從“上桌”到“上街”，劇本殺如何走出自己的天地？

劇本殺，憑借高度的互動性、強烈的敘事感與天然的社交屬性，在年輕人中流行已久。從早期的“圓桌開會”式推理，到引入換裝、實景搜證，真實演繹的“沉浸感”步步加強。

然而，傳統劇本殺門店背負著房租水電以及實景翻新的運營成本壓力，且對參與人數有限制，內容產出漸漸難以完全覆蓋多元化的受眾需求。

最近，一種“不設屋頂”的劇本殺從城市街頭巷尾長了出來。它依托現有的城市空間，沒有時間枷鎖，玩家可以獨自成團，有時只需一套道具包，便能在城市空間或博物館里步行解謎。沒有了房租水電的束縛，運營團隊能在數月之間開發出一款劇本殺，售價隨著成本降低，能在小紅書賣出數千份。

《魔都迷蹤》實景劇本殺點位。蔣月 攝

《魔都迷蹤》。圖源：網絡

然而，當“可玩城市”從理念變為生意，公共空間的借用邊界、內容同質化與行為監管的隱憂也隨之浮現。這種輕量化劇本殺若想走出自己的天地，該有哪些考量？

當城市成為劇本殺的游戲場

外灘游人如織。記者將一張印有上世紀萬國建筑群的明信片舉起，與眼前的萬國建筑群對比。明信片中多了一座和平女神紀念碑。

記者體驗的是戶外劇本殺《魔都迷蹤》的一個關卡，任務是尋找拍攝這張照片的攝影師所在的點位，并根據該點位的建筑設計細節，解出一組密碼。通過對比，記者確信照片拍攝位置為外灘信號臺，反復閱讀信號臺的歷史說明并繞信號臺來回走了不下十圈后，才在門框設計中找到圖案與道具的微妙差異，拼湊出正確的密碼后，輸入公眾號后臺，獲得下一個地點的提示，繼續游戲進程。

《魔都迷蹤》實景劇本殺點位。蔣月 攝

這就是記者在小紅書下單的《魔都迷蹤》劇本殺游戲。記者當天在家收到實體游戲工具包，內含書信、地圖、舊建筑明信片、羅盤等7份道具，隨后根據書信的提示，走出家門，在真實的城市空間中尋找線索解開密碼，抵達下一個與劇情有關的地點，完成了一場以上海的街頭巷尾為故事舞臺的“偵探式旅行”。

6輪挑戰，7個小時，一萬八千步，串聯起7個上海城市地標。沒有NPC（非玩家角色）引導，沒有固定的開始時間，過程中玩家可以隨時暫停，在街角的咖啡館吃頓午餐，再繼續下一個謎題。最終，散落的歷史片段拼湊出一段完整的城市發展史，也勾勒出劇本主角的人生軌跡。

《魔都迷蹤》部分實體道具。

戶外劇本殺串起散落在街巷里的城市地標，而本就收藏有城市記憶的文博場館，正在成為劇本殺的新載體。上海市歷史博物館近期推出“我和我的上�！盇I互動式劇本游，觀眾可以扮演不同角色，通過識圖聽故事、玩小游戲、尋蹤解謎等方式沉浸式逛展。劇本整體設計依托于上歷博館藏文物，玩家以博物館點檢員的身份進入游戲。

記者通過手機識別館內一樓的匯豐銀行銅獅后，游戲正式開始。劇本游的基礎設定是一場“穿越奇旅”，時間線由遠及近，玩家將依次扮演闖蕩碼頭的鹽布商人、點亮星火的革命先鋒、破曉而生的有志青年。

匯豐銀行銅獅。

古代上海展廳。

來到2樓“古代上�！闭箯d時，記者的身份卡已轉換為華亭地區的鹽布富商。跟隨指引，記者完成疏通河道小游戲，幫助商船通行，又根據展廳內的講解視頻，正確排列制鹽的九道工序。修復紡車、識別沙船，最終將布匹運往西洋。“通過這一部分的游玩，希望能讓觀眾體驗到上海自古以來務實進取、善謀創新的商業基因�！薄拔液臀业纳虾！眲”居沃鲃搱F隊表示。

