那個向來以端莊大氣的形象站在觀眾視野里的孫儷,如今竟然演起了大尺度戲份!
這可真是荒唐的一幕,暖黃色的燈光下,吳慷仁飾演的羅梁低下頭,嘴唇落在孫儷肩膀的紋身處。
已經(jīng)44歲而且有2個孩子的她怎會拍起了這種親密戲!
觀眾們紛紛表示措手不及,原來郝蕾當(dāng)時沒說錯。
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“娘娘毀于一劇”、“鄧超看了得氣瘋”等評論瞬間刷屏,孫儷的名字再次被推上風(fēng)口浪尖。
在《危險關(guān)系》中,孫儷飾演的單親大學(xué)老師顏聆,在人生低谷時遇到了看起來完美無缺的精神科醫(yī)生羅梁,一步步掉進(jìn)對方精心設(shè)計的感情陷阱里。
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劇集3月底上線,豆瓣開分7.7,對于一部宣傳不算猛烈的劇來說,這個分?jǐn)?shù)并不低。
但第13集的那場親密戲,卻意外搶走了所有劇情的風(fēng)頭。
劇里,女主角顏聆年輕時曾愛上一個年紀(jì)像父親一樣的男人,發(fā)現(xiàn)只是對方的玩物后試圖反抗,卻遭遇輿論圍剿,精神幾乎崩潰。
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正是在她最脆弱的時刻,精神科醫(yī)生羅梁出現(xiàn)了,他那溫柔體貼的形象得到了女主的依賴,于是順其自然地開始了親密戲,羅梁親吻了顏聆肩頸部位的紋身,那個紋身正是她過去創(chuàng)傷的印記。
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導(dǎo)演薛曉路想展示的是“看不見的傷害”,沒有拳打腳踢,只有溫柔的話語和精心的算計,一點點摧毀一個人的精神世界。
在劇本原本的規(guī)劃下,紋身親吻這個動作,看似親密,實則充滿了掌控的意味,暗示羅梁正在覆蓋舊的傷痕,施加新的影響。
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絕大多數(shù)觀眾根本沒有接收到這一層創(chuàng)作意圖,鏡頭直白地定格在兩人糾纏的身體上,彈幕和評論區(qū)瞬間被“生理不適”“毫無美感”“辣眼睛”等字眼淹沒。
爭議的點并不在于劇情本身是否合理,而在于鏡頭語言的呈現(xiàn)方式超出了許多觀眾對孫儷的接受底線,有人直言,孫儷以往拍戲向來保守,感情戲都點到為止,這次徹底顛覆了大眾印象。
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更扎心的是,大家都認(rèn)為孫儷已經(jīng)年齡不小了,而且還是兩個孩子的母親,實在沒必要這么拼。
而這場風(fēng)波很快將丈夫鄧超拖下了水,評論區(qū)里,有人順勢翻出了一樁二十年前的舊事,當(dāng)年鄧超和郝蕾分手,據(jù)說就是因為郝蕾接拍了一部尺度極大的電影,鄧超無法接受,兩人最終分道揚鑣。
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郝蕾后來在采訪中坦言,分手不只是因為戲,更是價值觀不合,但大尺度戲份始終是繞不開的導(dǎo)火索。
這話如今聽來,簡直像是對這場風(fēng)波最精準(zhǔn)的預(yù)言,當(dāng)年郝蕾拍大尺度戲,被指責(zé)“不顧男友感受”,如今孫儷再一次走了郝蕾的老路,不知鄧超又該作何感想。
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從郝蕾到孫儷,兩代女演員在不同年代為角色“豁出去”,承受的卻是同一種審視。
觀眾追劇時不關(guān)注劇情深度,反而揪著孫儷的面部狀態(tài)挑刺,為了貼合角色被情感操控后逐漸失去自我的狀態(tài),她刻意不要求厚重磨皮,真實呈現(xiàn)了面部浮腫、眼下烏青的憔悴感,與同歲的吳慷仁站在一起,年齡感明顯。
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可這份為角色犧牲形象的敬業(yè),換來的不是認(rèn)可,反而是“狀態(tài)下滑”的嘲諷,明明是刻意為之的憔悴,卻被外貌評判掩蓋了出色的演技。
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回頭看這場風(fēng)波,真正荒誕的并不是孫儷拍了什么,而是當(dāng)同一個圈子里的兩代女演員跨越二十年做出同樣的選擇時,她們引來的竟然還是同樣的指責(zé)。
更諷刺的是,如果換成一個男演員去演類似的陰暗復(fù)雜角色,評論區(qū)多半會夸“演技炸裂”,然而孫儷只是演了一場戲,卻要被反復(fù)拷問“鄧超怎么想”“孩子怎么看”“這把年紀(jì)值不值”。
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有人指出,判斷一段親密內(nèi)容是否低俗且沒有意義,那可以嘗試把它刪掉,看一下故事還成不成立,人物的行動還是否有連貫性。
《危險關(guān)系》里這場戲,恰恰刪不掉,它發(fā)生在顏聆情感防線徹底瓦解、決定托付終身的標(biāo)志性時刻,刪掉它,后面的婚姻戲碼就失去了最重要的情感依據(jù)。
孫儷在這場戲里有一句至關(guān)重要的臺詞,“我從來不知道,原來可以這么幸福。”
這句話絕不能簡單地用“甜言蜜語”來理解,“從來不知道”,是對她過去那段畸形關(guān)系的徹底否定,而“幸福”,則是在當(dāng)前這個角色對當(dāng)時場景的真切感受,她既有生理的愉悅,更有一種扭曲的心理依賴和歸屬感。
正是這種前所未有的“幸福感”,讓她迅速沉溺,爽快答應(yīng)了隨后的求婚。
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所以,這場戲的每一個鏡頭和臺詞,都在為角色的心理變化和劇情走向服務(wù),它不是為色情而色情,而是披著“大尺度”外衣的細(xì)膩的性感操控。
如今這場風(fēng)波仍在發(fā)酵,但對孫儷來說,她或許早已習(xí)慣了這種在質(zhì)疑中前行的節(jié)奏,從《甄嬛傳》封神到如今挑戰(zhàn)一個被精神操控的中年女性,她一直在挑戰(zhàn)不一樣的角色。
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從她的表演來看,她演出了一個高知女性在情感操控下逐漸失去自我的狀態(tài),演技依舊在線。
或許這場荒唐的輿論狂歡,恰恰是《危險關(guān)系》這部劇最想揭露的現(xiàn)實。
我們對女性,尤其對中年女演員,總抱著你該優(yōu)雅、得體,你不該“出格”的隱性要求,可戲劇的魅力恰恰在于打破規(guī)矩,如果所有角色都要按部就班地來演,熒幕上就再不會出現(xiàn)真正有血肉的人。
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