5月11日，北京春拍的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊拉開帷幕。中國(guó)嘉德的四個(gè)相關(guān)專場(chǎng)在王府井大街1號(hào)的嘉德藝術(shù)中心舉槌，從下午2點(diǎn)持續(xù)至晚間9點(diǎn)半收槌。開拍國(guó)際則于同日中午至傍晚在北京寶格麗酒店完成了自己的春季大拍，分為兩個(gè)專場(chǎng)進(jìn)行。

開拍國(guó)際2026春拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)（一）”現(xiàn)場(chǎng)，圖片來(lái)源：開拍國(guó)際

兩座場(chǎng)地的六個(gè)專場(chǎng)，合計(jì)上拍390件作品。當(dāng)最后一槌落下，336件作品成功易主，86%的總成交率，3.87億元人民幣的總成交額——這些數(shù)字勾勒出2026年春拍現(xiàn)當(dāng)代板塊的基本輪廓：穩(wěn)，但不爆；熱，但不燙。

在當(dāng)下的十字路口，究竟是“老前輩”繼續(xù)統(tǒng)治牌桌，還是“新血”悄然換場(chǎng)？這是市場(chǎng)最關(guān)心的問(wèn)題。此次春拍恰好把最新的市場(chǎng)趨勢(shì)與復(fù)雜的藏家情緒完整地?cái)傇诹俗烂嫔稀?/p>

深度復(fù)盤此次春拍的結(jié)果，會(huì)發(fā)現(xiàn)：高端藝術(shù)品交易的市場(chǎng)仍在緩慢復(fù)蘇的過(guò)程中；“學(xué)術(shù)安全區(qū)”里的頂級(jí)硬通貨銷售持穩(wěn)；藏家代際交替、品味轉(zhuǎn)型造成了部分中生代藝術(shù)家的市場(chǎng)“瓶頸期”，但也不乏新紀(jì)錄的突破者；而在投機(jī)泡沫消退的背景下，新興藝術(shù)市場(chǎng)的競(jìng)價(jià)回歸理性，同時(shí)市場(chǎng)關(guān)注名單在持續(xù)拓展。

現(xiàn)代藝術(shù)：“定海神針”穩(wěn)局，遺珠終迎高光

現(xiàn)代藝術(shù)板塊，趙無(wú)極繼續(xù)作為“定海神針”存在；丘堤、吳大羽、林壽宇、衛(wèi)天霖等過(guò)去被相對(duì)低估的名字，在本季集體實(shí)現(xiàn)“補(bǔ)漲”。市場(chǎng)正在重新梳理中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史的名單，那些學(xué)術(shù)地位扎實(shí)但市場(chǎng)尚未充分釋放的藝術(shù)家，正在成為新老藏家共同追逐的標(biāo)的。

本季春拍的最高價(jià)榜單依舊由中國(guó)現(xiàn)代旅法大師趙無(wú)極領(lǐng)銜。創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代“狂草時(shí)期”的豎幅畫作《14.12.62》具備藝術(shù)家標(biāo)志性的創(chuàng)作語(yǔ)言：蒼勁的筆觸、赭石與墨黑的碰撞、留白處的呼吸感。這幅作品流轉(zhuǎn)記錄清晰、展覽和出版履歷豐富——在這些“硬通貨”配置的加持下，以4000萬(wàn)元落槌，加傭金4600萬(wàn)元。另一件趙無(wú)極作品《在植物園里》創(chuàng)作于1953年，正處于藝術(shù)家從“甲骨文”向“狂草”轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵過(guò)渡期。尺幅中等偏小，畫面中還能隱約看到符號(hào)化的痕跡，不像狂草時(shí)期那樣完全釋放。估價(jià)更加保守，最終以1667.5萬(wàn)元成交。兩件趙無(wú)極的表現(xiàn)說(shuō)明：頂級(jí)藝術(shù)家的作品不缺市場(chǎng)，但買家對(duì)藝術(shù)家“非典型”或過(guò)渡期的作品出價(jià)明顯更謹(jǐn)慎。

