攝影師莊言Grey訪談：佳能5系二十載，我與飛羽共新生

生態攝影是人與自然最直接的交流方式，也是用藝術的方式記錄下自然生靈之美。其中，生態攝影中的鳥類拍攝，不僅要定格鳥類靈動瞬間，更是對攝影師以及器材的挑戰。

提到生態攝影，攝影師莊言 Grey 從偶然邂逅賽里木湖的天鵝，到今天深耕生態拍鳥領域，他始終壞著對自然的敬畏之心，用手中的佳能 EOS R5 Mark II相機定格鳥類的飛羽之美，更與佳能 EOS 5系相伴多年，不僅見證了佳能影像技術的革新，也伴隨了自己生態創作的成長。

本次訪談，攝影師莊言Grey將分享他的拍鳥初心、創作理念、實戰技巧，以及佳能 5 系從單反到微單的迭代，如何為生態攝影帶來革命性突破。

第一部分：從業初心與拍鳥創作歷程

Q1：請老師介紹下自己，包括姓名、網名、職業、生態/鳥類攝影資歷、代表作品、獎項與頭銜等。

我是莊言Grey，新華社簽約攝影師，中國國家地理合作攝影師，星球研究所特約攝影師，也是《中國國家地理》《攝影之友》《攝影世界》《環球人文地理》雜志、央視國際的供稿人，2024天文攝影師大賽三等獎。涉獵的拍攝題材比較廣，但這幾年精力更多放在了生態和野生動物題材上，尤其是鳥類攝影。

攝影師莊言手持佳能設備進行生態拍攝

Q2：您為何選擇專注生態拍鳥這一細分領域？相比風光、人文、商業攝影，拍鳥最吸引您的地方是什么？

第一次真正和鳥產生連接，是我22年一個人自駕在新疆賽里木湖拍落日的時候。那天，幾只大天鵝就在碧藍的湖里慢慢地游弋著，慢慢靠近湖畔。那種優雅不是刻意擺出來的，是它們天生自帶的。我當時趴在石子堆成的灘邊，舉著相機拍了好一會兒，回來翻看那些照片，忽然意識到——我想拍更多這樣的畫面。

后來慢慢就把重心轉到拍鳥上了。拍鳥和拍風光、拍人像最大的不同，在于你永遠不知道下一秒會發生什么。鳥有自己的意志，它不會等你說準備好了再飛。這種不可預知性特別迷人，每一張好照片都是鳥送給你的禮物。而且拍鳥讓我走遍了很多平時根本不會去的地方——濕地、森林、高原湖泊——借鳥的眼睛看世界，這是最大的樂趣。

而要實現這種“借眼”，鏡頭就是望遠鏡之外最重要的窗口。一支好的長焦鏡頭，能讓你在不打擾的前提下，把遠處的靈動畫格拉到眼前——這也是為什么后來我對佳能RF鏡頭的光學和防抖如此在意。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5 Mark II拍攝

Q3：您一直堅持不干擾、不誘拍、尊重鳥類自然習性，這種生態拍攝理念是如何在多年實戰中打磨成型的？

這種拍攝理念并不是一開始就有的，而是在一次次野外蹲守的過程中，慢慢形成的。有一次在濕地拍水鳥，有人為了拍到鳥兒起飛的瞬間，往水里扔石頭驚擾它們。受驚的水鳥一下子飛遠，再也沒有回來。當時我心里特別不是滋味，干脆收起設備就離開了。還有一次在河邊拍攝鸻鷸類鳥類，看到一只白腰草鷸在堆滿垃圾的堤壩盡頭艱難覓食，那一幕也讓我心里很不好受。從那以后我便下定決心：不破壞棲息地，不追逐驚擾，不刻意誘拍。真正好的拍攝，從不是一味靠近，而是在不打擾的前提下，安靜完成記錄。一張好照片的底色，理應是對自然的敬畏。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5 Mark II拍攝

