齊白石朱文壽山石篆刻《木居士記》，齊白石書畫院院長湯發周發布

導語：

此枚齊白石朱文青田石篆刻《木人》，形制小巧，邊款鐫“白石制”。此印首見于其《荷花蜻蜓》畫作，依托《工筆草蟲冊》題記考證，可推定篆刻下限為1908年，是齊白石四十六歲時期珍貴的金石遺存。

△ 齊白石篆刻作品《木人》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

材質：朱文青田石

尺寸：縱0·七厘米 橫一厘米 高二·三厘米

年代：無年款

【邊款】白石制。

【描述】此印據筆者查檢，首見于齊白石《荷花婧蜓》(《工筆草蟲冊》之六，畫著錄于《齊白石全集》第一卷，湖南美術出版社一九九六年版)，據《《工筆草蟲冊》題記》:‘光緒卅四年臘月廿二日子夜，齊璜呵凍自題’，知此冊成于戊申年十一月廿二日(公曆一九八年十二月十五日)值齊白石四十六歲生日，故斷此印下限約爲一九八年。

案頭靜置一方青田石小印，朱文線條簡練挺括，雖無繁復紋飾，卻自有一種沉厚的氣韻，這便是齊白石先生所治的《木人》印。摩挲著石面的微涼，指尖觸到的不只是青田石的細膩肌理，更是一段藏在方寸石間的藝壇往事，一段先生不掩出身、堅守本心的赤誠歲月，每每凝視，都忍不住想起與這方印結緣的點滴，也想起先生留給后世的筆墨與匠心。

這方印是典型的朱文形制，選用溫潤的青田石鐫刻而成，體量小巧卻自有風骨：縱零點七厘米，橫一厘米，高二點三厘米，這般小巧的尺寸，更顯鐫刻者技藝的精湛。印側僅有三字邊款——“白石制”，筆墨凝練，力道沉穩，沒有多余的修飾，一如先生為人處世的質樸本真，不張揚，卻字字千鈞，藏著他對篆刻藝術的敬畏與執著。

△ 齊白石篆刻作品《木人》印料·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

此印并無明確年款，其年代的考證，全憑一段偶然的發現與細致的查檢。我曾在整理白石先生書畫資料時，于《齊白石全集》第一卷（湖南美術出版社一九九六年版）中，見到了先生的《荷花蜻蜓》圖，這幅畫是《工筆草蟲冊》的第六開，也是這方《木人》印首次見于記載的地方。后來細讀《工筆草蟲冊》的題記，“光緒卅四年臘月廿二日子夜，齊璜呵凍自題”這一行字，字字清晰，仿佛能看見先生在寒夜之中，呵氣暖筆、凝神題字的模樣。

光緒卅四年便是戊申年，這年的十一月廿二日，換算成公歷是一九〇八年十二月十五日，恰逢白石先生四十六歲生日。想來，這方《木人》印，便是先生在那個寒冬里，為自己生日所制，或是為《工筆草蟲冊》特意鐫刻，因此我們可斷定，這方印的年代下限約為一九〇八年。彼時的先生，雖已褪去雕花木匠的青澀，卻始終不忘出身，“木人”二字，既是他對自己早年木匠生涯的銘記，也是他對“大匠之門”的堅守，這份不避出身、自矜自傲的坦蕩，在整個美術史上都極為罕見。

△ 齊白石篆刻作品《木人》拓片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

談及白石先生的藝術傳承，便不得不提他的小女兒齊良芷女士，她自幼在先生畫案前耳濡目染，深得先生真傳，不僅畫藝精湛，更繼承了先生的質樸與熱忱。后來，齊良芷女士收湯發周先生為入室弟子，視其為最得意的門生，將齊門書畫篆刻的真諦傾囊相授，也讓先生的藝術精神得以薪火相傳。而這方《木人》印，作為先生早年篆刻的縮影，也成為傳承中一份珍貴的見證，承載著先生的匠心，也連接著齊門藝術的過去與未來。

歲月流轉，這方小小的青田石印，歷經百年風雨，依舊色澤溫潤，朱文線條雖歷經時光打磨，卻愈發清晰有力。它沒有驚天動地的傳奇，卻藏著先生的赤誠與堅守，藏著一段藝壇往事的細碎與厚重。每次摩挲這方印，都仿佛能與白石先生隔空對話，看見他寒夜鐫刻的身影，讀懂他“木人”二字背后的初心與風骨，這份記憶，也便隨著這方印，在歲月中沉淀，愈發醇厚綿長。（選自：北京畫院·齊白石研究專輯、少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網）

作者簡介：湯發周，字子海，號少白，人稱“少白公子”，白石山堂主人，齊白石小女-齊良芷嫡傳弟子，現為齊白石書畫院院長、齊良芷藝術館館長、國家一級書畫鑒定師、北京畫院·齊白石美術館簽約畫家，網易集團官方形象代言人、網易有道國畫課推薦官及齊白石書畫大數據鑒定專家，他年少時拜齊白石小女齊良芷為師，得其親授國畫、篆刻、書法技藝，獲贈"白石山堂"墨寶及"白石傳人"印章。他長期致力于齊白石藝術研究，擅長齊派水墨蝦蟹與花鳥草蟲畫，作品吸取白石老人"妙在似與不似之間"的美學思想，筆墨簡練而形神兼備。近些年他主持編纂多部齊白石研究專著，多次國內外齊白石真跡展覽，主持鑒定齊良遲、齊良已，齊良芷等齊白石家族舊藏齊白石印章系列等珍貴文物，并擔任上海齊白石藝術研究會會長，大力推動齊派藝術的學術梳理與創新傳播，為弘揚齊白石文化做出了不可磨滅的貢獻。