哥本哈根國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)（CPH:DOX）成立于 2003年，它以先鋒藝術(shù)視角和跨界包容力引領(lǐng)全球創(chuàng)作風(fēng)向，更是奧斯卡官方指定的入圍影展。

在2026年頒獎(jiǎng)典禮上，陳東楠導(dǎo)演的《春日幻游》榮獲最高榮譽(yù)DOX:AWARD大獎(jiǎng)。這是一部扎根于現(xiàn)實(shí)的“青春公路寓言”。影片如同一枚“時(shí)間膠囊”，“在現(xiàn)實(shí)的重量降臨之前，緊緊定格住了童年最后的純真時(shí)光。”鏡頭捕捉了三位女孩關(guān)于人生期許的真誠(chéng)對(duì)談，也留下了許多在成長(zhǎng)的裂縫中轉(zhuǎn)瞬即逝、卻又充滿生命力的溫柔時(shí)刻。

評(píng)委會(huì)在頒獎(jiǎng)詞中表示：“講述隱秘世界的神話故事是一種天賦。賦予平凡瞬間以廣度與深度是一種才華。在編織電影形式的同時(shí)又讓現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生共鳴，這令人著迷。最終，我們被女孩們的旅程所打動(dòng)。走在童年的最后邊緣，導(dǎo)演成功地呈現(xiàn)了一部現(xiàn)代童話，它既敢于直面“怪物”般的幽暗想象，也深切關(guān)照著“工廠”式的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。”

清花有一個(gè)秘密：她剛剛迎來(lái)了初潮。這意味著她將為“換裙禮”做好準(zhǔn)備——這是一種傳統(tǒng)的成人儀式，象征著她不再是孩子，而是一個(gè)女人了。“父母外出打工，祖父剛剛離世，清花與兩位最好的朋友踏上了一場(chǎng)公路旅行，為她的成年儀式購(gòu)買(mǎi)一條新裙子。”

導(dǎo)演陳東楠（作品有《曠野歌聲》、短片《歷歷如畫(huà)》《偷》）將現(xiàn)實(shí)的粗糲與即興虛構(gòu)的旅程相結(jié)合，構(gòu)筑出“一個(gè)超脫社會(huì)規(guī)范、只屬于女孩們的世界”。

陳東楠說(shuō)：“我希望通過(guò)這部影片去構(gòu)建平行于現(xiàn)實(shí)世界的另一重?cái)⑹拢粋€(gè)夢(mèng)，去探索她們?cè)究赡懿粫?huì)去做的事。于是我們一起踏上了這段旅程。” 影片源于與女孩們的緊密合作與即興創(chuàng)作，構(gòu)建出一個(gè)“童年最后的懸置的空間”。在這里，她們可以毫無(wú)保留地歡喜與難過(guò)，不被評(píng)判、不被定義、也不被期待。“在影片中，她們只是孩子而已。在生活的錯(cuò)綜復(fù)雜里，穿行于現(xiàn)實(shí)與童話的縫隙。”

制片人趙佳補(bǔ)充說(shuō)：“影片尤其打動(dòng)我的，是東楠對(duì)那一段靜默蛻變的凝視———鏡頭捕捉到的少女向女人過(guò)渡的微妙臨界之境，初潮這個(gè)既私密又普遍共鳴的生命體驗(yàn)，仿佛正是那稍縱即逝、無(wú)法握住的青春瞬間，在悄然中緩緩顯現(xiàn)，與世間無(wú)數(shù)生命隱秘相連。《春日幻游》展現(xiàn)了現(xiàn)代東方女性導(dǎo)演的獨(dú)到敘事手法和突破，我很慶幸有機(jī)會(huì)參與這部通過(guò)虛實(shí)相間的創(chuàng)意映像，表達(dá)細(xì)膩生命內(nèi)核的成長(zhǎng)故事，愿它能跨越國(guó)界，展示給世界的觀眾”。

準(zhǔn)備好隨女孩們一起踏上這段銀幕之旅了嗎？或許當(dāng)她們問(wèn)出“你想長(zhǎng)大嗎”時(shí)，你也會(huì)開(kāi)始思考，會(huì)給她們?cè)鯓拥拇鸢浮?/p>