除此之外，幾乎每次外出拍攝，我都會隨身帶著垃圾袋，把人們隨手丟棄的垃圾撿起來，先放在車里，等回到市區再統一處理。既然熱愛觀鳥、熱愛自然，就要把知行合一的理念貫徹到底。這些年，我也一直在傳遞這樣的想法：尊重它們的生存節律，才是更溫柔、也更長久的觀鳥與拍攝方式。

Q4：野鳥警覺、飛行快、環境復雜（密林/逆光/遠距離），您覺得拍鳥最難攻克的技術難題是什么？多年來靠什么逐步解決？

快、暗、遠。鳥的振翅、俯沖、捕食，零點幾秒的事。密林里光線暗，遠距離細節難捕捉。早期拍鳥的時候，對焦跟不上、高感噪點多、連拍緩存慢，三個問題疊在一起，成片率確實不高。

解決靠兩樣：器材的進步和對鳥的了解。器材方面，這幾年我體驗過的佳能微單進步非常大，后面會詳細說。但更重要的是你得熟悉鳥的習性——知道它大概什么時候起飛、往哪個方向飛、落點在哪，這樣才能預判，把鏡頭提前對準那個方向。器材再好，也得你知道往哪指。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5 Mark II拍攝

Q5：您剛才提到“焦距夠長”是拍鳥的硬指標之一。那么在鏡頭選擇上，從單反時代的EF長焦到如今的RF無反鏡頭，您覺得最大的變化是什么？在野外實戰中，哪些鏡頭特性比單純的長焦更重要？

我覺得你說到點子上了。焦距確實是第一道門檻，但真正入行久了你會發現，“能帶出去的焦段”和“能端得住的畫質” 才是更關鍵的。

從EF到RF，最直觀的感受就是輕量化帶來的自由度。早年扛著EF 600mm F4 L IS II USM在野外蹲守，那真的是體力活，三腳架稍微差一點都撐不住，很多需要快速轉移機位的場景根本沒法跟。現在RF系統，比如我常用的RF 100-500mm F4.5-7.1 L IS USM，手持一天完全沒問題。500mm端配合EOS R5 Mark II的4500萬像素，裁剪后等效焦段還能進一步延伸，這在單反時代需要更重的鏡頭才能實現。

Q6：您的經典飛羽/濕地/珍稀鳥類作品，除了場景與鳥種本身，器材在其中扮演了怎樣的角色？當年創作對相機有哪些剛需要求？

器材在這里就是你和鳥之間的橋梁。鳥不會配合你，你只能靠手里的設備去夠它。焦距夠長、對焦夠準、連拍夠快，這三個是拍鳥的硬指標，少一個，很多畫面就永遠錯過了。

比如在九寨溝拍紅腹山雀和黑額山噪鹛那次，林間光線復雜，鳥又在枝葉間快速穿梭。EOS R5M2的對焦系統在這種情況下表現非常穩，能牢牢鎖住小鳥的眼睛，讓我專注于構圖和等待最佳時機。
在瓦屋山拍攝三趾鴉雀、銅藍鹟和小熊貓時，同樣是林間復雜環境，光線斑駁且忽明忽暗，EOS R5M2的對焦依舊精準給力，不管是在枝葉間靈活跳躍的三趾鴉雀、銅藍鹟，還是憨態可掬的小熊貓，都能被穩穩跟焦，清晰定格下它們的靈動瞬間，細節還原也十分出色。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5 Mark II拍攝

在滄州拍大鴇的時候距離很遠，4500萬像素給了后期充分裁剪的空間，即便大幅裁剪，也能保留大鴇的清晰細節。

在北京沙河濕地拍震旦鴉雀，蘆葦蕩里光線變化快，鳥又喜歡在葦稈間跳來跳去，EOS R5的對焦反應非常快，高感表現也很扎實，即便光線偏暗，也能拍出干凈通透的畫面，不會出現明顯噪點。

