北京
《電影藝術(shù)》2026年第3期
1
特別策劃
新大眾文藝與電影新變
003
新大眾文藝視域下審美平權(quán)與中國(guó)電影美學(xué)變革模型
王一川
012
思想史視野里的“雙百”方針：新電影思維與新大眾文藝的跨界融通
李道新
021
新大眾文藝的美學(xué)機(jī)制：感性分配與本真性建構(gòu)
石 可
029
“新大眾文藝”與電影發(fā)展
張頤武
034
走向“液晶敘事” ：新大眾文藝時(shí)代電影的敘事轉(zhuǎn)向
李 寧
042
新大眾文藝語(yǔ)境下電影評(píng)價(jià)邏輯的結(jié)構(gòu)性變化
李明昱
饒曙光
電影《哪吒之魔童鬧海》劇照
2
影藝觀察
050
2000年以來(lái)少數(shù)民族題材電影的美學(xué)品格與文化表達(dá)
秦笠源
丁 明
058
中國(guó)電影作者論批評(píng) :“知人論文”與“論文必恕”
喬 慧
066
邊界重勘：AI時(shí)代影像民族志的認(rèn)識(shí)論挑戰(zhàn)與倫理底線
高冬娟
朱靖江
電影《氣球》劇照
3
電影批評(píng)
075
《我，許可》：女性議題的商業(yè)表達(dá)及其話語(yǔ)邊界
于 帆
079
《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》：催淚的類型邏輯與文化癥候
黃鐘軍
電影《我，許可》劇照
4
訪談錄
083
《鏢人：風(fēng)起大漠》：動(dòng)作風(fēng)格、影像美學(xué)與武俠堅(jiān)守——袁和平訪談
王海洲
袁和平導(dǎo)演在電影《鏢人：風(fēng)起大漠》拍攝現(xiàn)場(chǎng)
5
理論研究
091
遭遇影像：“情動(dòng)轉(zhuǎn)向”與電影批評(píng)的范式重構(gòu)
施 暢
099
跨媒介視域下電影—觀眾的視覺(jué)考古
侯東曉
電影《敦刻爾克》劇照
6
視與聽(tīng)
108
基于霍爾人際距離理論的VR影像敘事空間設(shè)計(jì)研究
趙 宇
周 雯
114
《驚蟄無(wú)聲》美術(shù)設(shè)計(jì)：空間重構(gòu)與多媒介景框敘事
沙頌森
119
大漠與刀鋒：美術(shù)指導(dǎo)林木與《鏢人：風(fēng)起大漠》的粗礪美學(xué)
石 佳
電影《驚蟄無(wú)聲》劇照
7
影史影人
125
“雙百”方針的歷史生成、實(shí)踐頓挫與精神賡續(xù)
李 鎮(zhèn)
134
苦情戲的美學(xué)內(nèi)涵與重估蔡楚生的電影史價(jià)值
陳林俠
143
改革開(kāi)放初期譯制影視文化與當(dāng)代中國(guó)公共領(lǐng)域建構(gòu)
陶東風(fēng)
方瑋玲
151
重估20世紀(jì)上半葉好萊塢電影在華規(guī)模與收益——基于新史料的量化考察
林吉安
電影《佐羅》劇照
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