提到越劇表演藝術家畢春芳，留在人們心中的印象往往是開朗豁達、妙趣橫生。事實上，畢春芳性格爽朗，說話直來直去，還特別擅長拿自己"開涮"。
早在1962年，滬上知名報人唐大郎便稱贊她為人詼諧、不落俗套。據(jù)其子吳越回憶，父母的結合恰恰與母親這種率真?zhèn)€性有關。當年吳佩承在上海一家毛巾廠擔任工會文化干事，一次受廠方委托前往合作越劇團聯(lián)絡演出事宜，由此與畢春芳相識。初次見面便心生愛慕的吳佩承，當即提筆寫信表達了心意。

吳佩承可謂勇氣十足，遇見真愛毫不遲疑。而畢春芳常年忙于演出，個人感情之事始終未曾提上日程。緣分就是如此奇妙，命運安排她等來了吳佩承。兩人初見便彼此留下了好印象。

無奈畢春芳實在抽不出時間經營感情。吳佩承十分體諒，同在上海的二人只好以書信往來、互訴心聲。
對一位從事文化工作的干部而言，寫信自然不在話下；可對于幼年失學、以唱功見長的畢春芳來說，就頗費周章了——更關鍵的是，她根本沒有大把時間坐下來斟字酌句。

好姐妹看不下去，主動請纓替她代筆，畢春芳也就默許了。直到婚后，吳佩承才恍然大悟：當初與他鴻雁傳情的，原來是妻子的"幕后寫手"。
好在那個年代的年輕人坦蕩純真，這段"代寫情書"的趣事，日后成了閨蜜間津津樂道的小插曲，宛如一出生活輕喜劇。
畢春芳祖籍浙江鄞縣，1927年生于上海虹口的一戶普通人家，1940年進入鴻興舞臺拜師學藝，是地地道道在上海成長、成名的越劇人。
她所創(chuàng)立的畢派唱腔，融匯了尹派與范派的音樂精華后另辟蹊徑、獨樹一幟，充分展現(xiàn)了她非凡的藝術創(chuàng)造力。她嗓音明亮且富有彈性，行腔圓潤飽滿，吐字清楚利落，演唱技法靈活多變，旋律清新流暢。
觀眾對她的表演風格有一個頗為精準的概括：灑脫飄逸、收放自如，尤其擅演喜劇。代表劇目包括《王老虎搶親》《白蛇傳》《玉堂春》《三笑》《血手印》《林沖》《紅色醫(yī)生》《賣油郎》等。其中最具影響力的當屬《王老虎搶親》——畢春芳飾演的周文賓本是翩翩公子，一旦女扮男裝反串村姑，又是婉約動人，判若兩人。

然而，就是這樣一位備受戲迷擁戴的藝術家，在那段特殊的十年歲月中被迫離開舞臺，下放到豆制品廠勞動多年。等到越劇迎來復蘇之際，畢春芳最好的年華已然遠去。
為了找回失去的舞臺時光，她刻苦錘煉小生功底與唱腔，一心盼望早日重返越劇舞臺。然而因某些行政意志的干預，有人要求她由小生改行老旦。
畢春芳認為自身條件并不適合老旦行當，態(tài)度堅決地予以拒絕，寧肯暫別舞臺也不愿違心從命。幾番波折后，1979年她終于在"老東家"上海瑞金劇場登臺獻演《梁祝》，成為老一輩演員中率先重返舞臺的女小生，也讓女子越劇重新煥發(fā)了生機。

吳越曾感慨：母親個性倔強，從來不把名利權勢放在眼里。她常掛在嘴邊的一句話是——"我不攀關系、不拉贊助，我在意的只有觀眾。"
畢春芳的確有這份底氣，因為她擁有無數(shù)忠實的戲迷。彼時只要上座率跌破七成，她和團隊便果斷更換劇目。排演戚畢版《梁祝》期間，她與同仁每天緊盯票房反饋，不斷依據(jù)觀眾審美習慣打磨唱腔細節(jié)，最終使這一版本在眾多越劇《梁祝》中脫穎而出，躋身經典之列。
步入晚年的畢春芳依舊要強，卻也不失謙和風趣。她常自嘲說年紀大了，腦子里的"開關"出了毛病，一按下去就停不住嘴。
其實哪里是什么"開關"故障，分明是一顆牽掛越劇的心從未衰老。
一旦涉及藝術，畢春芳便判若兩人，絕無半點嬉鬧。2016年6月，弟子丁笑娃在逸夫舞臺重新排演畢派經典《賣油郎》。彼時畢春芳正因糖尿病住院調養(yǎng)，特意委托老伴吳佩承前往現(xiàn)場"坐鎮(zhèn)"。老伴剛到家，她便急切地打來電話，催促詳細匯報演出實況。
同年7月底，畢春芳因病理性骨折再度入院，她特意叮囑家人務必對外封鎖消息，不愿給他人添負擔。唯獨對戲，她始終放不下心。《賣油郎》剛演畢，她覺得仍有提升空間，便將丁笑娃喚到病床前，親自示范唱段，逐句悉心點撥。

誰也不曾料到，僅僅幾天之后的8月14日，畢春芳便走完了九十載人生旅途。靈堂上，兒子吳越遵照母親遺愿，在遺像旁除了傳統(tǒng)白花，還特別綴上了紅花——送母親含笑而去，以此禮贊她圓滿的一生。人生一世，春芳百代。