電影《拼桌》劇照。圖據(jù)@電影拼桌官微

　　江疏影在《夜色正濃》中詮釋職場(chǎng)精英。 圖據(jù)@夜色正濃官微

《夜色正濃》中江疏影飾趙玫。
　　圖據(jù)@夜色正濃官微

江疏影在電影《拼桌》中詮釋圖書編輯。
　　圖據(jù)@電影拼桌官微

電影《拼桌》劇照。圖據(jù)@電影拼桌官微

　　銀幕中再次出現(xiàn)在觀眾視線里的江疏影，已不再是電視劇《夜色正濃》中那位冷靜又清醒，在職場(chǎng)里叱咤風(fēng)云的女強(qiáng)人形象。取而代之的，是在電影《拼桌》中一身書卷氣、沉迷于煙火日常的圖書編輯。
　　電影《拼桌》由吳靖執(zhí)導(dǎo)兼編劇，王傳君、江疏影領(lǐng)銜主演，以當(dāng)代“搭子文化”為背景，通過輕喜劇風(fēng)格展現(xiàn)年輕人對(duì)社交關(guān)系的新理解，融合愛情元素探討“學(xué)會(huì)吃、學(xué)會(huì)愛”的主題。在該片熱映之時(shí)，華西都市報(bào)、封面新聞?dòng)浾擢?dú)家專訪江疏影。從《夜色正濃》中果敢堅(jiān)韌的職場(chǎng)女性趙玫，到《拼桌》里外表柔弱卻內(nèi)心堅(jiān)定的張嘉怡，她跟記者聊起了兩個(gè)截然不同的角色背后，自己所經(jīng)歷的思考與感悟。

一改職場(chǎng)精英形象
《拼桌》中用美食治愈心靈

　　春光正好，此時(shí)，倘若坐在電影院中觀看《拼桌》，會(huì)發(fā)現(xiàn)其所講述的故事，也如同春日般溫暖而治愈。這部以“上海市井煙火+飯搭子文化”為背景的文藝片，入目是醬爆豬肝的濕潤(rùn)，蔥油拌面的香醇，蟹粉小包的鮮甜……在美食為引下，“碼農(nóng)”陸拾谷（王傳君 飾）與圖書編輯張嘉怡（江疏影 飾）因“拼桌”意外結(jié)識(shí)，由此展開宿命般的羈絆。
　　沒有精致的妝容，也沒有沉穩(wěn)利落的職業(yè)裝，鏡頭中的張嘉怡，雖仍是被工作裹挾的“打工人”，卻不同于江疏影此前飾演過的職場(chǎng)精英的形象，更多了一份平實(shí)溫和的氣息。她在繁瑣的工作日常中用美食治愈自我，在擁擠的飯店認(rèn)真品味食物，與“飯搭子”騎著自行車穿梭在上海的深夜里……片中，沒有激烈的沖突，沒有狗血的關(guān)系，而是充滿了濃郁的生活氣息。
　　江疏影說，出演這樣具有文藝基調(diào)的電影，一直是她想要嘗試的方向。而張嘉怡這個(gè)看似外表柔弱，實(shí)則內(nèi)心強(qiáng)大的角色，更需要用克制而細(xì)膩的表演“落地”，讓觀眾感受到她就是生活在我們身邊的人。為了符合片中人物的角色形象，江疏影特地花了一個(gè)星期時(shí)間去北京一家出版社體驗(yàn)編輯工作。
　　在《拼桌》的故事里，張嘉怡與性格內(nèi)斂不善言辭的程序員陸拾谷相識(shí)，逐漸成為彼此味覺和心意相投的“飯搭子”，兩人滋養(yǎng)出微妙的默契與陪伴。張嘉怡開始審視自己習(xí)慣了妥協(xié)與將就的感情，勇敢正視自己的內(nèi)心。
　　“我覺得，在遇見陸拾谷之前，張嘉怡其實(shí)并不了解自己所處的情感困境。”江疏影說，陸拾谷的出現(xiàn)照亮了張嘉怡的內(nèi)心，讓她能慢慢做出改變，堅(jiān)定地去面對(duì)自己的情感。
　　有趣的是，片中與江疏影搭檔的是相識(shí)20多年的老同學(xué)王傳君。戲中，兩人上演“文火慢燉”的感情戲，鏡頭外卻是一同嬉笑吵鬧的好友。“我們兩個(gè)很熟，又都是專業(yè)的演員，所以配合特別默契。”江疏影笑著說。

有“毛邊”的人物更真實(shí)
更青睞現(xiàn)實(shí)共鳴題材

　　銀幕中，外表溫和又內(nèi)心豐盈的張嘉怡，也許很難讓觀眾聯(lián)想到江疏影才在《夜色正濃》中，出演了一位通過自身才能在職場(chǎng)中嶄露頭角，有勇有謀又懂得抓住時(shí)機(jī)的風(fēng)云人物—
　　《夜色正濃》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了職場(chǎng)環(huán)境中激烈的業(yè)績(jī)競(jìng)爭(zhēng)、復(fù)雜的團(tuán)隊(duì)利益糾葛。身處其中，趙玫一路穩(wěn)扎穩(wěn)打取得事業(yè)突破，通過專業(yè)能力贏得尊重。而回看江疏影所飾演的角色，大多如同趙玫一樣，沒有所謂的“主角光環(huán)”，她們有棱角有軟肋，是煙火人間普羅大眾的縮影。江疏影也直言，選擇劇本時(shí)，自己更偏向有現(xiàn)實(shí)共鳴的題材。
　　“我不喜歡完美無瑕的角色，有‘毛邊’的人物反而更真實(shí)。”江疏影提到，無論是《三十而已》里的王漫妮、《夜色正濃》中的趙玫，還是《拼桌》里的張嘉怡，“她們都是很真實(shí)的生活中的人物，我不想用完美去包裝她們，更不羞于表達(dá)她們的缺點(diǎn)。”而這些不完美的女性角色，在江疏影的描摹中，愈發(fā)顯得真實(shí)而動(dòng)人。
　　從《拼桌》中文藝氣質(zhì)拉滿的編輯張嘉怡，到《夜色正濃》里果敢堅(jiān)毅的職場(chǎng)精英趙玫，再到《三十而已》中在職場(chǎng)與生活困境中掙扎的都市女性王漫妮，還有《清平樂》里德行完美的一國之母曹皇后，《好先生》中出身優(yōu)越又敢愛敢恨的江萊，《致我們終將逝去的青春》里散發(fā)著柔軟氣息的“校花”阮莞……江疏影說，演員這一職業(yè)讓她一直擁有新鮮感，能在不同的角色中體驗(yàn)不一樣的人生。“每一段經(jīng)歷、每一次演繹，都是角色給我的養(yǎng)分。”
　　采訪末尾，江疏影說起了新作《醒來》，這是一部時(shí)代背景置于20世紀(jì)40年代的諜戰(zhàn)劇，也是她此前較少嘗試的題材。“表演是一場(chǎng)永不停歇的探索。去不斷探索、挑戰(zhàn)自己的邊界，一直是我的人生課題，我也期待與更多復(fù)雜和深度的角色相遇。”華西都市報(bào)-封面新聞?dòng)浾呃钣晷?/p>