2023年6月,穆特在維也納金色大廳與她的“穆特名家合奏團(tuán)”共同舉辦了一場別開生面的音樂會(huì),同時(shí)也為她60歲生日獻(xiàn)上一份前所未有的特別祝福。
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大多數(shù)樂迷會(huì)將穆特的演奏事業(yè)劃分為卡拉揚(yáng)前后兩個(gè)時(shí)代,在卡拉揚(yáng)羽翼下成長的她,自然在伯樂身上學(xué)到了很多,她曾在接受采訪時(shí)說到自己一直記得卡拉揚(yáng)的一番表述:“作為指揮家就像是賽馬場上的騎手,我自己不會(huì)完成那些漂亮的跳躍動(dòng)作,但我會(huì)幫助馬去實(shí)現(xiàn)。”
多年的耳濡目染,讓穆特在真正成長,擁有能力之后,自然而然地也就產(chǎn)生了提攜后進(jìn)的想法,并付諸行動(dòng)。
1997年秋,她成立了“安妮-索菲·穆特之友基金會(huì)”。2008年,安妮-索菲·穆特基金會(huì)與安妮-索菲·穆特之友基金會(huì)正式合體。這兩個(gè)慈善機(jī)構(gòu)從獎(jiǎng)學(xué)金獲得者的實(shí)際需求出發(fā),為他們提供支持。自2011年以來,穆特定期帶領(lǐng)由基金會(huì)獎(jiǎng)學(xué)金獲得者組成的“穆特名家合奏團(tuán)”登臺(tái)演出。
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穆特&“穆特名家合奏團(tuán)”在維也納金色大廳
這是一個(gè)極具個(gè)性化演出團(tuán)體,成員來自不同的國家、文化背景不同,性格多樣,但卻一直在不斷成長,共同配合,成為樂壇上獨(dú)樹一幟的演出團(tuán)體。
穆特坦言道:“對(duì)我來說,重要的是我們的獎(jiǎng)學(xué)金獲得者承擔(dān)起他們作為藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任,她認(rèn)為音樂是送給每個(gè)人的禮物,是一個(gè)讓大家一起感受的機(jī)會(huì),無論出身如何,都可以做一些有意義的事情,并讓自己作為一名音樂家為社會(huì)服務(wù)。”
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2023年6月,穆特與“穆特名家合奏團(tuán)”在維也納金色大廳舉行的這場音樂會(huì)中,精選了從巴赫、維瓦爾第,到普列文、約翰·威廉姆斯和約瑟夫·波隆涅等作曲家作品,專輯曲目逸趣橫生,更帶有自傳的意味。
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首曲的維瓦爾第《F大調(diào)三小提琴協(xié)奏曲》RV.551,穆特與Elias David Moncado以及Mohamed Hiber一起加入,此曲具有明朗的旋律和獨(dú)特的演奏技巧,洋溢著濃厚的巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲的華麗風(fēng)格。雖然比起維瓦爾第其他有名的協(xié)奏曲作品,此曲上演次數(shù)并不多,但也同樣耐聽。
穆特的琴音是力量與美感的融合,還有對(duì)作品情感、演奏技巧的深入理解,從第一段旋律奏響,我們已知悉,演奏家與樂團(tuán)成員會(huì)緊跟穆特的步調(diào),與她華麗的演奏相匹配,展現(xiàn)出無與倫比的活力,保證每一粒音符都能像一縷清泉,流入聽者心田。
巴赫的作品,她們選擇了詮釋作曲家非常經(jīng)典的《A小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》以及《G大調(diào)第三號(hào)勃蘭登堡協(xié)奏曲》,整體效果令人振奮,巴洛克音樂風(fēng)格獨(dú)有的特色被展現(xiàn)地淋漓盡致,聽者極易被演奏家純粹的演奏所感染。
在這兩首作品中,除了弦樂的出色演奏外,我們還應(yīng)該關(guān)注到“隱匿”在大提琴與低音提琴后面的Knut Johannessen靈巧的大鍵琴演奏。
雖然樂團(tuán)的大部分重點(diǎn)都集中在巴洛克和早期古典曲目上,但穆特一直都是委約創(chuàng)作新作品的不懈倡導(dǎo)者。因此這場音樂會(huì)還演奏了穆特前夫、已故作曲家、指揮家安德烈·普列文的作品。
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這首《Nonet》是普列文2014年為兩個(gè)弦樂四重奏與一把低音提琴譜寫的九重奏,題獻(xiàn)給穆特,由穆特名家合奏團(tuán)委托創(chuàng)作。
這部引人入勝的作品令樂評(píng)家贊嘆道:“相信這是它的第一張唱片,甚至可以肯定,沒有比這更好的首演了。”當(dāng)中整個(gè)團(tuán)隊(duì)所表現(xiàn)出的精確度和水平簡直令人嘆為觀止,每件弦樂器間既相互對(duì)抗又相互融合。即使你是第一次聽這部作品,也一定會(huì)被其吸引。
第五首作品,穆特與樂團(tuán)選擇了約瑟夫·波隆涅優(yōu)雅的《A大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》,此曲與巴赫經(jīng)典的《A小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》為穆特超凡的舞臺(tái)掌控力提供了理想的亮相契機(jī),以一種真正令人振奮的靈動(dòng)演奏使音樂聽來栩栩如生,散發(fā)出迷人的光澤感,富有感染力。
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穆特2022年在琉森音樂節(jié)第一次演奏這首《A大調(diào)第二號(hào)小提琴協(xié)奏曲》,約瑟夫·波隆涅(Joseph Bologne)又名“圣喬治騎士”,是歷史上第一位非洲裔古典音樂作曲家,這位18世紀(jì)的作曲家與莫扎特同期,有著“黑色莫扎特”之稱,作品相當(dāng)多,近年來有逐漸被復(fù)興的趨勢,值得吸引更多的聽眾,而穆特這份精彩的錄音也將成為范本之一。
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返場曲中,收錄了約翰·威廉姆斯為這個(gè)組合特別編排的兩首作品——《辛德勒的名單》主題曲以及《來去自由的灰姑娘》,這兩位大師間的情誼早已在他們合體推出的專輯以及多個(gè)現(xiàn)場演出中給樂迷留下深刻印象,也讓這份現(xiàn)場演繹更令人難以忘懷。
另外一首返場曲為維瓦爾第《四季》“夏”之第三樂章“急板”,這段知名度極高的樂章,無論何時(shí)聽來都令人激動(dòng),暴風(fēng)雨來臨的情境在穆特與樂團(tuán)火花四射的演繹之下被營造地相當(dāng)逼真,甚至令樂迷將此形容為“暴雨紅色預(yù)警版”。
毋庸置疑,這場60歲生日紀(jì)念演出不僅會(huì)是樂迷心中永恒的珍藏品,也將給穆特留下最深刻的記憶。
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【原裝進(jìn)口】
安妮·索菲·穆特&慕特名家合奏團(tuán)
《穆特60歲生日音樂會(huì)》
CD
掃碼珍藏
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