北京
太瘋了！一場黃梅戲演出，竟然變成了大型蹦迪現(xiàn)場！當黃梅戲的婉轉(zhuǎn)唱腔撞上勁爆電音，當傳統(tǒng)數(shù)板改成潮流說唱，臺下的年輕人跟著節(jié)奏瘋狂搖擺、大聲跟唱，而臺下的老藝術(shù)家們氣得臉色發(fā)白、頻頻搖頭，直呼“胡鬧”“毀經(jīng)典”，網(wǎng)友吵翻：到底是創(chuàng)新還是褻瀆？
這場“炸場子”的演出，正是黃梅戲名家吳瓊的創(chuàng)新嘗試——在《貴婦還鄉(xiāng)》中，她大膽采用電聲交響配樂，把傳統(tǒng)黃梅戲的數(shù)板改成說唱，還融入了話劇式的肢體語言，打破了大家對黃梅戲的固有認知。有人罵她“膽大妄為”，糟蹋傳統(tǒng)藝術(shù)；可年輕人卻買賬，說“這才是我們能get到的黃梅戲”。
其實，黃梅戲從來都不是“高冷”的藝術(shù)，它本身就扎根民間，通俗易懂，有著極強的包容性。以前的黃梅戲，唱的是田間地頭的煙火氣，是老百姓的喜怒哀樂；現(xiàn)在加入電音、說唱，不過是用年輕人熟悉的語言，講述同樣的故事，傳遞同樣的情感，又何談“褻瀆”？
老藝術(shù)家的憤怒，我能理解——他們守了一輩子黃梅戲，怕創(chuàng)新丟了傳統(tǒng)的根，怕年輕人忘了黃梅戲的本。可他們忘了，時代在變，觀眾在變，如果黃梅戲一直守著老路子，不迎合年輕人的審美，最終只會被時代淘汰，被年輕人遺忘。
年輕人狂蹦迪，不是不尊重黃梅戲，而是用自己的方式表達熱愛。當電音的節(jié)奏裹著黃梅調(diào)的婉轉(zhuǎn)，當說唱的潮流碰撞傳統(tǒng)的韻味，黃梅戲不再是“老一輩的專屬”，而是變成了年輕人愿意主動傳播、主動熱愛的文化符號，這才是傳承的意義。
最后我想問，黃梅戲的傳承，到底是要守著“純粹”的傳統(tǒng)，還是要大膽創(chuàng)新、迎合時代？老藝術(shù)家的堅守與年輕人的熱愛，到底該如何平衡？當黃梅戲+電音成為潮流，我們失去的是傳統(tǒng)的根，還是收獲了更廣闊的未來？
特別聲明：以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
