陜西
有戲拍，自然是好事。
但不得不承認(rèn)一個事實，小品演員跟電影演員有壁壘，喜人的演技撐不起大銀幕的考驗，換言之，演技不行。
他們習(xí)慣了使相與干拔，在舞臺上能夠更快吸睛，引起觀眾注意，就像《嚴(yán)言交通》中的閆佩倫，他的干拔、使相很好笑。
可這一套放在電影中就不夠用了。
電影不需要過多的大開大合，更需要細(xì)膩，這對于喜人來說是一件難事，他們下意識的演戲習(xí)慣很難改變。
這么多年都是這么演過來的，也靠這種技能被大眾熟知，又靠炒cp積累了一大批腐女粉絲，讓他們在舒適區(qū)過的滋潤，自然放棄了打磨，迎合女粉賺快錢比提升演技更重要。
他們就像默片里的嘎子，去掉聲音，換成黑白，嘎子的演技能看。
一旦恢復(fù)彩色，加上聲音，嘎子就尬出天際，電影里的喜人便是如此。
我很喜歡喜人，并不是抹黑他們，只是事實擺在眼前。
如《10間敢死隊》里的蔣龍、張弛，有一場戲是他們追到車站讓呂子喬把卷走小小冰的善款退回來。
孫藝洲跪在地上扇自己巴掌，言語可憐、表情動容、眼神誠懇，他倆根本沒接住這場對手戲。
本來應(yīng)該有的反應(yīng)是愣住、質(zhì)疑、理解，可他倆只有呆呆立在原地，沒有其他層次變化，情緒是平的，眼神是空的。
再看《我的媽耶》中的王天放，片中只要有他的鏡頭，他都是刻意使相。
不管與劇情貼合與否，嘴一噘、頭一甩、眼一飄、身一彎，就開始喋喋不休，看著很割裂。
他們的表演又與無厘頭不同，無厘頭雖然荒誕不經(jīng)，但有內(nèi)在邏輯在，那就是演技厚度。
舉個很簡單的例子，《泰囧》和《港囧》里的王寶強(qiáng)與包貝爾，同一類型角色，觀眾反饋天差地別，底層邏輯就是演技高低。
喜人就困在這一層，單獨(dú)看切片，有意思，放在電影里，很違和，他們丟不掉小品演員的習(xí)慣，就只能客串，難以承接戲份多的角色。
但并不是所有喜人都這樣，像《生命樹》的張哲華，《奇遇》的王皓，他們就與影視很適配。
但他們又與其他喜人不同，他們只參加了一次喜人節(jié)目（王皓助演一次不計入統(tǒng)計），剩下的時間都在拍戲，身上的小品痕跡不重，轉(zhuǎn)型相對成功。
喜人標(biāo)簽是他們的跳板，飛升之后可以不靠喜人身份。
其他喜人沒這般能力和資源。
他們得靠喜人節(jié)目，得靠劇場維持熱度，也就沒有轉(zhuǎn)型的機(jī)會，干拔與使相的習(xí)慣便一直伴隨著他們，更沒有沉淀演技的時間，市場不會給他們太多容錯率。
久而久之，于電影而言，“惡性循環(huán)”，于自身而言，難以破局。
公司又要盡快變現(xiàn)，只能追求短平快，在成熟的體系內(nèi)利益最大化。
所以他們成了電影鑲邊，這兩年只要有電影上映，總會看到喜人身影。
有人找，有錢賺就立馬去，不管適不適合，榨干剩余價值再說，也不會考慮審美疲勞的問題，所以他們的電影成績都一般。
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