江蘇
在上世紀五六十年代，《上影畫報》是行業的頂級雜志。
從1957年8月份創刊，直到1960年8月份停刊，這本畫報一共出版了37期。
在這37期雜志里，趙丹因其三部電影作品，登上畫報的封面封底，總計四次。
單單是這個數字，足以說明趙丹在內地電影史上的地位。
在這三部電影里，趙丹的表演都存在一些爭議，但是“人民藝術家”的稱號，是無可否認的。
1957年12月，創刊后的第5期，封面是《海魂》中趙丹的單人劇照。
封面設計簡潔、色彩鮮明、文字醒目，帶有強烈的宣傳畫風格。
那時上影廠出品的電影，用今天的眼光來看，每一部都是群星薈萃。
“難道我們是沒有靈魂的人嗎？”
趙丹這句爆發力十足的質問成為影史經典，由于影片巨大的感染力，“海魂衫”一度成為流行服飾。
但是趙丹本人并不滿意這個角色。
他認為自己演得缺乏血肉，不如康泰、崔嵬等人。
外界也有評論說，劉瓊的表演比趙丹更具風采。
《林則徐》的大幅劇照，刊登在1958年12月總第17期的封底。
這個形象，是趙丹表演生涯中的一座里程碑，也是內地電影史上民族英雄塑造的典范。
這幅劇照，就體現出了趙丹追求的“剛中求柔、柔里透剛”的層次感。
他認為林則徐的核心氣質不是單純的威嚴，而是“真璞”兩個字，即為精力充沛、平易近人、胸襟開闊。
說到趙丹的演技巔峰，人們總會提起《林則徐》里的兩場戲。
一是“摘頂戴”，配合著京劇樂曲的節奏，用顫抖是雙手緩緩摘下帽子。
二是“領旨謝恩”，用轉瞬的眼神變化演出驚訝、沉重以及剛毅、振奮的豐富感情，用抑揚頓挫的行腔分三段念出“臣……領旨……謝恩”這一句臺詞。
《聶耳》的劇照第一次出現，是在1959年八月份總第25期的封底，是與張瑞芳的合影。
這部電影，兩個人都吃了年齡的虧。
四十多歲的演員扮演二十多歲的角色，面容、體態上首先就不容易有說服力。
所以趙丹干脆放棄塑形，直接“從聶耳的朝氣入手”，追求神似。
編導又將聶耳的代表作貫穿全片，趙丹跳舞、拉琴，在音樂中展現人物的激情，讓生活細節都充滿浪漫氣息。
但是吧，綠煙對這部電影的觀感還是有點符號化。
這場戲給人留下的印象太深刻了。
尤其是火紅火紅的鄭雷電，本質上還是話劇的表演方式，過于外化，在舞臺上也許張力十足，在銀幕上就稍欠自然。
但是《聶耳》依然是一部有地位的電影，在同一年的12月份，趙丹的劇照再次登上《上影畫報》的封底。
電影本來就是“遺憾的藝術”。
五十年代的《上影畫報》，既是一本精美的明星畫刊，也是一份寶貴的電影檔案。
它用紙講究、設色細膩，因為存世數量稀少，極為珍貴。
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