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《別了,李香蘭》選擇以她人生當(dāng)中滿洲和上海兩個(gè)時(shí)期來講——在巨大的歷史漩渦中,被中日雙重身份撕扯,后篇滿是無奈。
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當(dāng)時(shí)的名人一鍋都端上來了,很多就是走一下過場。
故事真正的主角——李香蘭,更像是一個(gè)時(shí)代見證人,遇到一個(gè)個(gè)在時(shí)代中掙扎的人物,對(duì)身邊人物的互動(dòng)更多是觀察角度。
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川島芳子的戲份比較張揚(yáng)狂妄。但是,日本演員山田邦子扮演的川島芳子,明顯氣場不夠。
這部電視劇對(duì)她的描寫偏正面。
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李香蘭的經(jīng)歷和川島芳子完全是相反的。她是因?yàn)榧胰讼矚g中國,全家搬來中國,父親的朋友又都是背景深厚,一輩子也沒過幾天苦日子。
而川島芳子是從小過繼給日本人,人格還有點(diǎn)分裂。
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下集中,川島芳子和李香蘭的對(duì)話很有深意:
我不是日本人,日本沒有我的故鄉(xiāng)
中國也沒有……
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山家這個(gè)人物成天醉生夢死,實(shí)際很清醒,時(shí)刻都在反思,本劇甚至沒有一個(gè)稱得上是男主的角色——我差點(diǎn)以為他是男主。
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山家被捕時(shí)念好幾遍“西出陽關(guān)無故人。”
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聲淚俱下的道歉。
李香蘭后來對(duì)于自己早期出演滿映的國策電影充滿了悔恨。
這就是亂世夾縫中的絕美佳人!亂世裹挾下的藝術(shù),兩邊討好或者兩邊得罪,雙重身份既是特殊,也是枷鎖。
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劇中,李香蘭在去往開封的列車偶遇的小說家山中,和后來離開她的東寶保鏢,都成為了戰(zhàn)爭的犧牲品。即使活著回到祖國,戰(zhàn)爭的陰影也始終無法退卻。
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李香蘭提出辭職。
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甘粕是一個(gè)充滿矛盾的人物,他既想把滿洲建設(shè)成為一個(gè)新的國家,又逃脫不了日本的掌控,他啟用中方工作人員本身就是一件充滿矛盾且備受爭議的做法。
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所以,當(dāng)李香蘭去跟甘粕談離開的事情,甘粕毫不猶豫地一把火燒了李香蘭的合同——他知道自己孤注一擲的滿洲國從一開始就是個(gè)徹頭徹尾的幻滅。
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這場主題曲演唱會(huì)應(yīng)該屬于回光返照。
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她因這曲《夜來香》而聲名大噪。
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穿旗袍唱夜來香的那一幕真的絕美!
李香蘭的歌,數(shù)《夜來香》唱得最標(biāo)準(zhǔn),其他都無感。
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戰(zhàn)爭驟然結(jié)束。
李香蘭如程蝶衣般的身份顛沛,日帝國曾經(jīng)利用過她,現(xiàn)在敗了,自然不會(huì)再關(guān)心她的生死。
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虧了她的家人、俄國朋友,以及拍電影的同行,都幫忙為她脫罪。
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作為在中國出生的日本人,承受著不被日本也不被中國接受的困境,個(gè)體隨波逐流難以自決的人生經(jīng)歷——即便她是聞名兩國的明星,也難以頂住公眾的評(píng)判甚至險(xiǎn)些被處死的壓力……
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作為對(duì)照,川島芳子和她同為日本效力,卻有著不同的命運(yùn)和結(jié)局。
川島芳子被捕后無人替她脫罪——其繼父火上澆油,不提供戶籍證明,而且指控是王爺?shù)母窀瘛?/strong>
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1945年日本戰(zhàn)敗后,凡是助紂為虐的漢奸,幾乎都遭到了應(yīng)有的審判和懲罰。
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只不過因?yàn)閲膮^(qū)別,按照所謂常理,就可以不算漢奸罪。
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是不是因?yàn)槔钕闾m的名氣和美貌在當(dāng)年確實(shí)征服了中日不少人呢?
歷史最終沒有遷怒于她。最后軍事法庭都不忍心定罪,改無罪遣返日本。
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結(jié)果就成了——川島芳子因中國人假裝日本人,被處死刑,李香蘭日本人扮演中國人,最后無罪釋放。
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她的東方人的美,東方人的感性,東方人的溫良,東方人的困境……
以上種種——只有中國人與日本人可以理解。可惜,總不相容!
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李香蘭本人,是否如片中所呈現(xiàn)的那樣純真無知如小白花般呢,從她能死里逃生,返日后影壇政壇雙開花的事實(shí)來看,應(yīng)該并非如此。
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片尾曲玉置浩二的《不要走》,簡直是神作,嘆為觀止的宿命感!
升華了太多了。
通過此劇知道了《行かないで》,那種被巨大的悲愴擊中內(nèi)心的感覺……
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為什么片尾曲會(huì)選《行かないで》,是懷念李香蘭嗎?還是懷念那個(gè)時(shí)代?
這首歌表達(dá)的意境歌詞,似乎也暗合李香蘭對(duì)中國的復(fù)雜情感——她離開中國也才25歲,回到日本之后也活躍于政壇,綻放著鮮活的生命力。但在中國最紅的十幾年,才是造就了她一生的傳奇!
特配上此曲
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個(gè)人命運(yùn)在歷史長河中多么渺小!
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