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發現追《八千里路云和月》的觀眾,10個有8個在說:本是沖著王陽、萬茜、于和偉去的,結果卻被71歲的老頭子圈粉了。
說的就是畢彥君演的清末舉人張汝賢。
這位老戲骨往那一站,長衫微顫,眼神如刀,活脫脫就是從民國走出來的老派文人。
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他讓我們看到:亂世之中,槍炮可以摧毀城池,卻打不彎中國人的脊梁。
01可愛又固執,演活了文人的風骨
送子出征那場戲,兒子張云魁跪在面前,此去淞滬戰場生死未卜。
換成一般演員,這時候不是哭就是嚎,可畢彥君沒哭沒鬧,他在聊書法。
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聊顏真卿的筆鋒,講什么叫“能無懼而已矣”。
此時,這份鎮定有多平靜,后面的崩潰就有多扎心。
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當從孟萬福嘴里聽到兒子戰死,畢彥君整個人瞬間僵住,接過兒子的佩劍,指尖抖著貼在胸口,望著遠方硬撐著說“我兒死得其所”,連胡子都跟著顫抖。
亦暖以為,這才是真正的演技,不是用眼淚淹沒觀眾,而是用克制刺痛人心,
還有鑒定藏書那場戲,田家泰找他鑒定藏書,作為一個文人,張汝賢很高興。
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田家泰把書遞給他,他沒有接,他先是雙手在衣服上擦了擦,然后才彎下腰小心翼翼用雙手捧起書。
這一系列動作,將舊式文人對書籍的敬畏、對知識的尊重展現得淋漓盡致。
02他還是窩囊的白二爺
《大宅門》導演郭寶昌曾親口說,全劇最難演的角色,不是陳寶國的七爺,而是畢彥君演的二爺白穎軒。
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首先,這個角色的臺詞少,再者人物原型窩囊、隱忍,很多細節都是要靠表情和肢體語言來詮釋。
比如,兒子被趕出家門,作為老父親的他,不能明著送,只能躲在遠處瞅。
當兒子猛然回頭,他因為害怕趕忙把頭縮回去,等兒子走遠,才敢走出來。
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佝僂著背,站在寒風中,目送兒子遠去。
全程沒說一句話,就靠那躲閃又牽掛的眼神,還有那孤獨的背影,把老父親說不出口的愛和無力感,演得讓人五味雜陳。
70歲的他,敬畏職業,用心演繹每一個角色,認真對待每一場戲、每一個鏡頭。
03經典往事,伯樂與黛玉
沒想到這樣一位老戲骨,竟然還是“林黛玉”陳曉旭的前夫。
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兩人的故事,始于鞍山話劇團,也與87版《紅樓夢》的經典密不可分。
1979年,14歲的陳曉旭進入話劇團當報幕員,24歲的畢彥君已是團里骨干。
他被這個安靜愛讀《紅樓夢》、自帶清冷書卷氣的女孩吸引,像兄長般處處照顧,兩人因文學愛好越走越近。
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1983年,央視《紅樓夢》全國海選,畢彥君第一時間拿著選角消息找到陳曉旭,力勸她去試林黛玉。
陳曉旭膽怯自卑,覺得自己資歷不足,畢彥君不斷鼓勵,甚至用激將法激發她的倔勁:“難道你連為自己拼一次的勇氣都沒有嗎?”
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他幫她整理自薦信、挑選照片,還附上她14歲寫的小詩《我是一朵柳絮》,親手幫她寄出資料。
正是這份成全,讓陳曉旭成功入選,塑造了無人超越的林黛玉形象。
1987年《紅樓夢》爆火,陳曉旭一夜成名,兩人于1988年低調結婚。
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后來,兩人因生活瑣事產生隔閡,這段婚姻也成了娛樂圈一對經典的意難平。
亦暖以為:有些相遇,縱使結局潦草,也足夠銘記一生。
畢彥君從未消費過這段過往,始終低調拍戲。
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從《大宅門》的白二爺,到《覺醒年代》的辜鴻銘,再到如今《八千里路云和月》的張汝賢。
他用一部部作品,證明自己的演技,活成公認的老戲骨。
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