4.10-11 舞蹈劇場《碎片》| 一場關于時間、記憶與身體的現代舞探索

《碎片》

海水溫柔地把貝殼帶上沙岸沖走又帶回遺留的貝殼因濕潤而發著光 有些刺眼

記憶不是痛苦，不是悲傷，不是快樂，不是任何一種明確的情緒，是一段過去了的時間，是現在可以平靜地講述出來的以往。不連貫、殘缺、正在消失、堆積、疊加的、空白的、無法關聯又密不可分。是碎片，時間、空間以及感受的碎片。動作發生存在而后消失，發生存在而后消失，如日常。抓取凝練后的日常已經不似生活的日常，是對一些極易忽視的瞬間的保存和處理。不是表演，是經由這一刻在舞臺上繼續生活著。如何體會“消失”？光消失了，水滲進泥土里消失了，感受消失了，都在時間里沒有阻斷，這是它的殘酷也是極其體諒的部分。失去，也不是悲傷，是時間的流動，暗含著復雜的情感狀態�！端槠肥且粋�有很多細節的作品，也可以說它是由細節構成的，如上所說是對瞬間的保存和處理，一些失控的瞬間，如物般的墜落滑動傾斜。門被打開的瞬間，視線投射的瞬間，出神的瞬間，凝固的瞬間，這些小小的瞬間借由細小的動作流動。人的情感仿佛附著在每天使用的物品上，手是一個與物與感受相接的通道，是一個出口。一些周而復始的走動，關聯起或分割出空間，使“三幅肖像”相關又分離，看《碎片》或許可以想象成在看肖像畫。我打算問問朋友作為觀眾對演出有什么想了解的，但我先問了問自己，我會說：對于內容我不想知道更多，我要等作品把我帶去該去之地，所以問題我沒有問出口，在這里邀請大家來蓬蒿看今年的《碎片》。

老翟（作曲）

繼《日記幫助構成》《安坐者是可愛的》之后，《碎片》是和曉楠合作的第三部現代舞劇場作品，這也是我目前已知曉楠篇幅最短的劇場作品，一共只有30多分鐘�！端槠烦尸F了和前兩者大相徑庭的另一種寧靜、微觀的氣質。

從音樂的角度來看，“日記”和“安坐”都有做很多傳統的歌謠式音樂，“日記”甚至直接引用了一些經典舞會歌曲，氛圍實驗、環境噪音的元素相對處于點綴地位。《碎片》卻幾乎始終以氛圍音樂、實驗噪音為基底，直接構成作品的全部聽域。因此《碎片》的音樂雖然相對極簡，功能性卻也更強，聲音上一些配合演員肢體語言的微弱的變化只有親臨現場才能有所體會。

得知《碎片》又要演出的時候，正好跟曉楠合作的第四部舞蹈劇場《關于對話》第三輪剛演完。我的記憶時間線又開始串聯與延伸：說起來《關于對話》前兩輪的版本音樂也是極簡風，其實和《碎片》的承接性更強，第三輪則加入了一些活潑的自由爵士段落，像是又走向了“日記”和“安坐”時期的某種雀躍和多彩。

如果把《關于對話》的兩個版本看成兩個作品的話，《碎片》在我和曉楠合作的幾部舞蹈劇場作品中，正好處于承上啟下最中間的位置。也是合作這些年來，音樂上最典型的一次轉變。曉楠的作品流動性很強但又帶著日常語言難以描述的鮮明的個人印記，站在兩年后的今天，回過頭去識別她的堅持與改變（也許還有我的）應該是一件很有趣的事情吧！

我翻了翻硬盤：《日記幫助構成》1.37GB；《安坐者是可愛的》1.87GB；與之相比，《碎片》工程文件其實只有464MB。查了一下聊天記錄，從第一條交稿到最后一條修改完畢，一共只歷時九天。但也不知道為什么，在那些上頭的時刻，我卻感覺好像經歷了一個月一樣緊張與漫長，可能因為每次跟曉楠合作都很辛苦吧！但每當我怨聲載道，曉楠就會說：你看不是我這么逼你，最后的結果能是這樣嗎？

演員

楊瑩 演員

兩個孩子的媽媽。在身體里尋找萬物的軌跡曾參演作品：《最后一支舞》《日記幫助構成》《碎片》《褶皺》

鄭伊看 演員

有時和照片里的狀態差不多

豆子 演員

喜歡自然喜歡和小朋友一起進行藝術探索喜歡關于身體的不同體驗

潘曉楠 編舞

畢業于南京藝術學院舞蹈編導專業2016 年組織“最后一支舞”舞蹈平臺 樂于在劇場之外的公共空間進行表演。關注空間中隱含的關聯性，希望身體進入其中保留性格進行表達。近些年以編舞的方式呈現所看到的生活。

老翟 作曲

實驗音樂計劃Loop Fighter主腦 人間指南樂隊主唱 吉他手 除傳統的Livehouse演出外，亦以現代舞跨界即興、戲劇現場配樂、文學現場等多種形式活躍在北京的 Livehouse、美術館、藝術空間、劇場等。

演員｜楊瑩 鄭伊看 豆子
編舞｜潘曉楠

作曲｜老翟

燈光| 馬俊宇

海報｜花花

文字校對｜李君藍

演出時間

2026年4月10日19:30

2026年4月11日15:30

地點

北京蓬蒿劇場

購票

蓬小蒿溫馨提示

1.劇場未設停車場，駕車觀眾可將車輛停置交道口南大街或東棉花胡同和北兵馬司胡同里（兩條胡同均為單行線，東棉花胡同從東向西順行，北兵馬司胡同從西向東走順行）；

2.蓬蒿劇場不對號入座，觀眾于演出開始前10分鐘入場；

3.訂票注意事項：a.學生票預訂限本科及本科以下的學生，領票請出示學生證b.購票后，若因自身原因無法觀演，請自主轉讓演出票，不支持退票