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太瘋了!一場黃梅戲演出,竟然變成了大型蹦迪現(xiàn)場!當黃梅戲的婉轉(zhuǎn)唱腔撞上勁爆電音,當傳統(tǒng)數(shù)板改成潮流說唱,臺下的年輕人跟著節(jié)奏瘋狂搖擺、大聲跟唱,而臺下的老藝術(shù)家們氣得臉色發(fā)白、頻頻搖頭,直呼“胡鬧”“毀經(jīng)典”,網(wǎng)友吵翻:到底是創(chuàng)新還是褻瀆?
這場“炸場子”的演出,正是黃梅戲名家吳瓊的創(chuàng)新嘗試——在《貴婦還鄉(xiāng)》中,她大膽采用電聲交響配樂,把傳統(tǒng)黃梅戲的數(shù)板改成說唱,還融入了話劇式的肢體語言,打破了大家對黃梅戲的固有認知。有人罵她“膽大妄為”,糟蹋傳統(tǒng)藝術(shù);可年輕人卻買賬,說“這才是我們能get到的黃梅戲”。
其實,黃梅戲從來都不是“高冷”的藝術(shù),它本身就扎根民間,通俗易懂,有著極強的包容性。以前的黃梅戲,唱的是田間地頭的煙火氣,是老百姓的喜怒哀樂;現(xiàn)在加入電音、說唱,不過是用年輕人熟悉的語言,講述同樣的故事,傳遞同樣的情感,又何談“褻瀆”?
老藝術(shù)家的憤怒,我能理解——他們守了一輩子黃梅戲,怕創(chuàng)新丟了傳統(tǒng)的根,怕年輕人忘了黃梅戲的本。可他們忘了,時代在變,觀眾在變,如果黃梅戲一直守著老路子,不迎合年輕人的審美,最終只會被時代淘汰,被年輕人遺忘。
年輕人狂蹦迪,不是不尊重黃梅戲,而是用自己的方式表達熱愛。當電音的節(jié)奏裹著黃梅調(diào)的婉轉(zhuǎn),當說唱的潮流碰撞傳統(tǒng)的韻味,黃梅戲不再是“老一輩的專屬”,而是變成了年輕人愿意主動傳播、主動熱愛的文化符號,這才是傳承的意義。
最后我想問,黃梅戲的傳承,到底是要守著“純粹”的傳統(tǒng),還是要大膽創(chuàng)新、迎合時代?老藝術(shù)家的堅守與年輕人的熱愛,到底該如何平衡?當黃梅戲+電音成為潮流,我們失去的是傳統(tǒng)的根,還是收獲了更廣闊的未來?
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