當(dāng)尹昉站在《今夜喜友秀》舞臺中間, 說出「人肉地圖隨時導(dǎo)航,是古代AI」的時候,那種一本正經(jīng)的荒誕感馬上就擊中了我。
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這位被標(biāo)記為I人的演員,用近乎冷淡的神情說著最離譜的設(shè)定,反而讓觀眾在冷熱交替之中不斷地笑。
可是,當(dāng)下年輕人對于安靜型喜劇那暗暗的渴望,其實正和這種冷幽默的起作用機(jī)制相符合, 我們不是追求夸張的表演,而是想要在尷尬的共鳴里找到一樣的人
有意思的是,節(jié)目組明顯懂得這個道理,當(dāng)寧理被安排去演唐僧,白客接著保持窩囊的人設(shè),三位主演一塊兒闖進(jìn)喜劇領(lǐng)域的時候,這種特意設(shè)置的性格局設(shè)定,從本質(zhì)上來說就是一場精心設(shè)計的社交實驗。
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寧理之前拍作品積累下來的演技,就算讓他站在喜劇舞臺上,自己也帶著一種壓迫感,演員表里大概3分之一的角色都被他搞死過, 這種戲外的梗反復(fù)被用,這不就好像公司里那個業(yè)績特別好、連團(tuán)建都讓人緊張的王牌同事。
可是當(dāng)我們把目光投向?qū)I(yè)喜劇人的表現(xiàn)時,會發(fā)現(xiàn)存在一個微妙的差別, 翟佳寧在《比冰美式提神的是干冰美式》里使勁發(fā)揮,卻碰到「嘉賓身上確實沒什么可以吐槽的點(diǎn)」的難題。
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這就讓我想到職場里那些能力特別厲害的策劃,如果甲方特別配合,反倒沒了博弈那股勁兒,喜劇創(chuàng)作也得有對抗性素材, 當(dāng)寧理和白客像是被反復(fù)消費(fèi)撞臉梗的時候,就好像把一道好菜連著熱三遍,味道肯定會變差。
小佳的《要硬氣也要客氣》就碰到更復(fù)雜的倫理領(lǐng)域, 當(dāng)他自嘲腦癱式演技還特意強(qiáng)調(diào)腦癱不是智障的時候,那種對冒犯邊界的自我分析, 讓人既想大笑又有點(diǎn)隱隱不安,這種矛盾感,難道不恰好就揭露了喜劇本質(zhì)窘境嗎
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我們到底在笑什么,是段子本身,還是笑一個身體受限制之人敢拿自己打趣的那份勇氣。
節(jié)目素材里那句「都是毒梟了,為什么還要上班」的荒誕質(zhì)問, 反倒比關(guān)于身體的那些玩笑更有穿透力,它把職場異化問題悄悄藏進(jìn)無厘頭外殼里
更值得思考的是節(jié)目結(jié)構(gòu)的自我矛盾,大多觀眾都挑快進(jìn)主持人聊天那部分, 訪談那部分還被吐槽好像拉磨似的,這種對多余形式的集體厭煩, 體現(xiàn)的就是當(dāng)代觀眾對信息密度的嚴(yán)格要求。
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連看綜藝都在算計性價比,那些不能立刻帶來情緒價值的片段,就好像工作中冗長的對談會議一樣, 自然就會讓人產(chǎn)生想躲開的本能,而節(jié)目組好像錯判了營造懸疑感的辦法,覺得反復(fù)用同一撥笑點(diǎn)就能弄出期待感,可誰能想到觀眾的腳趾都能摳出三室一廳。
但要是反過來去想想,這種不好會不會也是一種真實,當(dāng)很多綜藝用剪輯手段掩蓋內(nèi)容空洞的時候, 這期反倒暴露出綜藝生產(chǎn)的真實難題。
嘉賓之間互動的效果不怎么好、編劇素材儲存得比較少、游戲設(shè)計沒什么新奇的感覺,這種沒完成的狀態(tài)雖然讓人不怎么舒服,但和那些硬要升華的虛假圓滿比起來,更尊重觀眾的智商,就好像我們在項目復(fù)盤的時候, 寧愿面對血淋淋的數(shù)據(jù),也不愿意聽那些雖說沒實現(xiàn)目標(biāo)卻大談什么精神可嘉之類的廢話。
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當(dāng)在《鯉魚換太子》里,蔣龍和宋木子喊出風(fēng)浪越大魚越貴,當(dāng)宋威龍的諧音梗被拆成全職龍的時候,這些碎片化的笑點(diǎn),不就像是我們刷短視頻時的神經(jīng)反應(yīng)嗎。
喜劇正從敘事藝術(shù)變成梗的堆積, 而觀眾也在養(yǎng)成更短的注意力周期,這種雙向馴化到底是進(jìn)化還是退化,或許就看我們還能不能從變?nèi)俗凂R變變變這類荒誕里,分辨出對現(xiàn)實規(guī)則的隱喻式反抗。
最后又提到那個被反復(fù)提起的心玉蘭獎
寧理用了將近三十年走完六級臺階, 在節(jié)目里,這個細(xì)節(jié)被轉(zhuǎn)化成腿腳慢的自我打趣,但是當(dāng)我們把演藝圈的心延遲滿足,和綜藝消費(fèi)的心即時滿足一對比,就會發(fā)現(xiàn)兩種時間觀的心強(qiáng)烈沖突
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不要既盼著看到老戲骨積攢許久然后爆發(fā)的傳奇, 又著急地要求每個綜藝片段在3秒內(nèi)整出笑點(diǎn),這種撕裂的感覺,或許就是當(dāng)代娛樂消費(fèi)最真實的心毛病
當(dāng)你碰到那種越是裝得特正經(jīng)越讓人想笑的心冷幽默同事時, 你會選擇主動去打破僵局還是靜靜欣賞
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