4月3日晚間,電視劇《冬去春來》付費直通大結(jié)局。我是當(dāng)晚看完的大結(jié)局內(nèi)容,但因為內(nèi)心澎湃涌動,沒有辦法寫只言片語了。我只在微博上發(fā)了幾個字,老天爺才是最狠的編劇。這幾個字,是《冬去春來》劇作當(dāng)中的臺詞。它第一次出現(xiàn),是老編劇和徐勝利之間的對話,倆人聊得是創(chuàng)作和命運的問題。它第二次出現(xiàn),則是在大結(jié)局的劇情內(nèi)容當(dāng)中,徐勝利回憶那一次的聊天。
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我覺得“老天爺才是最狠的編劇”這句話,可以作為電視劇《冬去春來》的注腳。甚至于擴大一點說,這句話,可以作為高滿堂先生很多影視作品的注腳內(nèi)容。編劇作為影視文學(xué)的創(chuàng)作者出現(xiàn),起初,可能是依靠一腔熱忱和充沛的創(chuàng)作技術(shù)手段,來完成自己的文學(xué)影視作品。但是,寫著,寫著,真正的大家型編劇、文學(xué)工作者們就會發(fā)現(xiàn),自己其實不是影視文學(xué)作品當(dāng)中角色人物們的編劇,這些角色人物的真正編劇是老天爺,作為編劇出現(xiàn)的自己,只不過是角色命運的記錄者罷了。
這種“編劇只是命運的記錄者”,可能體現(xiàn)在兩個層面上。第一個層面上,編劇們、創(chuàng)作者們的真實人生經(jīng)歷當(dāng)中,形形色色的人物角色出現(xiàn),他們最終的命運走向,成為了編劇們、創(chuàng)作者們的文學(xué)影視素材,編劇們、創(chuàng)作者們只是通過影視文學(xué)的方式,記錄了這些角色的故事罷了。
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第二個層面上,則是編劇們、創(chuàng)作者們可能會虛擬一些角色人物出來,但這些角色人物依舊是在真實的維度空間當(dāng)中存在,藝術(shù)的維度空間,依舊屬于真實的維度空間,在這個空間當(dāng)中,角色人物一旦出現(xiàn),就不再聽從編劇們、創(chuàng)作者們的指揮,他們有了自己的命運發(fā)展軌跡。
而無論是哪一個層面上而言,編劇們、創(chuàng)作者們,都只是站在從屬的位置上,真正起到?jīng)Q定角色人物命運的,是“老天爺”。當(dāng)然,這里的“老天爺”并非是封建迷信意義上的“老天爺”,而是一種作為哲學(xué)說明方式出現(xiàn)的人類終極命運。在西哲當(dāng)中,這個人類終極命運被稱為上帝。咱們的大白話當(dāng)中,更愿意叫老天爺。中國哲學(xué)當(dāng)中,“天”對應(yīng)的不是封建迷信,對應(yīng)的是咱們自己的哲學(xué)思維模式。
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如是來看,《冬去春來》這部電視劇,其實是對于很多從小地方來到大城市人群的命運書寫。它并不局限于北漂,或者是北上廣深的“漂泊者”,它可以擴大成為,從鄉(xiāng)下、小城市,來到大城市謀生存的所有人群。這種人類活動軌跡的遷徙,同時也對應(yīng)了一代人甚至于幾代人命運的遷徙流變。基于此,這部電視劇是時代宏大敘事背景之下的微觀角色敘事,而在微觀敘事的同時,又最終實現(xiàn)了這種人類終極命運的宏大敘事。老天爺才是最狠的編劇,編劇只是命運的記錄者,如是而來。
