上世紀(jì)三十年代前的經(jīng)濟(jì)危機(jī)先兆。不過(guò)這一層比較隱晦。

流浪漢查理跟隨著淘金熱的人群前往阿拉斯加淘金，他在一間小木屋遇到了通緝犯拉遜，后來(lái)又遇見(jiàn)了淘金人吉姆。三個(gè)人在小木屋抱團(tuán)取暖了一段時(shí)間，后來(lái)拉遜離開(kāi)小木屋找食物，無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了吉姆的金礦，于是，拉遜便將金礦據(jù)為己有。吉姆跟他展開(kāi)搏斗被拉遜弄傷，拉遜拿著吉姆開(kāi)采的金礦卻沒(méi)有好結(jié)局。

查理離開(kāi)了小木屋卻依舊一貧如洗，在淘金小鎮(zhèn)，他邂逅了舞女喬治亞，喬治亞跟別人賭氣之后，選擇了查理作為自己的舞伴，查理因此而愛(ài)上了喬治亞，爾后時(shí)光變遷，吉姆找到了查理，兩個(gè)人共同找到了之前的小木屋，查理一夜之間便成了百萬(wàn)富翁，這個(gè)時(shí)候，他卻想起了喬治亞，想要跟自己在落難時(shí)侯的朋友相逢。

《淘金記》是一部具有浪漫主義氣息的作品，當(dāng)然，影片的浪漫之處并不僅僅局限于查理和喬治亞這種地位懸殊的愛(ài)情，而在于一種好人有好報(bào)的故事敘事邏輯。當(dāng)然，這種邏輯在現(xiàn)在看來(lái)是非常普通的，但是作為一部早期的電影，這樣的邏輯是可以撫慰心靈的，尤其是在美國(guó)這個(gè)當(dāng)時(shí)處于上升期的資本主義國(guó)度。

影片的聚焦并不在當(dāng)今我們所熟悉的那些“普通人”身上，而是將目光聚焦在了我們所能看到的真正的普通人，查理是一個(gè)流浪漢，這個(gè)身份不僅僅是當(dāng)時(shí)屬于地位低下的人，就連當(dāng)今世界，查理這個(gè)角色都無(wú)法成為一種正常的普通人代言者，然而在本片當(dāng)中，查理是絕對(duì)的主角。

如果讓今天的很多創(chuàng)作者來(lái)進(jìn)行人物創(chuàng)作，查理自然不會(huì)有好結(jié)局，且性格絕對(duì)不是本片中體現(xiàn)的那樣平和樂(lè)觀。然而在本片中，查理雖然是一個(gè)流浪漢，但卻保持了紳士風(fēng)度，這就有一種窮且意堅(jiān)，不墜青云之志的風(fēng)尚，這是難得的。影片的結(jié)尾給觀眾們給出了一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局，這也預(yù)示著本片最終想要構(gòu)建的是一個(gè)合家歡的故事，雖然前期歷經(jīng)磨難，但是最后卻迎來(lái)了美好的結(jié)局，這種故事其實(shí)就是人們觀看電影的初衷，雖然并不可信，但是也是一種美好的期待。本片很明顯，給足了這種期待。

然而換一個(gè)視角，我們看到的所有的困境以及歡樂(lè)的場(chǎng)面，卻并不像鏡頭展現(xiàn)給觀眾的那樣充滿著歡聲笑語(yǔ)。查理為什么選擇去淘金，原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)槠胀ㄈ艘呀?jīng)沒(méi)有了工作，而查理是比普通人更加社會(huì)地位低下的流浪漢，淘金是一種可以一夜暴富的職業(yè)，起碼在當(dāng)時(shí)屬于一個(gè)不限制人群的職業(yè)，這里才有查理可以發(fā)揮自己的能力的地方。

淘金在本片中是查理階級(jí)躍升的工具，然而真正的淘金即便是在本片進(jìn)行了美化之后，也顯得非常的血腥和慘烈。因?yàn)榘⒗辜佑械牟粌H僅是金礦，還有呼嘯的暴風(fēng)雪。卓別林在《淘金記》中貢獻(xiàn)了后來(lái)被當(dāng)作教科書一樣的演技，然而這種演技的背后是深深的無(wú)奈，在暴風(fēng)雪天被困在阿拉斯加的小木屋，他們唯一能做的就是努力的讓自己活下來(lái)，而真正的讓自己活下來(lái)的過(guò)程是每一個(gè)人都不愿意再去經(jīng)歷的。

我們可能看到查理在煮自己的靴子，吃自己的鞋帶時(shí)候是滑稽的可笑的，但是真正的那種極端情況之下，生存才是唯一，能活下來(lái)才能有未來(lái)。這一段才是真正的底層普通人面臨的困境，而這種困境查理也愿意忍受，也愿意遠(yuǎn)赴千里之外去撞運(yùn)氣，那么可想而知，當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)狀態(tài)遠(yuǎn)比淘金更加險(xiǎn)惡，淘金還有機(jī)會(huì)，然而美國(guó)當(dāng)時(shí)發(fā)生的資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)卻使得查理這樣的人沒(méi)有了機(jī)會(huì)。

本片是1925年上映的，四年后，美國(guó)就爆發(fā)了29-33大危機(jī)，這可以看作是一種危機(jī)之前的預(yù)演，整個(gè)美國(guó)社會(huì)從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始就已經(jīng)將自己陷入到了一種困境當(dāng)中，而此后進(jìn)入到經(jīng)濟(jì)危機(jī)的時(shí)候，這種困境并沒(méi)有消失殆盡。

卓別林這種歡笑中夾雜著眼淚的喜劇形式影響了后來(lái)的很多創(chuàng)作者，時(shí)至今天我們也能看到很多創(chuàng)作者依舊是遵從這種創(chuàng)作邏輯，然而遺憾的是，這種歡笑中的眼淚卻不是真正的眼淚。

你好，再見(jiàn)