安徽
其實，我們從小聽到大的“上下五千年”，曾經在外國學者的概念里是打“折扣”的。
也就是現代考古發揮了巨大作用，已經考證到萬年前了，否則外國歷史書上寫中國文化不到3000年！
舉幾個例子，第一個就是“夏朝不存在”，至今西方還有一些主流歷史教材和學術圈里，夏朝都被標注為“傳說中的神話時代”。
二里頭遺址
這種說法，主要是1895年法國漢學家沙畹提出來的，被日本大肆宣傳。
哪怕二里頭遺址已經發現了成體系的宮殿基址、青銅器和綠松石龍形器，但只要“文字”不被破解，這個爭議就會一直持續。
那時候還說商朝不存在，但殷商遺址發現后，在現代又出現了“商朝是白人建立”的論調，原因是發現了疑似白人的基因。
可考古早就證實了，這就是實打實本地人建立的王朝，他們喜歡抓些外族奴隸，不是很正常嗎？
被沖出來的銅渣
還有“彩陶西來說”、“青銅西來說”、“農業西來說”、“兵馬俑是古希臘技術”、“活字印刷是德國首創技術”等一系列的論調。
所以，還有人認為考古沒用嗎？如果不是考證出全套的證據鏈，那中國的文化恐怕就要被偷光了。
古代非常重要的“青銅文明”，曾經也被刻意歪曲過來源，上世紀70年代之前，國際學術界認為中國青銅器上的“失蠟法”，來源于古印度。
原因是找不到更早的史料記載，中國最早記載“失蠟法”的古籍，是唐代的《唐會要》，遠晚于世界其他文明。
精美的零部件
那時候百口莫辯，直到1977年，河南淅川縣遭遇了罕見的連年大旱，丹江口水庫水位急劇下降，往日被深水覆蓋的河床大面積露出來。
當地孩子在干旱的庫區玩耍時，意外被一些物件絆倒，撿拾到了一些青銅器碎片。考古隊隨后進行保護性發掘，一個有24座墓葬和5座車馬坑的春秋楚國貴族墓葬群重見天日。
其中規模最大的2號墓，雖被盜過但仍出土了超過6000件文物，其中銅器550多件，光是帶銘文的就有69件，王子午鼎、龍耳方壺等國寶，件件讓人振奮。
而證明“失蠟法”源于本土的：云紋銅禁，那時候還是滿地銅渣。
王長青老先生帶著徒弟修復
當它被運到文物修復室時，是裝在兩個麻袋里的！禁身嚴重變形，裂成很多塊，周圍那些精美的鏤空云紋和怪獸裝飾，早已脫落，變成了一堆銅梗和銅渣。
當時沒有任何修復案例可以參考，所有人都很頭疼！時年65歲的文物修復大師王長青先生站了出來，帶著四個徒弟查閱大量古籍，進行了漫長的修復。
耗時近4年，歷經26道繁瑣工序，花費了當時巨額的4萬多元，才終于讓這件國寶重獲新生。
這件青銅器不僅精美，而且從此以后，讓那些支持“失蠟法外來說”的外國學者，都閉嘴了。
現藏于河南博物院
它呈長方形，長約131厘米，寬約68厘米，高約29厘米，重達94.2公斤。
不僅是龐大，更是極致的精巧！器身由五層粗細不一的銅梗支撐起錯綜復雜的鏤空云紋，如流云翻涌。
禁面四周攀附著12只龍形怪獸，它們曲腰卷尾，探首吐舌。禁身之下，另有12只虎形異獸作為足座，張口吐舌。
上下24只神獸，與層層云紋相映生輝，把春秋時期的審美拉升到一個新境界。
“禁”是一種承放酒器的案幾，周人吸取商紂王“酒池肉林”的教訓，發布了歷史上最早的禁酒令《酒誥》，并將這種放置酒器的案子特意命名為“禁”，取“禁戒飲酒”之意。
1987年帶到美國西雅圖展出后，引起了轟動，中外學者一直確認，如此繁復精密的透雕云紋結構，是采用失蠟法（也稱熔模法）鑄造而成！
簡單來說：就是用易熔的材料先制成模型，再脫蠟后形成空腔鑄型，再澆注金屬液獲得鑄件的精密鑄造法。
當然現實中的操作要復雜得多，云紋銅禁的出土，直接把“失蠟法”的技術提前到2500多年前。
后來學者又在安徽等地，發現商周時期“焚失法”（失蠟法前身）的痕跡，之后再也沒有人敢質疑了。
畢竟中國的考古，經常是全國各地的大量實物都能互相驗證，而不是某些國家的考古時常把“孤例”當成常態。
當年國博準備收藏這件云紋銅禁，河南用三件青銅器換來了留在本地，如今它是公認的河南博物院鎮院之寶。
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