4月21日,第十六屆北京國際電影節理查德·柯蒂斯電影大師班開講。英國著名編劇、導演理查德·柯蒂斯與中國青年導演姚婷婷展開深度對談,從創作方法到拍攝趣事,從 浪漫并非童話,而是生活本身 理查德·柯蒂斯是當代英倫愛情喜劇的靈魂寫手, 1994年,他首次編劇電影長片作品《四個婚禮和一個葬禮》,將英倫浪漫推向全球,并獲得奧斯卡最佳原創劇本提名。 隨后,《憨豆先生的大災難》讓電視經典成功移植電影銀幕,《諾丁山》寫出當代"羅馬假日"童話,《BJ單身日記》系列打造出最成功的女性愛情喜劇IP。之后,理查德·柯蒂斯以導演身份開啟創作新篇,拍攝了《真愛至上》《海盜電臺》《時空戀旅人》等經典作品。 面對觀眾對其作品"溫暖""治愈""造夢"的評價,理查德·柯蒂斯并未將自己的電影定義為童話。他坦言,創作的出發點始終是"真實",來自于親身經歷、朋友講述,以及生活中隨處可見的情感關系:愛情、友情與親情。 "生活中很多時候,事情并不遂人愿,但是我很高興地看到大家覺得我的電影讓大家感到溫暖、開心。"他笑言,拍電影的過程往往焦慮而艱難,但作品最終帶來的溫暖,是對創作者最大的回饋。這種對現實的堅持,也體現在他對題材的理解中。他認為,比起極端戲劇化的暴力或犯罪故事,"愛與關系"才是更貼近真實的主題:"世界上每天都有無數人墜入愛河。" 理查德·柯蒂斯表示,自己只是寫了一些"普通的生活場景",卻因此獲得了跨越地域的理解與回應。在《時空戀旅人》的創作中,這種真實甚至先于"奇幻設定"出現:最初的靈感來自父子關系與告別的情感,再逐漸延展出時間旅行的結構,最終用愛情將其串聯。這種從情感出發的方式,使得再奇妙的設定也顯得自然可信。 柯蒂斯還提到自己這次來北京,一晚上連續去了四家餐廳品嘗美食的故事。正是這種對生活細節的觀察,將日常轉化為幽默,也成為他創作的習慣與方式。 創作是在不斷修正中完成的 談到《真愛至上》的創作過程,柯蒂斯用"災難"來形容第一次試映的結果——兩個小時只收獲兩次笑聲。正是在這樣的挫敗中,他開始重新審視影片結構,通過調整場景順序、強化人物情感,才逐漸找回節奏。他特別提到,將原本位于結尾的關鍵場景提前,成為改變整部電影的重要轉折,"一個調整,讓笑聲從2次變成50次"。這也讓他得出結論:電影沒有"完成時",只有不斷修改的過程。 這種創作方式同樣體現在他的寫作習慣中。他并不會按照線性結構寫劇本,而是從對白、場景甚至笑話入手,寫下大量素材,再通過卡片拼貼的方式重組結構。有時,他甚至會為角色寫出長達數十頁的對話,只為找到最自然的交流方式。在他看來,寫作本身并不存在固定方法,每一次創作都是全新的過程。"我從來沒有連續兩天都寫得很好,"他說,"這很正常。" 在他看來,重寫是成本最低的,而選角則在很大程度上決定作品的完成度。"選對演員,電影就完成了65%。"他回憶在《諾丁山》中反復嘗試男主角人選,最終確定休·格蘭特,也成為影片成功的重要因素之一。 此外,他建議創作者要與真正理解作品的人合作,他特別提到妻子作為剪輯師的重要性:"她特別喜歡我做的事情,她是特別友好,但是也特別嚴格的人。"這種信任關系成為作品完成的重要基礎。他還透露,《四個婚禮和一個葬禮》最初的設定其實是《四個婚禮和一個蜜月》,正是妻子建議加入"葬禮"來制造悲傷的對比,才成就了片名與片中情感的平衡。 "笑中帶淚"的力量來自生活 柯蒂斯作品中那些讓觀眾"笑著笑著就哭了"的瞬間,并非刻意設計,而是源于真實生活的肌理。從《真愛至上》的"卡片告白",到《時空戀旅人》中父子在海灘的對話,再到《諾丁山》里看似隨意卻令人會心一笑的臺詞,這些被觀眾反復回味的片段,都源于生活細節與觀察。 當被問及如何把握"笑中帶淚"的節奏時,柯蒂斯的答案很簡單:那不是技巧,而是人生本來的樣子。悲傷與幽默本就并存,正如現實生活中,人們往往在笑聲中感受到失落,在失落中仍然尋找溫暖。 這種真實感也體現在柯蒂斯的拍攝方式上。在《海盜電臺》中,一場原本設定為送茶的戲,因為演員即興加入餅干與互動,呈現出更加自然的友情狀態。對于即興表演,他并不完全喜歡,但也承認,當演員在情境中找到真實情感時,往往會產生意想不到的效果。正是這種在控制與放松之間的平衡,讓角色更接近生活。 電影的意義是與觀眾產生連接 柯蒂斯認為,票房并不能定義一部電影的成功,電影行業應該不僅僅生產"大片",而是能夠允許那些個人電影的存在。"我熱愛的那些電影也并不一定是說最好的10部電影,只是說在我的生活當中那10部電影讓我感到特別好,告訴我一些真相或者給我上了一堂課。"他提到,人與電影的關系本質上是一種個人化的連接,就像人與人之間的情感一樣,不完全依賴標準,而取決于是否產生共鳴。 文/北京青年報記者 肖揚![]()
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