同一天去玉淵潭公園拍赤嘴潛鴨，水面反光復雜，但EOS R5的測光和對焦都沒有被干擾，鴨子的羽毛色彩還原得很準，連羽毛上的細微紋路都能清晰呈現。

在門頭溝山區拍山噪鹛，鳥在遠處的灌木叢里，R5 Mark II配合RF 100-500mm鏡頭，憑借出色的長焦解析力，把遠距離的林鳥拉得很近，細節保留得也不錯，不用刻意靠近驚擾，就能拍出清晰的特寫。

這些都是EOS R5和R5 Mark II在實際拍攝中，實打實幫上忙的時刻。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5拍攝

第二部分：佳能EOS 5系的器材使用與情懷

Q1：您最早何時接觸佳能EOS相機？最初用哪款5系機型，現在主力用什么（如EOS R5 Mark II）？拍鳥常用哪些鏡頭組合？

最早用前女友的佳能EOS 5D Mark II、大學實習的時候在浙大用EOS 5D Mark III拍攝產品，到后來EOS R5、EOS R5 Mark II、EOS R7和EOS R6 Mark III，這幾臺機器在拍鳥場景下的表現都給我留下了很深的印象。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5拍攝

Q2：佳能5系從初代5D至今已走過21年，作為長期生態拍鳥用戶，5系最打動拍鳥攝影師的核心是什么？

兩個字：可靠。

拍鳥不像拍人像可以重來，鳥飛走了就是飛走了。你手里的相機必須在你按快門的那一刻，百分之百完成任務。

2005年，EOS 5D橫空出世，這是佳能在面向高端攝影愛好者的產品線中首次采用全畫幅CMOS圖像感應器，憑借出色的分辨率、豐富的色彩層次和寬廣的ISO范圍，開啟了全畫幅數碼單反相機的新時代。2008年推出的EOS 5D Mark II憑借全高清視頻拍攝能力，打破了傳統單反相機的功能邊界，極大推動了使用單反相機進行視頻創作的普及進程。2015年，EOS 5DS和EOS 5DS R以約5060萬超高有效像素打破了當時全畫幅數碼相機的像素紀錄。進入微單時代，2020年問世的EOS R5作為EOS R系統首款以“5”命名的全畫幅專微相機，率先實現8K視頻拍攝能力，在靜態圖像捕捉與動態視頻錄制兩方面都實現了質的飛躍。2024年推出的EOS R5 Mark II，則通過搭載背照堆棧式CMOS傳感器與新的“加速捕獲”影像處理系統，將深度學習技術深度融入影像創作中，在畫質、速度與智能化程度上都達到了新的高度。

從2005年至今，佳能EOS 5系已經走過了21年的傳奇歷程，先后推出了8款機型，從普及全畫幅到推動視頻創作，再到開創8K時代與AI創新，5系樹立了一座座影像技術里程碑。這個系列始終堅持以突破性技術推動影像科技發展，既是佳能技術實力的集中體現，也是無數攝影師信賴的創作伙伴。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5拍攝

Q3：從單反5D系列到微單EOS R5系列，畫質、高感、連拍、對焦的迭代，對抓拍飛鳥、瞬間行為帶來哪些直觀提升？動物眼部識別、高速連拍、輕量化機身，解決了哪些單反時代痛點？成片率提升是否明顯？

這幾臺機器各有各的亮點。

EOS R5 Mark II給我的印象最深。九寨溝那次拍紅腹山雀和黑額山噪鹛，林間光線忽明忽暗，鳥在灌叢里竄來竄去。R5 Mark II搭載了新一代雙像素智能自動對焦系統，結合深度學習技術，新增動作優先自動對焦及注冊人物優先等先進功能，再配合眼球控制自動對焦，為自動對焦追蹤帶來了革命性效能。焦點穩穩鎖在鳥身上，從看到到對焦幾乎無縫銜接。