“我和我的上�！�。

時間線推至近代，身份變成傳播革命思潮的新聞記者。3樓“近代上海”展廳里，最讓人難忘的謎題藏在“百年學府”板塊。洋務運動催生了一批新式教育機構，提示指引記者根據幾張模糊的老照片，從展板上的�；罩兄鹨槐嬲J對應學校，提取每枚�；盏氖鬃�，拼成一組密碼。打開“寶箱”后，里面只有一句情報——“今朝天氣蠻好”。記者走到一旁的滬語墻，找到這句滬語的下一句，對著手機用滬語念出來。語音識別通過的那一刻，任務完成。

身份卡牌，革命先鋒。

“我和我的上�！薄�

進入4樓“現代上�！闭箯d，角色切換為一位站在時代十字路口的有志青年。在“金融業”板塊，記者需要前往國際飯店地下室金庫解密。手機屏幕彈出一堆舊時貨幣的面額和數量，算對了總金額，才能鎖定對應的保險柜編號。找到它，打開它，獲得一份泛黃的股票票據。任務方算成功。“在設計時我們考慮到用戶的體驗感和心理，開頭的解謎相對簡單，中間會有部分復雜的玩法，結尾再逐漸過渡到簡單�！敝鲃搱F隊負責人解釋，“這些游戲的根本目的是與展項結合，相比炫技，產品的核心是科普�！�

文旅消費新可能

對比成本和消費數據，新型劇本殺的效果可謂“四兩撥千斤”。相比傳統門店劇本殺，以城市空間為舞臺的新型劇本殺最顯著的優勢在于“輕盈”。

傳統門店式劇本殺的成本壓力，比如房租水電、實景翻新、劇本采購與NPC人力等，每一項原本都是不小的開支。相比之下，開發出《魔都迷蹤》的CityCipher主理人蔡哲理僅雇傭一名客服。上歷博的劇本游售價主創團隊不到十人，又依托館內既有展陳，省去了搭建密室的巨額投入。

《魔都迷蹤》實景劇本殺點位。蔣月 攝

AI工具的介入則進一步壓縮了內容生產的成本。蔡哲理透露，借助AI輔助，劇本設計周期壓縮至約兩個月，再經一兩個月公測即可上線。記者從“我和我的上�！敝鲃搱F隊了解到，劇本游在設計音頻、視頻時會用AI輔助。

輕量化的運營降低了產品單價�！赌Ф济咱櫋肥蹆r98元，比多數傳統劇本殺門店的客單價更低，卻能讓玩家在外灘、豫園、老城廂之間消磨大半天。上歷博的劇本游售價99元，還附贈38元的AR冰箱貼。

《魔都迷蹤》在小紅書的銷售量已超3700次。記者從上歷博了解到，目前每天大約有一二十組觀眾來到博物館體驗劇本游，周末能達到六七十組。劇本殺活動的“引流”效果顯著，博物館的部分客流專為劇本殺而來。

實景劇本殺的魅力，在于將建筑細節、歷史典故、非遺文化“活化”，讓玩家在解謎過程中完成對城市的一次再發現。《魔都迷蹤》的評論區里，有玩家形容，“感覺在考古”。本地玩家則表示：“哪怕對市中心很熟悉的人，也可以從中發現很多自己之前沒有留意過的地方�！�

這種“考古一座城市”的體驗，正是蔡哲理想要達成的。他的本職工作是建筑師，平日里和圖紙、材料、空間結構打交道。因為癡迷丹·布朗著作《達·芬奇密碼》式的城市解謎，他萌生出開發城市實景劇本殺的念頭。去年2月，他開始著手做第一款城市實景游戲。建筑師的訓練這時候派上了用場，他翻歷史文獻、研究老建筑的設計風格，再把找到的線索編進謎題里�！赌Ф济咱櫋返木�路故事正是在反復查閱歷史資料、建筑文獻與實地探訪中成型的。“我希望玩過這條線路的人，對上海的認識不止于外灘和陸家嘴三件套，”蔡哲理說，“上海不只有租界史，還有更深的歷史脈絡。我后來發現，徐光啟是一條串聯四五百年的線索�！�

