杰倫專輯一出，群嘲一片。人到中年的杰倫也很為難。我覺得和我聽他的第一張專輯一樣，一點新奇，一些熟悉，許多喜歡。

他所處的年齡很尷尬。如果他寫愛情的歌，大家會說：中年了，還寫這些恩恩愛愛？

寫中國風，大家會說曲風不再那么“傳統(tǒng)”。寫活潑點的曲風，又會被大家說幼稚。寫深沉點的歌，又會被說成中年男人說教，老登味十足。寫趣味古怪一點的歌，會被說成玩高深不主流。寫芭樂舒緩曲風的歌，最終會被說成平淡乏味。

事實上，周杰倫有年輕嬌妻，有兒有女，完全可以躺平賺歌曲版權。娛樂圈地位高，生活到處能旅游不缺錢，妥妥的人生大贏家。為什么要出張不討好的專輯呢？

在周杰倫的年輕時候，大家選擇包容他，因為他年輕且有很大的個人才華。他現(xiàn)在的年紀和才華，已經不適合以前的曲風了。他現(xiàn)在的地位和影響力，不論做什么都會眾口難調。

周杰倫當作樂器來使用的嗓音也開始出現(xiàn)退化，年輕時的周杰倫尚且可以用才華、曲風、個人唱腔特色來掩蓋自己的嗓音不足。可現(xiàn)在的周杰倫年紀大了，才華還在，但都沒有以前那么出類拔萃了。一旦歌曲的曲風不夠突出，就掩蓋不了周杰倫現(xiàn)在的嗓音。

網友陳國濤說：周董的歌，一般人根本就聽不懂。從出道到爆火，我老爹從頭到尾就沒聽懂過一句臺詞，我和我弟還天天聽的呢。時間久了，回味無窮，畢竟是用靈魂作出的。太陽之子的MV跟歌確實是割裂的。單聽歌就覺得挺好，合著MV看歌就被埋沒了。所以周杰倫還是那個周杰倫，只是他想表達的東西太多，在一張專輯里全部呈現(xiàn)就顯得擁擠。

小的時候接觸的流行音樂不多，周杰倫是為數(shù)不多知道的名字，那個時候瘋狂聽他的歌。現(xiàn)在也開始逐漸有更喜歡的歌手和曲風，聽到他出歌也還會買專輯聽，不喜歡的就跳過，喜歡的就覺得有點意思然后添加到歌單。我覺得他不做這個“統(tǒng)治者”是一個好事情，說明我們的審美多元，接觸到的音樂更多元，選擇多元，我們更豐富而不是更匱乏。

二十年前我不聽周杰倫，但是我現(xiàn)在聽周杰倫二十年前的歌，我依然覺得很牛。咱們看現(xiàn)在的音樂圈是什么樣的，再看看二十年前是什么樣的？所以我覺得周杰倫的新歌放在現(xiàn)在依然是藝術品，對比當下流量為王的口水歌，抄襲歌，這種水平的創(chuàng)作和制作，應該算是良心了吧。人站得越高爭議越大，欲戴其冠必受其重，也只有真正的王者才配的上這個，不管別人怎樣，我還是要支持追了20多年的老baby。

杰倫的歌已經脫離好聽不好聽的范疇，包括最偉大的作品到現(xiàn)在，個人感覺他目標已經變了，他想成為藝術大師，像梵高那種能流傳千古的那種人。梵高的畫作在當時不也是一文不值？但后來卻能流傳千古。

周杰倫的最重要的角色首先是作曲家和歌手，而非詞作家。所以判斷他業(yè)務能力的指標應該是旋律、律動寫得好不好，而不是在歌詞里非要去表達人生感悟、世事無常。李宗盛寫出《山丘》的時候，是因為經歷過婚姻破裂，但周杰倫婚后一直生活美滿，人家為什么非要老登味十足地“為賦新詞強說愁”？

如果周杰倫的作品一直都是華語樂壇的頂峰之作，無論是20年前，還是現(xiàn)在，難道這不是一件很可悲的事情嗎？這不就說明華語樂壇根本就沒有人嗎？就是一直在倒退的。這是很可悲的一件事情吧？

周杰倫只是追不上那個曾經的自己了而已，但他已經在山巔。現(xiàn)在的華語樂壇，粉底液愛豆們，有一個能打的嗎？