連拍的提升更是質的飛躍。EOS R5在約4500萬有效像素下電子快門最高約20張/秒、機械快門最高約12張/秒。而EOS R5 Mark II搭載了新研發的約4500萬有效像素全畫幅背照堆棧式CMOS圖像感應器、DIGIC Accelerator加速處理器和DIGIC X數字影像處理器三位一體的加速捕獲系統，電子快門下最高約30張/秒（自動對焦/自動曝光追蹤）。飛鳥振翅的每一幀都能抓到，這在單反時代是完全不敢想的事。R5 Mark II還搭載了“預連拍”功能，半按快門就能緩存之前最多15幀畫面，對于拍鳥突然起飛等不可預測的瞬間特別實用。

EOS R6 Mark III我也用過。在北京沙河濕地拍震旦鴉雀，蘆葦蕩里光線變化快。R6 Mark III搭載約3250萬有效像素全畫幅CMOS圖像感應器，采用第二代全像素雙核CMOS AF對焦技術，即使在40張/秒高速連拍時也能實現高精度且穩定的自動對焦和追蹤。同一天去玉淵潭公園拍赤嘴潛鴨，水面反光復雜，但相機表現很穩，對焦和測光都沒有被干擾。

這些提升加起來，成片率翻了一倍不止。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5 Mark II拍攝

Q4：拍攝兼具生態與環境的鳥類題材，高像素、高寬容度在后期裁剪、提亮暗部、還原羽毛色彩與環境光影時，帶來哪些便利？

拍鳥經常需要后期裁剪。滄州拍大鴇那次，為了保護棲息地不能靠太近，原片里鳥只占畫面一小部分。EOS R5 Mark II的約4500萬有效像素給了很大的裁剪空間，裁完細節依然扎實。

高感方面，EOS R5和R5 Mark II的常用感光度都達到了ISO 51200（可擴展至ISO 102400）。R5 Mark II還支持神經網絡降噪功能，運用深度學習技術在相機內對高ISO環境下的圖像進行處理，有效降低噪點。九寨溝林間光線暗的時候，感光度開到8000甚至更高，暗部提亮后羽毛紋理依然干凈。色彩還原也準，赤嘴潛鴨頭部的橘紅色、棕頭鴉雀的暖棕色，拍出來就是眼睛看到的顏色，不需要后期再去糾偏。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5 Mark II拍攝

Q5：現在生態攝影也兼顧短視頻、行為記錄、觀鳥科普，EOS R5 Mark II的視頻功能對你多元化創作有哪些助力？日常是否照片+視頻同步拍？

是的，現在做觀鳥科普內容，視頻的需求越來越多。EOS 5D Mark II當年是5系首次支持全高清視頻拍攝的單反機型；EOS 5D Mark IV支持4K DCI（4096×2160）30p拍攝；EOS R5成為佳能首款支持8K視頻拍攝的可換鏡相機，最高支持以29.97P/25P的幀頻機內錄制8K DCI短片（8192×4320）或8K UHD短片（7680×4320）。EOS R5 Mark II進一步提升到8K DCI 60p Light RAW機內記錄及4K 120p MP4拍攝，并支持Cinema EOS系統的Canon Log 2，實現了與CINEMA EOS SYSTEM高度兼容的影視制作。

對拍鳥來說，震旦鴉雀在蘆葦稈上攀爬的動作、赤嘴潛鴨潛水的瞬間，用4K 120p慢動作拍出來特別有質感。而且R5 Mark II的短片伺服自動對焦和拍照一樣穩，鳥在畫面里怎么動，焦點都不會丟。我現在經常照片和視頻同步拍，同一趟出去，靜態和動態素材都夠用。R7和R6 Mark III的視頻能力也非常扎實，R7支持7K超采樣的高畫質4K短片，做觀鳥Vlog或者科普短視頻綽綽有余。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5 Mark II拍攝

