近期，電視劇《太平年》以雷霆之勢席卷熒屏，勾勒出吳越王錢弘俶“納土歸宋”的壯闊圖景。作為文化基因的深度溯源，由浙江廣播電視集團出品的大型紀錄片《吳越國》，則以更宏闊的史料維度和頂尖的影像工業(yè)水準，全景式復刻了那個“保境安民”的盛世。

該片由一級導演、浙江衛(wèi)視資深創(chuàng)作人、總導演許繼鋒執(zhí)導。許繼鋒導演以細膩的人文視角著稱，與優(yōu)秀的創(chuàng)作團隊以對光影氛圍的精準掌控和對前沿技術的敏銳應用見長。

（圖為總導演 許繼鋒）

（圖為情景再現(xiàn)攝影指導 馬天亮）

（圖中從左至右依次為： 執(zhí)行總導演 汪哲 情景再現(xiàn)攝影指導 馬天亮 創(chuàng)作統(tǒng)籌 余源偉）

為了完美重現(xiàn)杭州西湖的氤氳水汽與吳越王宮的巍峨莊重，劇組全程入駐博采傳媒（德清）AI虛擬影視基地。依托其全球領先的LED全環(huán)繞屏與實時渲染系統(tǒng)，馬天亮指導面臨著前所未有的光學挑戰(zhàn)：如何消解LED屏幕的數(shù)字感？如何建立虛擬與現(xiàn)實之間的透視邏輯？經(jīng)過嚴苛的實測，劇組最終鎖定了克諾影視（KO FILM）旗下的印象派Artiste Impressionism 2X變形寬銀幕鏡頭和Balance 2X變形寬銀幕鏡頭、以及具備變形寬銀幕鏡頭焦外風格的ZERO系列鏡頭。

01

物理光學深度解析

重塑彌散圓與空間連續(xù)性

在博采傳媒的虛擬影棚內(nèi)，攝影機面對的是由數(shù)千萬個發(fā)光二極管組成的平面。克諾系列鏡頭之所以能成為“破局關鍵”。核心在于其對物理光學原理的底層重塑。

在傳統(tǒng)虛擬LED攝影棚中，背景是由無數(shù)發(fā)光像素點組成的平面。使用傳統(tǒng)的球面鏡頭（Spherical Lens）拍攝時，其光學特性是線性的：空間壓縮感不足：球面鏡頭的成像更接近肉眼（或手機），雖然清晰，但在處理虛擬背景時，容易讓畫面顯得“平鋪直敘”。背景的LED墻如果沒有經(jīng)過特殊處理，往往會呈現(xiàn)出一種過于數(shù)字化、缺乏深度的平面感。

1.彌散圓（Circle of Confusion）的非對稱形變與“去像素化”

在物理光學中，虛化的本質(zhì)是彌散圓。球面鏡頭的彌散圓是圓形的，容易暴露出背景LED的“像素間隙”。而克諾2X變形系列與ZERO系列通過柱面鏡或橢圓光闌，將彌散圓拉伸為垂直的橢圓形。從數(shù)學模型上看，這意味著背景的每一個采樣點都在縱向上進行了“卷積運算”。這種縱向拉伸能有效模糊掉LED屏幕的橫向像素間隙，在光學源頭消除了摩爾紋產(chǎn)生的誘因，產(chǎn)生出如同油畫筆觸般的“去數(shù)碼化”質(zhì)感。

再次我們也特別激動地看到博采傳媒（德清）AI虛擬影視基地的LED屏幕和數(shù)字資產(chǎn)具有自主研發(fā)的特殊算法，讓整個LED屏幕的表現(xiàn)尤為出色，虛擬資產(chǎn)的透視性極具全球頂尖級質(zhì)感。

2.“瀑布式”景深拉升（Vertical Depth-of-Field Stretching）

由于變形鏡頭在水平和垂直方向上的焦距不一致，產(chǎn)生了一種非線性景深特征。2X的壓縮倍率意味著在獲得廣角視野的同時，保留了長焦鏡頭的景深特性。當攝影機進行推拉或?qū)骨袚Q時，背景會產(chǎn)生一種向上或向下流動般的視覺位移，即“瀑布感”。這種物理現(xiàn)象增強了空間的呼吸感，使人物仿佛從發(fā)光的背景墻中脫離出來，懸浮在深邃的歷史空間中。

（《吳越國》正片和拍攝現(xiàn)場）

02

性能之巔

三大系列鏡頭的實戰(zhàn)表現(xiàn)

