NO.1：《下水道的美人魚》
《下水道的美人魚》的視覺沖擊簡(jiǎn)直讓人反胃，滿屏的腫瘤鏡頭就是要挑戰(zhàn)觀眾的心理極限。雖然看著惡心，但里頭的隱喻挺深，它把美好的毀滅和腐爛的過程血淋淋地撕開給你看。那種新生與腐敗交織的感覺，其實(shí)是在諷刺人類對(duì)美麗的病態(tài)執(zhí)念，讓人在想吐的同時(shí)不得不反思。

NO.2：《索多瑪120天》
片子里嚴(yán)禁任何宗教祈禱，可畫面里偏偏處處透著宗教的影子。導(dǎo)演把人性最底層、最邪惡的欲望扔進(jìn)一個(gè)封閉空間里極限放大，這種壓抑感讓人喘不過氣。說實(shí)話，這種表現(xiàn)形式一般人真扛不住，比起純粹的暴力，那種對(duì)靈魂的踐踏才叫真正的致郁。

NO.3：《不可撤銷》
剛開始看的時(shí)候鏡頭晃得讓人頭暈，完全摸不著頭腦。直到倒敘的剪輯一點(diǎn)點(diǎn)鋪開，才看清這其實(shí)是一場(chǎng)性格決定的宿命悲劇。從甜蜜到毀滅，這種無法逆轉(zhuǎn)的無力感被敘事風(fēng)格放大到了極致，正如片名所說，有些錯(cuò)一旦鑄成，就再也沒有回頭的可能了。

NO.4：《羅馬帝國y情史》
這片子跟藝術(shù)基本不沾邊，滿屏都是為了刺激而刺激的血腥和變態(tài)鏡頭。雖然情節(jié)本身有探討權(quán)力的空間，但荒誕的布景和離奇的剪輯把質(zhì)感拉低了不少。它更像是揭露了人類在權(quán)力面前那種野蠻又惡毒的本性，把丑惡的一面展示得淋漓盡致，觀感相當(dāng)粗魯。

NO.5：《感官世界》
這就是一場(chǎng)走向毀滅的極致放縱。當(dāng)情欲被推向巔峰，生命的燃燒感幾乎要溢出屏幕，最后那一抹紅衣確實(shí)驚艷。比起某些壓抑的作品，這片子是把感官刺激做到了頭，那種病態(tài)又狂熱的愛恨糾纏，看完真讓人半天回不過神來，實(shí)在太極端了。

NO.6：《魔法圣嬰》
電影拍得極其詭異且高級(jí)，把人性的貪婪和愚昧剝開了給人看。戲中戲的設(shè)計(jì)讓人一度分不清虛實(shí)，等到真相大白時(shí)那種毛骨悚然的感覺才最震撼。不僅導(dǎo)演敢拍，主演們的尺度也大得驚人，這種對(duì)丑惡本性的極致展現(xiàn)，確實(shí)夠得上禁片的級(jí)別。

NO.7：《魔屋》
典型的時(shí)代畸形產(chǎn)物，配樂輕快得詭異，卻配上了陽光下最直白的罪惡。雖然最后的復(fù)仇戲份挺解氣，但整體氛圍還是讓人極度不適。比起這一版，我可能更偏愛新版的節(jié)奏。它想表達(dá)的就是當(dāng)一個(gè)人最珍貴的東西被毀掉時(shí)，再善良的人也會(huì)瞬間變成惡魔。

NO.8：《悲情城市》
這片子拍的是兩個(gè)女權(quán)主義者的極端反抗，真實(shí)感是有了，但敘事結(jié)構(gòu)實(shí)在是散亂。看起來就像是趕工出來的學(xué)生作業(yè)，銜接生硬得很。很多表達(dá)都只停留在表面，沒能深挖角色內(nèi)心的那種掙扎，對(duì)白也顯得有點(diǎn)單薄，白瞎了這么有張力的題材。

NO.9：《切膚之愛》
三池崇史這次挺讓人意外，前半段克制得像文藝片，后半段突然變臉，超現(xiàn)實(shí)的意識(shí)流敘事直接把人看傻。這種夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)模糊處理的手法，讓視覺沖擊力翻了倍。與其說它是獵奇，倒不如說是對(duì)童年創(chuàng)傷和厭女心理的一次變態(tài)反思，后勁兒非常足。

NO.10：《我唾棄你的墳?zāi)埂?br/>這電影看完真不是爽，而是深深的惡心和難受。前半段的鋪墊太壓抑了，后半段的復(fù)仇雖然殘暴解氣，但也抹不平前面的心理陰影。哪怕那些惡人死狀再慘，還是覺得便宜了他們。這種極端的報(bào)復(fù)手段，反映出的是被害者內(nèi)心無法愈合的毀滅性創(chuàng)傷。

并不是很推薦觀看的10大世界禁片，我想你應(yīng)該要知道這些電影。