劉鵬凱先生五幀山水,或朱崖赤嶂,或煙泉疊瀑,或潑彩峽江,或幽壑松亭,或丹崖云嶺,皆師古而出新,融情而入化。其構圖、技法、寓意,莫不有可觀者,遂分而賞之,并附管見,以志雅懷。
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取平遠之法近岸蒼松臨水,中景赤崖層疊,上設亭臺,遠景灰墨暈染,雁陣橫空,虛實相生,開合有度。近水以白描勾波,如洛水微波,與赤山相映,冷暖相和。
朱砂潑染為主,輔以淡墨破之,古意盎然。樹木勾線勁挺,點葉稚拙,有漢畫像磚之風;山石以線勾廓,平涂朱砂,間以淡墨漬染,不施皴法,而質感自現。
赤山如霞,洛水含情,取《洛神賦》“翩若驚鴻,婉若游龍” 之意,寫山水之靈秀,寄思古之幽情。感悟:世人多以皴法寫山,求形之肖;先生獨以古拙勾填為之,不求形似,而求氣韻。蓋筆墨之妙,不在繁飾,而在心與古會,方得本真。
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取深遠之法,近景亂石穿流,中景飛瀑疊落,遠景峰巒隱現,層層推進,如入幽谷。水流以白描勾波,回環往復,山石以斧劈、披麻兼施,剛柔并濟。
以淡墨勾石,濃墨點苔,赭石、花青設色,溫潤古雅。瀑布以留白法寫之,與山石之墨色形成對比,水勢奔涌,聲猶在耳;近岸點以朱紅小花,于蒼潤中添一抹亮色,生機頓現。
泉流不息,山石長存,喻君子之德,如山水之恒久,不為外物所移;泉聲滌心,可洗塵俗之慮,得澄懷觀道之趣。
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取闊遠之法,峽江橫貫畫面,兩峰夾峙,中留白為水,二舟順流而下,如入空明之境。近景礁石錯落,中景潑彩山巒,遠景煙嵐彌漫,層次分明。
以潑彩為主,石青、石綠潑染山巒,色墨交融,如風雨驟至,煙嵐四合;山石以淡墨勾廓,濃墨點苔,輔以皴擦,骨法洞達;舟楫以線勾寫,簡淡傳神,與潑彩之山形成動靜對比。
峽江天險,舟楫穿行,喻人生之途,雖有險阻,亦可乘風破浪,一往無前;潑彩之青藍,如天地之清氣,滌蕩心胸,有 “江天一色無纖塵” 之境。
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取高遠之法,右側紅崖高聳,設亭其上,左側古松斜探,中景幽谷如染,虛實相映,開合有致。松枝勁挺,亭閣小巧,與潑彩之山形成剛柔、工寫之對比。
潑彩與勾金并用,石青、石綠潑染幽谷,如翠霧空蒙;紅崖以朱砂設色,金線勾廓,金碧輝映,古雅富麗;松樹以濃墨勾寫,松針勁挺,輔以淡彩點染,蒼勁有力。
幽谷藏亭,松風入懷,喻隱者之懷,不慕榮利,寄情山水;潑彩之幽,勾金之艷,如人生之境,外有清寂,內有光華,不為人知,自守本心。世人多求外顯之華,而不知內守之靜。幽谷之亭,雖無人至,而松風自來;人心若能如幽谷,自可藏得一片清光,不為俗塵所擾。
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此幀以潑墨潑彩寫云嶺,丹崖如燃,青嶂如染,一人策杖松下,望云嶺蒼茫,有登高望遠之思。
取高遠兼深遠之法,前景蒼松挺立,中景丹崖高聳,棧道蜿蜒,遠景云嵐彌漫,峰巒隱現,層次豐富。策杖之人雖小,卻為畫眼,引觀者入其境,與古人同游。
潑墨潑彩并用,朱砂潑染丹崖,如丹霞映日;石青潑染峰巒,如翠霧空蒙;云氣以淡墨暈染,如絲如縷,縈繞山間;松樹以濃墨勾寫,松針勁挺,輔以淡彩點染,蒼勁古樸。
丹崖云嶺,策杖尋幽,喻人生之路,雖有艱險,亦可登高望遠,得見天地之闊;蒼松挺立,喻君子之節,不為風霜所摧,自守其心。
觀劉鵬凱先生五幀山水,或古拙、或清潤、或雄奇、或幽寂、或曠遠,皆筆墨精妙,氣韻生動。其師古而不泥古,出新而不離道,以筆墨寄情,以山水言志,寫天地之靈秀,抒人生之感悟。夫山水之妙,不在形,而在神;筆墨之妙,不在繁,而在韻。先生之畫,以古為骨,以今為用,融情入景,情景交融,觀者讀之,如入其境,如聞其聲,如見其人,得澄懷觀道之趣,悟人生天地之理。愿世人皆能于山水筆墨間,尋得一片清光,守得一份本心,不負此身,不負此世。
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