4月14日至16日，第十三屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽大會(huì)在成都舉辦。作為行業(yè)“年度風(fēng)向標(biāo)”，大會(huì)匯聚全產(chǎn)業(yè)鏈嘉賓，共探網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)與技術(shù)變革。大會(huì)期間，華東師范大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師湯擁華接受了紅星新聞?dòng)浾叩牟稍L。

正在接受采訪的湯擁華

這位長(zhǎng)期研究中西美學(xué)、文藝?yán)碚撆c批評(píng)的985高校教授，曾因“愛刷短劇”走紅網(wǎng)絡(luò)。如今，他不僅是短劇資深觀眾，也深入行業(yè)內(nèi)部，從事著審核工作。從最初被短劇爽感吸引的旁觀者，到深思行業(yè)未來(lái)的研究者，湯擁華對(duì)短劇有著一套獨(dú)特理解。

AI技術(shù)之下

尋找真人短劇不可替代的品格

“現(xiàn)在很多高校老師，在我的慫恿下都開始刷短劇了。”采訪中，湯擁華笑言自己挺喜歡這種“反差”。作為學(xué)者，在刷短劇消遣時(shí)，他也會(huì)敏銳地關(guān)注到一些新的問(wèn)題：“比如短劇向何處去？真人短劇的未來(lái)是什么樣子？在AI的沖擊下，是整個(gè)短劇行業(yè)正在發(fā)生危機(jī)，還是只是影響了它的一部分？”

如今，湯擁華有了新的隱憂：“我會(huì)想，微短劇能否找到它自己的品格，成為一個(gè)可以持續(xù)發(fā)展的文藝門類？我很害怕它會(huì)成為像流星一樣的東西，被新的媒介或技術(shù)取代了。”

因此，在行業(yè)內(nèi)都在議論“長(zhǎng)劇是否會(huì)越來(lái)越像短劇”時(shí)，湯擁華提出了一個(gè)顛覆性觀點(diǎn)：如果AI能以極低的成本、用長(zhǎng)片形式還原幾百萬(wàn)字網(wǎng)文的面貌，那么短劇在未來(lái)未必是一個(gè)堅(jiān)挺的存在，可能會(huì)被更長(zhǎng)的AI影視形式取代。

湯擁華

在目前的短劇審核工作中，湯擁華也意識(shí)到AI短劇更可能會(huì)涉及到倫理問(wèn)題。例如一些令人不適的血腥、暴力畫面，因?yàn)槟壳癆I技術(shù)的不可控性，更容易在成片中出現(xiàn)；但如果是真人短劇，這樣的畫面很容易在制作時(shí)被規(guī)避掉，在審核時(shí)也更容易被人注意到。

湯擁華還認(rèn)為，創(chuàng)作者應(yīng)該充分考慮到不同媒介的特點(diǎn)。如果AI只是把真人演繹的短劇再拍一遍，其實(shí)并沒有太大意義，還會(huì)產(chǎn)生“恐怖谷效應(yīng)”。在他看來(lái)，如果真人短劇被這樣的AI短劇替代，是一件比較可惜的事。“我相信無(wú)論是AI漫劇也好，AI真人劇也好，如果想要引起大家關(guān)注，形成社會(huì)效應(yīng)，就必須要找到自己適合的題材，形成自己的代表作。”

破除“短劇羞恥”

每個(gè)人都有文化雜食的自由

和長(zhǎng)劇相比，微短劇是否不夠“高級(jí)”？這似乎是行業(yè)繞不開的尷尬問(wèn)題。但湯擁華用“文化雜食主義”來(lái)解釋大家熱愛短劇的行為，他認(rèn)為，大家都有“文化雜食”的自由。

他分享了一個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)，來(lái)說(shuō)明短劇的受眾可能比想象中的更加廣泛：“有一次我從飛機(jī)上下來(lái)，大家都在討論各自關(guān)心的話題，有區(qū)塊鏈，有比特幣，特別熱鬧。這時(shí)候我想，如果我現(xiàn)在說(shuō)我是看短劇的，也許很多人就會(huì)說(shuō)我也看短劇；但我要說(shuō)我是研究文學(xué)的，可能就會(huì)冷場(chǎng)尷尬。”

“你去看短劇，對(duì)劇情的合理性提出質(zhì)疑，還會(huì)有人提醒你，‘帶腦子看短劇，你有沒有搞錯(cuò)？’”湯擁華認(rèn)為，在日常生活中，人們本身就需要一些“淺層”的娛樂(lè)活動(dòng)，這和休閑時(shí)玩游戲、刷短視頻沒有區(qū)別，“深刻的內(nèi)容雖然重要，但其實(shí)只在生活中占據(jù)非常少的部分。”

湯擁華

在他看來(lái)，觀眾可以在生活的不同板塊進(jìn)行自我調(diào)節(jié)，其實(shí)并不會(huì)被單一的某種娛樂(lè)方式所支配。

對(duì)于審美趣味的提升，湯擁華提到了一個(gè)“細(xì)糠與粗糧”的比喻：“你看了一段時(shí)間無(wú)聊的短劇，自然想看點(diǎn)有意思的；但如果你的趣味已經(jīng)上了一個(gè)臺(tái)階，吃過(guò)了‘細(xì)糠’，回頭再去吃那些特別粗糙的‘粗糧’，就看不下去了。”

透過(guò)看似劇情“簡(jiǎn)單”的短劇，湯擁華看到了它背后復(fù)雜的難題，“它怎么變得更好，又如何與其他媒介取長(zhǎng)補(bǔ)短？你如果不能解決難題，還去鄙視它，這樣就沒有意義了。”

成都與微短劇的契合度

在煙火氣中追求詩(shī)意

湯擁華認(rèn)為，好的短劇在提供“爽感”之余，還能引發(fā)思考。比如一部“大女主劇”，不僅讓觀眾覺得“爽”，更應(yīng)帶給觀眾關(guān)于生活可能性的新思考。

作為短劇審核參與者，湯擁華也犀利地指出了目前創(chuàng)作中的痛點(diǎn)。他觀察到，目前大量文旅題材、鄉(xiāng)村振興題材的短劇趨同性極強(qiáng)，“看來(lái)看去都是民宿和特產(chǎn)，中規(guī)中矩。”他希望短劇不僅僅是把家鄉(xiāng)帶入故事，更要把故事寫進(jìn)家鄉(xiāng)，表現(xiàn)現(xiàn)代人生活的更多可能性。

在《家里家外2》拍攝期間，湯擁華曾來(lái)到成都劇組探班。此次再次來(lái)到成都參加網(wǎng)絡(luò)視聽大會(huì)，湯擁華認(rèn)為成都展現(xiàn)了一種理想的“大眾文化”：“首先有煙火氣，足夠世俗；同時(shí)，成都又在世俗的生活中建立了一個(gè)詩(shī)意的維度。”

在湯擁華眼里，成都與微短劇有著足夠的契合度，“成都的街頭巷尾既有煙火氣，又有自己的美和精致。這種美和精致是十分接地氣的。我想短劇其實(shí)就是如此，我們既不要貶低其中的煙火氣，也不要放棄在煙火氣中對(duì)詩(shī)意的追求。這也是我對(duì)成都和短劇的期望。”

紅星新聞?dòng)浾?毛渝川 任宏偉

攝影記者 王紅強(qiáng) 編輯 袁詩(shī)葭