4月10日，網(wǎng)絡(luò)電影《追惡》在多家正版視頻平臺上線。這部影片講的是人販子拐賣婦女、夜總會逼良為娼、我國刑偵人員解救受害女性的故事。基于正片全部內(nèi)容而言，《追惡》作為網(wǎng)絡(luò)電影，已經(jīng)算是鶴立雞群了，該片質(zhì)量很高，明顯強(qiáng)于其它網(wǎng)大作品。而釋小龍打戲勇猛的同時，也有另外的劇本加持項——解決了為何而打的問題。王真兒的夜總會大嫂的飾演，是意外驚喜，這位演員會演戲。

先說一點真實感的事情。

該片一上來，就出現(xiàn)了兩個真實。第一個真實，刑偵人員去偏遠(yuǎn)農(nóng)村解救被拐賣的婦女，遭遇了全村人的圍攻，最終解救人質(zhì)失敗。這實在是巨大的真實。尤其是敘事所屬年代的真實。刑偵人員營救被拐婦女，為什么全村人都上來毆打刑偵人員呢？不僅僅是法不責(zé)眾，更是全村作惡。當(dāng)年，既定的時代當(dāng)中，窮苦的地方，就是如此，很多媳婦都是這么拐賣來的，最終，就容易出現(xiàn)這種全村一起作惡的局面。

第二個真實，紅燈區(qū)街道站街女被拐賣的一系列場景。影片當(dāng)中，出現(xiàn)了所謂的紅燈區(qū)，出現(xiàn)了不少的失足婦女，尤其是她們?nèi)绾握袛埳獾鹊取Ｔ蹅円酝挠耙晞∽髌樊?dāng)中，拍攝這些，容易戲說化，或者高大上化。這部《追惡》當(dāng)中的拍攝，頗有一些既定年代站街婦女還原的意思。我說這個，容易被影迷們誤解——我只是見過啊，我沒失足過啊。

有了這兩個開局的真實之后，影片其實已經(jīng)建立了不錯的影迷好感度。稍后，它的打斗內(nèi)容雖然離開真實，但影迷們的觀看影片的情緒真實了。在這個情緒真實的情況之下，整部電影就可以在影迷那里立得住了。

再說打的問題。

釋小龍和影片當(dāng)中的幾個反派，都挺能打。釋小龍這些年，武術(shù)底子應(yīng)該是沒有丟。經(jīng)過《追惡》這部高質(zhì)量的影片之后，我認(rèn)為，至少在網(wǎng)絡(luò)電影武打片這條路徑上，釋小龍可以持續(xù)有飯吃了。影片當(dāng)中的幾個反派，也很不錯，應(yīng)該有飯吃了。

但是，須知，武打內(nèi)容本身，永遠(yuǎn)不是武打片的精髓。武打片真正的精髓，是解決了武打人員為何而打的問題，并且讓這個為何而打具備時代價值。《追惡》在這一點上，就比其它武打片要強(qiáng)太多。其它武打片，往往把為何而打架空，甚至于搞個手撕鬼子之類的。這是典型的爛俗套路。《追惡》為何而打呢？為了營救被拐賣婦女而打。這是具備時代價值的，因為在既定的歷史時代當(dāng)中，確實有很多婦女被拐賣。

繼而，聊幾句敘事尺度的事兒。

好多朋友一聽尺度這事兒，就覺得是三俗內(nèi)容多了之類的。其實不然。《追惡》敘事的尺度點在這里——它講了一個我國特定歷史時期出現(xiàn)的拐賣婦女的事情。這件事情本身，才是敘事的尺度點。曾經(jīng)，咱們還沒有對這個內(nèi)容進(jìn)行影片敘事的勇氣。如今，中國電影終于實現(xiàn)了這個敘事尺度上的突破，敢于講述這樣的題材內(nèi)容了。

要讓“為什么而打具備時代共情價值”，就需要講離影迷們所處時代近的故事，甚至于講當(dāng)下的故事。咱們的武打片要想找到突破口，唯有這一條路徑。《追惡》其實是開了一個很好的頭兒。

最后聊幾句王真兒。

在以往的影視劇作品當(dāng)中，王真兒呈現(xiàn)出來的角色最大特點是，漂亮，有氣質(zhì)等等。這一次，在《追惡》當(dāng)中，她在以往氣質(zhì)基礎(chǔ)上，實現(xiàn)了一次升級，這股子夜總會大嫂的范兒，實在是霸氣全開了。上一個能夠把這種大嫂范兒演得如此張力十足的，還是網(wǎng)大一姐徐冬冬。王真兒頗有一些后來者居上的意思了。

可能，王真兒在該片當(dāng)中演得好，也有劇本角色層次分明的加持原因。尤其是影片的收尾部分，王真兒角色長槍上子彈之后，那一場槍殺戲，真的是把這部影片的“電影感”升級了不少。夜總會大嫂，遭遇人販子大哥，大嫂挨揍之后，王真兒把角色發(fā)瘋的狀態(tài)也表演活了，可以躍出屏幕的。這電影，要是沒王真兒，估計會遜色不少。（文/馬慶云）