行為個體命運的進入、離開與回溯,在作為概念存在的“冬去春來旅店”當(dāng)中,完成一次合攏。《冬去春來》大結(jié)局內(nèi)容當(dāng)中,對我殺傷力最大的一個橋段便是,主角們在多年之后,又紛紛回到“冬去春來旅店”,他們都已經(jīng)產(chǎn)生了命運與歲月帶來的痕跡,但這些痕跡,在進入旅店的一瞬間,被重新抹去,他們再次成為青年時代的他們,成為第一次踏入旅店的他們。這其實更像是人對于自己生命周期的一次回望。而這種回望,則包裹著我們從小地方來到大城市的全部記憶。旅店,是這個記憶的起點,或者說圓心點。
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這場戲,為什么如此扎心于我呢?因為我和我妻子,也是這么做的。我是通過上大學(xué)而來到大城市的,后來,就住在了大城市的城中村當(dāng)中。這和《冬去春來》當(dāng)中的小旅店是沒啥區(qū)別的。這個旅店,每天是六塊錢的房租,一個月是不足兩百。太真實了,我們當(dāng)年住在城中村,也是每月不足兩百。后來,隨著收入的增加,我們離開城中村,“買房置地”等等。但是,我們也會時不時回到城中村曾經(jīng)租住的地方看看。人,會在某個點上,實現(xiàn)情感的穿越。這個點,可能就是你從小地方來到大城市之后的那個相對固定的居住地吧。基于此,我覺得,電視劇《冬去春來》講的是一代人甚至于是幾代人的來大城市闖蕩的經(jīng)歷。
個體孤獨地重新看待,闖蕩不易地重新書寫,曾經(jīng)同在一個屋檐下,但不同的角色進入到了不同的命運軌跡當(dāng)中,偶然與必然之間,更像是上蒼命運圖譜當(dāng)中的秘密,不經(jīng)意間被作為編劇的人發(fā)現(xiàn)了,記錄下來,便成了一部戲,而這部戲的總指揮,依舊是上蒼,或者說是老天爺。所以,曹野靠著特異功能行騙數(shù)年,最終又被騙子給詐騙到傾家蕩產(chǎn)。所以,陶亮亮闖蕩法國,一面刷盤子,一面吹薩克斯,但終究逃不過命運的安排,客死他鄉(xiāng)。這些,都是上蒼或者說老天爺?shù)暮荨?/p>
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上蒼命運,從未許諾任何人一個美滿,包括徐勝利和莊莊。因為拍戲,而欠下幾十萬元銀行貸款。這依舊是上蒼給人物角色的命運安排。在他最需要通過一部戲來實現(xiàn)成功的時候,這部戲,卻無法到來。當(dāng)徐勝利不再需要一部戲的成功去扭轉(zhuǎn)個人命運的時候,這部戲,反倒是悄然到來了。面對如此的命運戲謔,我們當(dāng)如是?《冬去春來》當(dāng)中,曾有一場戲,我在以往的劇評分析當(dāng)中認真聊過,講的是“那是免不了的”。
老天爺才是最狠的編劇,編劇只是命運的記錄者,面對角色命運的起起伏伏,編劇真的無能為力嗎?很多編劇,確實可以實現(xiàn)“命運的記錄者”這層高度,但也只能實現(xiàn)到這里了。高滿堂先生的很多影視劇作品,不止于此。他可以通過自己的敘事,來實現(xiàn)一種暗生而強大的生命力量感。人生就是一場接著一場的戰(zhàn)斗,當(dāng)我們講述這些戰(zhàn)斗的時候,不是被戰(zhàn)斗打垮,而是持有一種“那是免不了的”信心與決心。
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而這種暗生而強大的生命力量感,又是需要走正途的,而非偏門的。曹野騙人終騙己,這個主角之外的異樣命運,顯然留足了啟示給我們。徐勝利和莊莊的不貼牌,走正路,坦蕩赤誠,又是人生命運的另一份底色。人,生而孤獨,因此,我們需要彼此之愛。闖蕩,注定不易,但我們堅守底色與正途。所以,《冬去春來》更像是一壇老酒,越品越香,愈久彌香。(文/馬慶云)
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