四川
「在文字中證道。——唐淚」
筆者看到兩句對話。
有人對王晶說，“請用一個詞，形容你合作過三位演員，周星馳、周潤發和劉德華”，王晶不假思索開口，“周星馳是天才，周潤發也是天才，劉德華是很努力的一個勞模。”
何謂天才，又什么叫作勞模？
撇開王晶的定義，筆者以為，天才要與演員本身的氣質、角色塑造能力和表演的深度、爆發力掛起鉤來，勞模則很容易定義，畢竟數數這個東西，基本上沒有門檻。
一起去看看。
梁家輝是不是天才？
1983年，出道拍第一部電影《垂簾聽政》，他就獲得了金像獎影帝的殊榮，也在1991年和1993年，又憑《愛在別鄉的季節》和《92黑玫瑰對黑玫瑰》，再下兩城。
出道十年三座影帝獎杯，可稱極盡榮寵。
但以筆者看來，直至《情人》之前，他的表演都寡淡無味，而縱觀其職業生涯，盡管技法精湛，也極善臨摹，平均得分甚高，卻始終受制于情感貧瘠，爆發和深度不足，多的是大D之類的外放表演，向內的探索明顯不足。
所以歸根到底，他并非天賦縱橫之人。
只能算技術派。
梁朝偉是不是天才？
他的演技派名聲雖然得來很早，但實際上，直到他出道四、五年，連續奪得最佳男配角獎的時候，他的表演，仍是用力過猛的，典型案例就是《人民英雄》和《殺手蝴蝶夢》。
然一旦化龍，就無人可阻。
自1994年與王家衛合作《重慶森林》和《東邪西毒》，梁朝偉表演的關竅就被打開，一發不可收拾。
筆者最欣賞的梁氏表演，大略是《暗花》的惶急，以及《無間道》的不知明天與強情緒爆發。
雖然戲路略窄，表演模式頗為固化，天賦卻屬上佳。
天才無疑。
郭富城是不是天才？
不少閱片量不足的人，對他的誤解頗深。
比如最常見的一種觀點，是《三岔口》之前，郭富城的表演不值一提。
而以筆者來看，他在上世紀九十年代的《九一神雕俠侶》、《赤腳小子》、《浪漫風暴》、《安娜瑪德蓮娜》和《風云雄霸天下》，論及表演，非但不差，更皆可嘉許。
也在很多電影中，都可見其表演基本功的扎實。
當然，自新世紀《三岔口》和《父子》連莊影帝以來，他以角色和表演的雙重難度，走出了一條與其他演員迥異的影路，尤其以表演而論，不但橫壓一眾偶像派演員，更可入頂級演技派的殿堂，傲然爭輝。
這是閱歷成長、持續投入與天賦開發的結果。
擇要而論，《父子》中原始的爆炸力，《最愛》中情緒爆發如瀑、層次轉折若神，《浮城大亨》的飄泊尋根，《寒戰》中的無匹正氣，《無雙》中的詭譎與萬變，《臨時劫案》中的入魔、入心與強情緒爆發，步步封神。
很多人都說，梁家輝是千面影帝。
這當然沒錯。
但若以戲路的唯一性和多變來看，郭富城較梁家輝，或要更勝一籌。
深度與廣度之選，唯郭富城。
天才之選。
很多人有個誤區，他們將接觸到演員的那一刻，來當做其表演生涯的起點。
這就有很大的偶然性與誤讀成分。
比如，如果第一部看到的電影，是演員早期那些青澀和用力過猛的表演，他就認定，這個演員不行，即便后來再看其成熟作品，評價也會打折扣。
但如果反過來，第一部看到的電影，是演技大成又驚艷的作品，風評就直接翻轉。
以筆者所見，十成十的演員，在初上陣的時候，都會表現為青澀、欲演而不達甚或用力過猛，并沒有所謂“出道即巔峰”。
這是閱遍幾乎港圈所有演員作品之后的結論。
余者簡論。
鄭伊健巔峰期接片無數，古天樂一零年代接片量幾乎等于同期劉德華和郭富城二人之和，這兩位都與劉德華一樣，可稱勞模。
技術派人選盡多，比如任達華、劉青云、吳鎮宇，都是這個路數。
如果要再論天才，張國榮和張曼玉應可入列。
其實三大流派之外，還可以增加一個“本我”派，因為絕大多數演員，都會在入行若干年之后，找到屬于自己的戲路，進而不斷重復，固化。
比如不羈，比如內斂，比如斗狠，比如耍帥，比如練達，名目繁多，不一而足。
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