上海市歷史博物館已經不是第一次組織劇本殺類型的活動，相關負責人告訴記者，“去年開始，上歷博自主研發推出了《沖破黎明的鐘聲：沉浸式互動劇游》專業NPC版活動，一推出，名額很快就報滿了。推出這些劇本游的目的是打破博物館傳統的‘靜態觀展’模式。通過沉浸式體驗，讓歷史‘活’起來，特別是結合紅色資源進行創新表達�！�

通過解謎去發現歷史，自主探索、與城市互動帶來的滿足感，相比于聽導游講述歷史的CityWalk更有參與感。蔡哲理認為，“游玩過程中，玩家自己發現并參與城市歷史里�！�

此外，城市開放性空間為戶外實景劇本殺增添了多元可能。一位玩家在雨天體驗后寫道：“天氣不太好，但這不正是這個游戲的魅力所在嗎？每個玩家在不同季節不同天氣下感受到的城市都是不同的，千人千面�！�

還有玩家評價：“還能自己開發出一些支線，比如停下來吃個飯�！边@讓劇本殺不再是單純的推理游戲，而是與城市深度融合的“輕文旅”項目，這項活動不再停留在封閉式的消費場景，而是與商業空間形成聯動。謎題引導動線，動線帶動消費。這種輕度的商業串聯，不打擾玩家的體驗節奏，讓消費成為探索城市中自然而然的一環。

開放背后的不確定性

雖然兩個案例都表明實景劇本殺產品可以輕盈快速地跑通，但問題也隨之浮出水面。蔡哲理坦言，他尚未與線路涉及的博物館等公共機構建立正式合作，“最大的不確定性是公共區域受客觀情況影響，突然不能用。比如某個博物館臨時關閉，整條線路就報廢了。我已經碰到過一兩關不能用的情況。”

此外，市面上部分實景劇本殺產品，因為沒能和在地文旅資源形成有效聯動，開發上本就單薄。一些測評博主直指痛點：有的產品“時長注水嚴重，90%的時間在走路或坐地鐵”，也有的“幾乎沒有景點的介紹”。

傳統門店遇到的內容同質化問題，線下劇本殺市場似乎也不可避免。如何因地制宜地定制產品，是城市實景劇本殺未來面臨的挑戰之一。洛陽古墓博物館的《情渡北邙》之所以獨特，正在于它“真的在古墓里玩”。這種難以復制的獨特性，才是“為一個劇本殺奔赴一座城”的前提。蔡哲理收到過許多其他城市的邀約，但他始終有些猶豫�！拔覍δ切┏鞘胁粔蛄私猓Q然去做，要么是流水線產品，要么做得不好，不如不做�！�

《情渡北邙》。圖源：網絡

尚未形成大規模，或許暫時掩蓋了公共空間的責任風險問題。不限時間、不限人數、說走就走，精準回應了傳統劇本殺的痛點，但也將不確定性轉移給了玩家和公共空間。目前，蔡哲理在玩家須知中已明確約束行為、劃分權責，提醒玩家不要影響其他公眾。但他也承認，“還是可能會出現有玩家做出不當行為，影響正常參觀的問題�！�

“劇本殺+”走出密室，把城市當舞臺，確實打開了一種輕盈且有內容的新路徑。跟城市空間“借個場子”容易，但要正式“聯手”，還有不少邊界需要厘清。

眼下這個階段，新型劇本殺如同一場重新挖掘、激活公共文化資源的實驗，在文商旅體展融合發展的背景下，它串聯起城市地標、商業空間以及文化場所，讓城市不僅能看、能走，還能讓市民游客擁有“私人訂制”的城市記憶。

原標題：《從“上桌”到“上街”，劇本殺如何走出自己的天地？》

欄目主編：施晨露

來源：作者：解放日報 蔣月 阮佳雯