苗 春

《冬去春來(lái)》劇照。 圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

電視劇《冬去春來(lái)》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)20世紀(jì)90年代北京一家名為“冬去春來(lái)”的小旅館，在這方小小天地里，7個(gè)來(lái)自天南海北的年輕人，各自懷揣對(duì)未來(lái)的憧憬與忐忑，開(kāi)始了他們?cè)诒本┑淖穳?mèng)征程。

20世紀(jì)90年代的北京，街邊的煎餅攤冒著熱氣，胡同里飄著蜂窩煤煙的味道，人們?cè)诠秒娫?huà)前排隊(duì)——這些日常圖景構(gòu)成了那個(gè)年代真實(shí)的生活肌理。鄭曉龍導(dǎo)演作為時(shí)代的親歷者，對(duì)這一切有著深刻的記憶。他以平視的、帶著溫度的視角，將當(dāng)時(shí)人們敢想敢干、充滿(mǎn)希望的獨(dú)特氣質(zhì)復(fù)刻在熒屏上。

在人物塑造上，編劇高滿(mǎn)堂將自己十余年北漂的親歷與大量采訪(fǎng)融于筆端，使這7個(gè)人如一架鋼琴上的7個(gè)音節(jié)，性格迥異，命運(yùn)軌跡各不相同，卻共同奏響了一曲波瀾壯闊的交響曲。徐勝利和莊莊的愛(ài)情，是兩個(gè)獨(dú)立個(gè)體在奮斗路上的相互看見(jiàn)與托舉；陶亮亮在理想與現(xiàn)實(shí)之間搖擺；小東北身上具有東北人特有的樂(lè)觀與韌性；曹野在挫折中不斷校準(zhǔn)人生方向……每一個(gè)人物都有自己完整的成長(zhǎng)弧線(xiàn)。

特別值得一提的是郭宗寶。這個(gè)角色在觀眾中引發(fā)的反響之大，超出預(yù)期。郭宗寶是個(gè)跑龍?zhí)椎娜罕娧輪T，每天蹲在北影廠門(mén)口等活兒，演過(guò)有臺(tái)詞沒(méi)臺(tái)詞的各種角色。沒(méi)戲拍的時(shí)候，他就瞞著所有人，騎著自行車(chē)走街串巷，給人擦洗油煙機(jī)、通下水道，什么臟活累活都干，只為攢錢(qián)給耳聾的媳婦治病。他還像父親、兄長(zhǎng)一樣守護(hù)著也住在小旅館的小演員沈冉冉——她被壞人欺負(fù)時(shí)，他直接去找壞人理論，她傷心難過(guò)的時(shí)候他耐心開(kāi)解。而這份情義不是單向的。當(dāng)郭宗寶媳婦需要一大筆手術(shù)費(fèi)時(shí)，沈冉冉把自己的全部積蓄都拿了出來(lái)。兩個(gè)人用最樸素的善意照亮了彼此。

劇本里有生活的毛邊，鏡頭里有時(shí)代的溫度，演員們則為整部劇注入了沉甸甸的生活質(zhì)感。飾演莊莊的章若楠并不是科班出身，她沒(méi)有程式化的表演技巧，而是用貼合角色的本真狀態(tài)，演活了這個(gè)初入北京的溫州姑娘。真實(shí)感，正是《冬去春來(lái)》最珍貴的底色。許多觀眾在這些角色身上看到了自己或父輩的影子。年輕觀眾寫(xiě)下感悟：“北京很大，夢(mèng)想很小，但再小的火苗，也能照亮追夢(mèng)的人生。”

這間小旅館里7個(gè)年輕人的故事，折射出千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)追夢(mèng)人的命運(yùn)軌跡和奮斗歷程。鄭曉龍說(shuō)：“你做什么事，就要踏踏實(shí)實(shí)把這一行做好。認(rèn)真面對(duì)生活，積極努力，每件事都可能讓你觸類(lèi)旁通。”這段話(huà)是整部劇的精神注腳。夢(mèng)想的形態(tài)或許會(huì)改變，但不甘平庸、奔赴熱愛(ài)的追求應(yīng)該永不磨滅。這7個(gè)人物最終都找到了自己的人生路徑和不同歸宿，啟示我們：成功的定義不止一種，在時(shí)代洪流中認(rèn)清自己、接納自己，便是最珍貴的收獲；而守住初心、認(rèn)真生活的人，終將迎來(lái)屬于自己的春暖花開(kāi)。