Hollywood Reporter：你是如何發(fā)掘或是“選角”這些女孩的？

陳東楠：最初是因?yàn)橐囊徊筷P(guān)于諾蘇女性代際的短片。在調(diào)研的過(guò)程中，我有機(jī)會(huì)讀到一些當(dāng)?shù)貙W(xué)生的作文，那些文字給我留下了很深的印象。有的孩子想象自己未來(lái)會(huì)在城市昏暗的地下室默默無(wú)聞地生老病死，有的則幻想追求者的豪車(chē)從山上一路排到了巴黎。

其中一句尤其戳中了我：“我許過(guò)很多愿望，但一個(gè)都沒(méi)實(shí)現(xiàn)過(guò)。” 這句話來(lái)自清花。第一次見(jiàn)她時(shí)，我便知道她是我要找的人。這種感覺(jué)很難解釋?zhuān)鋵?shí)我的每部影片幾乎都始于這樣“一見(jiàn)鐘情”的瞬間。從那天起，清花就常常出現(xiàn)在我們身邊，她經(jīng)常打電話問(wèn)我們?cè)谀膬骸⒂袥](méi)有吃早飯、午飯、晚飯，到后來(lái)干脆跟著我們。她還拔掉了我的第一根白頭發(fā)！

跟她聊了一陣后，我了解到她正處于一種 “無(wú)家可歸” 的狀態(tài)：父母在外，撫養(yǎng)她長(zhǎng)大的爺爺剛剛?cè)ナ溃氜D(zhuǎn)寄居在不同親戚家，卻時(shí)常偷偷溜回爺爺?shù)睦戏孔印Ｕ窃谶@樣的孤獨(dú)中，她獨(dú)自保守著初潮的秘密。而在當(dāng)?shù)兀醭币馕吨鴵Q裙禮的來(lái)臨。這仿佛成為了一個(gè)倒計(jì)時(shí)，讓我們覺(jué)得必須抓緊時(shí)間做點(diǎn)什么。

Hollywood Reporter：請(qǐng)談?wù)動(dòng)捌男问饺诤希簜鹘y(tǒng)紀(jì)實(shí)部分占比多少，即興發(fā)揮或虛構(gòu)演繹又占比多少？

陳東楠：我把這部電影看作一個(gè)平行于現(xiàn)實(shí)世界的夢(mèng)。紀(jì)實(shí)元素是土壤：山中崎嶇的現(xiàn)實(shí)、父母的缺位以及換裙禮的意義。而我們和女孩們一起，在土壤上種出花朵。

清花最大的愿望是離開(kāi)家，去看看外面的世界。因此我們選擇公路旅行作為影片的主要概念，作為她們?nèi)粘Ｉ畹囊环N延伸。對(duì)女孩們而言，虛構(gòu)與非虛構(gòu)的概念并沒(méi)有任何意義。所以我只是邀請(qǐng)她們一起拍一部電影，讓她們成為故事的主角和共創(chuàng)者。

有意思的是，當(dāng)我們不再糾結(jié)兩者的邊界，整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程也就變得模糊而美妙。其實(shí)我現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)法清晰地說(shuō)出哪些是設(shè)計(jì)的，哪些是自然發(fā)生的。在讓女孩們“扮演”自己的時(shí)候，表演就會(huì)自然地延展和發(fā)生，不再完全受到導(dǎo)演或者任何人的控制，最終比事實(shí)更真實(shí)的東西會(huì)隨之浮現(xiàn)出來(lái)。現(xiàn)在想想看，其實(shí)我們每個(gè)人都擁有一個(gè)這樣的故事吧？它超越了現(xiàn)實(shí)生活的邊界，或者說(shuō)：不是只有既定的人生是真實(shí)的，我們每一天都在重新創(chuàng)造自己的生活。我希望這樣的經(jīng)歷也能或多或少感染到女孩們，無(wú)論是在銀幕上還是未來(lái)的人生中，她們都可以成為自己故事的書(shū)寫(xiě)者。

Hollywood Reporter：你和團(tuán)隊(duì)是如何與孩子們合作的？她們充滿活力與靈氣，想必你們既要協(xié)作又要保護(hù)她們？

陳東楠：我們的片場(chǎng)其實(shí)更像一個(gè)游樂(lè)場(chǎng)。因?yàn)檫@部電影的是建立在女孩們想要踏上旅途的愿望上的，因此保護(hù)她們的勇氣與好奇是最重要的事情。這不僅是倫理責(zé)任的問(wèn)題，更是讓影片得以存在和成立的根基。