Q6：很多拍鳥新手想入門，針對佳能微單，您有哪些實用的拍鳥參數設置、對焦模式、追焦設置建議？

新手我一般建議先記住這幾條核心設置：

對焦方面，模式選伺服自動對焦（SERVO），連續追焦不停。檢測的被攝體選“動物”，眼睛檢測設為“自動”。EOS R5和R5 Mark II搭載的全像素雙核CMOS AF可覆蓋約100%×100%（水平×垂直）的畫面面積，自動選擇的對焦框達1053個，能夠檢測識別鳥類的眼睛、面部及全身。建議把伺服自動對焦追蹤全部區域設為“開”，更容易取景和調整構圖。

驅動模式用電子快門高速連拍。感光度設AUTO ISO，最高限制在ISO 6400-8000左右。快門速度拍飛鳥至少1/2000秒起步，呆鳥可以降到1/200秒左右。還有一個容易被忽略的：預拍攝功能，對于拍鳥突然起飛等不可預測的瞬間特別實用。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5 Mark II拍攝

Q7：針對生態拍鳥這一高要求領域，您覺得未來佳能相機在鳥眼識別、追焦穩定性、高速連拍、高感控噪、便攜與續航上，還有哪些可優化方向？

鳥眼識別現在已經很好了，但希望未來能識別更多鳥種，尤其是對小型林鳥、在復雜枝葉遮擋環境下的識別能力還能再提升。像山噪鹛這種喜歡在灌叢底部活動的鳥，前景干擾多，希望算法能更好地區分主體和遮擋物。高感方面，物理限制在那，但AI降噪可以繼續優化，R5 Mark II的神經網絡降噪已經開了個好頭。最期待的其實是——能不能有一個更輕的600mm或800mm定焦， F6.3都行。拍鳥的脖子和肩膀，真的需要減負了。

Q8：寄語與分享：對同樣喜歡生態拍鳥、使用佳能器材的愛好者，有什么創作心得和鼓勵的話想分享？

拍鳥這件事，最難的其實不是器材，是耐心。

你可能會蹲一整天什么都拍不到，可能會被蚊蟲咬得滿身包，可能會因為錯過一個瞬間懊惱很久。但當你終于拍到那只鳥，那一刻你會覺得一切都值得。

佳能5系走過了二十年。從2005年EOS 5D開啟全畫幅數碼單反新時代，到5D Mark II打破傳統單反功能邊界、推動視頻創作普及，再到R5率先實現8K視頻拍攝能力，以及今天R5 Mark II通過“加速捕獲”系統將深度學習融入影像創作——這個系列用八款機型書寫了一部技術不斷突破、持續引領行業發展的演進史。我有幸體驗過其中的多款機型，每次都會被佳能微單的進步觸動。

希望每一個拿起相機的朋友，都能在鏡頭里，看見那只屬于你的鳥。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5 Mark II拍攝

在本次訪談中，攝影師莊言 Grey 從拍鳥初心、生態理念、技術難題、器材選擇等方面，展現了一位生態攝影師的創作之路。他堅守不干擾、不誘拍，用手中的相機去拍攝記錄鳥類最自然的一面，并以此為自己的拍攝原則，用一幅幅生態攝影作品傳遞對生靈的敬畏；同時深度剖析佳能 EOS 5系的技術演進，從佳能EOS 5D 系列到 EOS R5 Mark II專微相機，從相機的畫質、對焦、連拍、防抖到視頻，讓生態攝影“不再是遙不可及的題材”，不僅讓生態攝影的體驗更好，也大幅提升創作成片率，讓攝影師可以更好的通過作品去表達對于大自然和生命力的熱愛。

佳能 5 系用二十栽書寫全畫幅影像傳奇，成為攝影師可靠的創作伙伴。莊言 Grey 則以熱愛與耐心，讓器材與自然共鳴，定格飛羽瞬間。未來，期待更多攝影人以對自然的敬畏之心、拿起手中的佳能EOS R系列專微相機，在自然中捕捉屬于自己的靈動畫面，讓生態攝影的美好持續傳遞。