楊飛云在創(chuàng)作之中，既俯身凝視人間眾生的眉眼靈魂，亦靜心凝望鄉(xiāng)野風(fēng)物的光影肌理，將人物神態(tài)與自然景致一同收納于畫布之間，以同樣沉靜虔誠的筆觸勾勒生命本貌與大地溫柔。不刻意雕琢浮華，不刻意渲染情緒，只以最質(zhì)樸真誠的觀察，捕捉人心深處的安寧與山野間沉淀的靜氣。

《云上負(fù)責(zé)人小鄭》布面油畫55×40cm2026年

他筆下的眾生面貌褪去舞臺(tái)化的修飾與刻意的情緒夸張，只留存生活自然流淌的本真狀態(tài)。年輕面龐里澄澈純粹的靈氣，中年眉眼間沉淀下來的沉穩(wěn)擔(dān)當(dāng)，老者神情里歷經(jīng)世事的通透淡然，都在細(xì)膩柔和的暈染中緩緩浮現(xiàn)。顧愷之有言傳神寫照凝聚于眼眸之間，他深諳這份創(chuàng)作要義，將心思凝于人物眼神刻畫，讓每一雙目光都承載獨(dú)有的心性與過往。

《核桃古村》布面油畫40×55cm2026年

面對(duì)人物形象，他承襲古典法度，柔和側(cè)光順著骨骼肌理緩緩鋪展，弱化銳利棱角，讓肌膚質(zhì)感溫潤細(xì)膩；低飽和的棕調(diào)、赭色沉靜交織，層層疊染之間，衣物肌理與人物氣質(zhì)渾然相融，細(xì)節(jié)克制卻意蘊(yùn)豐滿。當(dāng)目光轉(zhuǎn)向自然景致，這份筆法與心境依舊一脈相承。鄉(xiāng)野街巷的斑駁墻垣，村落屋舍的質(zhì)樸輪廓，林間光影的溫柔流轉(zhuǎn)，都被他以同樣內(nèi)斂的色調(diào)鋪陳開來。風(fēng)景不是簡單的背景襯托，而是獨(dú)立完整的精神載體，筆觸松弛舒緩，層次淡雅留白，舍去繁復(fù)堆砌，只留存土地原本的靜謐與厚重，讓自然風(fēng)物自帶平和悠遠(yuǎn)的氣韻。

《彝家女子》布面油畫55×40cm2026年

留白與克制則是貫穿他所有創(chuàng)作的統(tǒng)一美學(xué)。描摹人物時(shí)，素凈簡約的背景收斂繁雜，讓觀者心神專注于生命本身；描繪風(fēng)景時(shí)，畫面刪去冗余物象，以極簡構(gòu)圖烘托山野本真的靜謐氛圍。人物與風(fēng)景在他的筆下形成巧妙呼應(yīng)，人物承載人間的煙火心性，風(fēng)景沉淀大地的歲月安然，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男误w塑造與空靈的自然留白相互映襯，讓古典繪畫的秩序感與東方美學(xué)的含蓄意境自然相融。

《云上村大學(xué)生》布面油畫50×40cm2026年

楊飛云以畫筆聯(lián)結(jié)人與土地，在眾生眉眼間讀懂生命的尊嚴(yán)，在山野光影里觸摸自然的本心。無論是鮮活生動(dòng)的人物刻畫還是靜謐悠遠(yuǎn)的風(fēng)景描摹，他的畫面始終沉靜內(nèi)斂，不喧嘩張揚(yáng)卻蘊(yùn)藏綿長力量。他留住真實(shí)，讓平凡生命與尋常風(fēng)物都在畫布之上獲得永恒的凝視與敬意，也讓寫實(shí)藝術(shù)在時(shí)光流轉(zhuǎn)中始終保有安頓人心的純粹與溫柔。

（文/文化視界）

作品欣賞

《云上村中心街》布面油畫40×55cm2026年

《彝族學(xué)生》布面油畫55×40cm2026年

《核桃宗祠的陽光》布面油畫40×55cm2026年

《彝族新青年》布面油畫70×50cm2026年

《河北美院學(xué)生》50cm×70cm布面油畫2025

《油畫女教師》50cm×70cm布面油畫2025

《中國畫學(xué)生》50cm×70cm布面油畫2025

《甄忠義校長》50cm×70cm布面油畫2025

《小鷗》布面油畫70X50cm2024年

《活水鄉(xiāng)女青年》布面油畫70X50cm2024年

《漫寧貢師傅》布面油畫70X50cm2024年

《畫家夫人》布面油畫70X50cm2024年

《咖啡屋女孩》布面油畫70X50cm2024年

《李民肖像》布面油畫80X60cm2024年

《漫寧女子》布面油畫70X50cm2024年

《東太行男青年》布面油畫70X50cm2024年

《活水鄉(xiāng)姑娘》布面油畫70X50cm2024年

《中學(xué)教師》布面油畫80X60cm2024年

《武安長者》布面油畫70X50cm2024年

藝術(shù)家簡介

楊飛云，中國藝術(shù)研究院油畫院名譽(yù)院長、博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝委會(huì)名譽(yù)主任，中國油畫學(xué)會(huì)副主席，中央美術(shù)學(xué)院客座教授，意大利佛羅倫薩造型藝術(shù)研究院通訊院士，俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院客座教授，第十一屆、第十二屆、第十三屆全國人大代表。