在出發(fā)前，我們有一起組織一個(gè)大致的故事框架，但不是劇本。拍攝期間，我們也會(huì)一起回看素材，討論后續(xù)的方向。其實(shí)一切都很靈活，框架也隨時(shí)可以舍棄。這讓影片可以跟隨女孩們的節(jié)奏自然生長(zhǎng)，拍攝的過(guò)程也成了我們共同探索的旅程。

在這個(gè)過(guò)程中，女孩們向我展示出了超乎想象的、孩子特有的、堅(jiān)韌又安靜的力量。看著她們走在路上，離開(kāi)既定的命運(yùn)，走向未知，—那一刻，我仿佛看到了影像最純粹、最本真的形態(tài)。這讓我思考，我們究竟能通過(guò)電影這個(gè)媒介做到什么？它最大的力量就在于拓寬現(xiàn)實(shí)生命的邊界。

Hollywood Reporter：片中那些美麗的自然景觀令人印象深刻，它們與現(xiàn)實(shí)期待之間形成了一種反差。這種對(duì)比對(duì)你來(lái)說(shuō)有多重要？

陳東楠：在山林里，女孩們擁有尚未被馴服的生命力。大自然是她們內(nèi)心世界的延伸。在那兒，她們擁有一種“懸置的自由”。她們不是被定義的社會(huì)群體，她們只是她們自己。

但這種美也有它沉重一面。層層疊疊的山巒保護(hù)了她們的純真，同時(shí)也承載著傳統(tǒng)的觀念和習(xí)俗，讓她們走向外面世界的道路并不容易。女孩們總在問(wèn)：“大山后面是什么？” 而在影片中，已經(jīng)可以時(shí)不時(shí)看到這樣的景觀正在被現(xiàn)代化的施工重塑。

Hollywood Reporter：片中提到的搓雀婆神話是真實(shí)存在的嗎？它源自哪里？

陳東楠：拍攝期間，女孩們晚上會(huì)相互講故事，這個(gè)故事是講得最多的。她們從爺爺奶奶那一輩聽(tīng)來(lái)，一邊講一邊是真的對(duì)它感到恐懼。它是一個(gè)口頭傳說(shuō)，沒(méi)有文本，所以它是活的，一直在演變。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，多個(gè)社群都有自己不同版本，但故事的核心基本一致：這既是他們共享的文化遺產(chǎn)，也是集體想象的產(chǎn)物。所以，我們決定擁抱這種流動(dòng)性，一起創(chuàng)作了影片中的神話版本。

搓雀婆是個(gè)會(huì)變形的怪物。它能幻化成千萬(wàn)張不同女人的面孔，引誘孩子，再一口吃掉他們。研究彝族民間故事時(shí)我驚訝地發(fā)現(xiàn)，其中很多故事與《格林童話》等西方童話非常相似。這種跨文化的相似性背后一定有心理學(xué)上的原因：童話其實(shí)是孩子們的“生存手冊(cè)”，它把成年世界的危險(xiǎn)編碼成了故事。

Hollywood Reporter：你能談?wù)動(dòng)捌挠蓙?lái)嗎？

陳東楠：影片在三種語(yǔ)言中有不同譯名，因?yàn)槊糠N語(yǔ)言的感覺(jué)是完全不一樣的。英文片名《Whispers in May》源于彝語(yǔ)????，意為"五月，隱藏著"。影片恰好拍攝于五月，這不是刻意安排的，但最終恰好呼應(yīng)了童年最后的時(shí)光。走向成年的那個(gè)轉(zhuǎn)身，并不是一聲轟然巨響；而是在現(xiàn)實(shí)塵埃落定之前，一次無(wú)聲無(wú)息的滑落。

我的朋友羅飛協(xié)助完成了英文譯名。觀影后他被片中細(xì)微聲響觸動(dòng)——山風(fēng)穿過(guò)野花的聲音，女孩們的低語(yǔ)。他覺(jué)得《Whispers in May》捕捉了"隱藏"的本質(zhì)，又更有感官體驗(yàn)。中文片名則定為《春日幻游》。

春日幻游 Whispers in May

2026｜94分鐘

陳東楠

清花和朋友們踏上尋找成年禮裙的旅途。在起伏的山野間，時(shí)光變緩，世界遼闊。

本文來(lái)源：Hollywood Reporter

作者：Georg Szalaia

經(jīng)過(guò)導(dǎo)演校對(duì)

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