1.Artiste Impressionism 2X：藝術家的電影氣息

“印象派”系列以其細膩柔和的電影感著稱。其全新機械結構完美適用于工業(yè)級影視項目拍攝。在《吳越國》中，它負責營造濃郁的情感氛圍。傳統(tǒng)的“變寬”鏡頭常有嚴重的邊緣扭曲（Mumps），這會導致虛擬背景在橫移鏡頭中產(chǎn)生“漂移”。“印象派”鏡頭的幾何中心高度銳利，邊緣衰減受控。這種高度可預測的光學性格，使得虛擬背景的渲染能夠與實拍畫面實現(xiàn)像素級的契合。全焦段（39mm-190mm）保持T2.6恒定通光量，且全畫面無暗角、極低呼吸效應，展現(xiàn)了頂級的光學穩(wěn)定性。

2.Balance 2X：微觀史詩的構建者

在拍攝《吳越國》中，也充分利用了Balance 2X變形寬銀幕鏡頭統(tǒng)治級的近攝能力（Close Focus）。該系列在50mm焦段實現(xiàn)了不到0.5米的對焦極限，在弱光環(huán)境下捕捉到了人物及珍貴文物的質(zhì)感，同時讓背景的虛擬宮殿呈現(xiàn)出極度柔順的散景。

兩套全畫幅變形寬銀幕鏡頭通過光學設計中的柱面鏡組，在水平方向上壓縮影像。這種設計讓其在同等垂直視角下，擁有雙倍的水平視野。這種“物理層面的擠壓”在后期還原后，會產(chǎn)生一種獨特的縱深感，讓《吳越國》的宮殿、山水在虛擬屏幕上顯得比實際物理距離更深邃，消解了LED墻的“邊界感”。

3.ZERO 系列：內(nèi)嵌橢圓的跨界魔術

正如其名“ZERO”，這套系列在設計上追求零呼吸效應（Zero Breathing）和極佳的畸變控制。

• 精準的虛實切換：在拍攝人物對白或物體焦點轉移時，畫面不會產(chǎn)生由于焦點變動引起的縮放感。這種光學上的“穩(wěn)”在配合虛擬引擎（UE5）進行攝像機追蹤時，能顯著降低后期合成的位移誤差。

• 高銳度與高保真：ZERO系列追求的是現(xiàn)代電影鏡頭的高分辨率與色彩忠實還原。在《吳越國》的測試中，它通常被用來拍攝那些需要絕對真實感、低失真的紀實鏡頭。

• 制作團隊青睞的ZER0系列，創(chuàng)新地在球面鏡頭內(nèi)嵌入了“橢圓形光闌結構”。它保留了球面鏡頭的高分辨率和零呼吸效應，卻能模擬出變形鏡頭標志性的瀑布式焦外風格。這種“魚與熊掌兼得”的方案，為劇組提供了極大的創(chuàng)作自由度。

03

邁向全球

2025年克諾光學的國際化發(fā)展

克諾影視（KO FILM）不僅在《吳越國》這樣的國內(nèi)頂級制作中大放異彩，其影響力已全方位輻射至全球影視工業(yè)中心。

2025年，克諾影視帶著 Impressionism、Balance和ZER0 系列鏡頭開啟了規(guī)模宏大的全球巡展：

• 國際展會亮相：克諾先后受邀參加了美國Cinegear（洛杉磯）、歐洲IBC Show（阿姆斯特丹）以及專業(yè)的英國BSC Expo（倫敦）。在這些頂尖的電影器材展會上，克諾公司系列鏡頭憑借獨特的光學性格和卓越的工業(yè)設計，贏得了眾多好萊塢攝影師和國際租賃公司的贊譽。

• 全球項目合作：進入2025年，克諾系列鏡頭已正式簽約參與多部流媒體巨頭（如愛優(yōu)騰、Netflix、Apple TV+）旗下的虛擬制片劇集。海外頂尖制作團隊紛紛看中其在處理LED屏幕成像時的優(yōu)異物理特性，克諾正代表“中國智造”的光學力量，定義著新一代虛擬拍攝的“光學武器”。

04

結語

科技與匠心的華麗共舞

紀錄片《吳越國》的影像成功，是許繼鋒導演的藝術格局、馬天亮指導的精湛技藝、博采傳媒德清虛擬影棚的數(shù)字算力以及克諾影視光學精密度的深度碰撞。從Balance 2X的極致性能，到印象派鏡頭的濃郁氣息，再到ZER0 系列的跨界創(chuàng)新，克諾鏡頭不僅消解了LED屏幕的冰冷，更用物理光學的溫潤，精準捕捉到了那抹跨越千年的、如夢似幻的吳越韻味。在數(shù)字制片的浪潮中，克諾證明了：鏡頭永遠是影像的靈魂，它是雕刻空間的刻刀，亦是連接歷史與未來的光之信使。

來 源 ｜ 《吳越國》技術顧問 盧晟

責 編 ｜ 徐慧芳

編 審 ｜ 吳思佳

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