趙無(wú)極《14.12.62》以4600萬(wàn)元成交價(jià)領(lǐng)銜2026中國(guó)嘉德春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊，圖片來(lái)源：中國(guó)嘉德

本季真正的驚喜，來(lái)自一批二十世紀(jì)藝術(shù)家的價(jià)值重估。丘堤無(wú)疑是本季最大的破紀(jì)錄贏家之一。她的《月季與漆盒》經(jīng)過(guò)20口叫價(jià)，以1667.5萬(wàn)元成交，一舉刷新了藝術(shù)家的個(gè)人最高價(jià)紀(jì)錄。丘堤是民國(guó)決瀾社唯一的女性成員，存世作品極少（據(jù)公開資料僅30余件），在學(xué)術(shù)圈一直備受推崇，但市場(chǎng)上長(zhǎng)期處于被低估狀態(tài)。此次嘉德將其作為夜場(chǎng)重點(diǎn)拍品推出，釋放出一個(gè)明確信號(hào)：市場(chǎng)正在重新發(fā)現(xiàn)那些“被遺忘的現(xiàn)代主義女性先驅(qū)”。

丘堤《月季與漆盒》以1667.5萬(wàn)元成交價(jià)刷新藝術(shù)家最高拍賣價(jià)格紀(jì)錄，圖片來(lái)源：中國(guó)嘉德

林壽宇的《繪畫》以805萬(wàn)元成交，刷新了藝術(shù)家的個(gè)人拍賣紀(jì)錄。這位旅英的華人抽象畫家，在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)一直相對(duì)小眾。此次破紀(jì)錄，或許意味著極簡(jiǎn)主義抽象線條在亞洲藏家中獲得了新的關(guān)注。

衛(wèi)天霖的《向日葵》以598萬(wàn)元成交，同樣刷新了個(gè)人紀(jì)錄。衛(wèi)天霖是中國(guó)現(xiàn)代油畫早期的代表人物之一，以靜物和風(fēng)景見長(zhǎng)。這件《向日葵》的色彩和筆觸有明顯的印象派影響，成交價(jià)超出此前市場(chǎng)對(duì)他的常規(guī)認(rèn)知。

吳大羽同樣是本季的焦點(diǎn)。《繁花爭(zhēng)艷》經(jīng)過(guò)45輪的激烈競(jìng)價(jià)，最終以1506.5萬(wàn)元成交，位列榜單第七。2017年同一件作品在香港蘇富比以850萬(wàn)港幣成交，時(shí)隔六年斬獲大幅溢價(jià)。這幅作品還有一個(gè)特殊身份——人民教育出版社高中美術(shù)教材《繪畫》分冊(cè)的封面，累計(jì)發(fā)行超百萬(wàn)冊(cè)。教科書封面的公共記憶屬性，不僅彰顯了它的學(xué)術(shù)地位，也吸引了不少圈外的新藏家關(guān)注。此外，吳大羽的另一件作品《花韻-9》以874萬(wàn)元成交，也進(jìn)入榜單前十。一位藝術(shù)家同季兩件作品入圍最高價(jià)TOP10，足見市場(chǎng)對(duì)他穩(wěn)定而持續(xù)的熱情。

吳大羽《繁花爭(zhēng)艷》以1506.5萬(wàn)元成交價(jià)領(lǐng)銜2026開拍春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)，圖片來(lái)源：開拍國(guó)際

當(dāng)代藝術(shù)：觀念與代際認(rèn)同的較量

如果說(shuō)現(xiàn)代藝術(shù)的價(jià)值在于“歷史”，那么當(dāng)代藝術(shù)板塊賣的則是“觀念”和“代際認(rèn)同”。本季當(dāng)代板塊最高價(jià)，出乎很多人意料——由王興偉創(chuàng)下。他的《無(wú)題（賣雞蛋）》以2760萬(wàn)元成交，位列總榜第二，達(dá)到拍前低估價(jià)的3.5倍。王興偉是中國(guó)“觀念繪畫”的代表人物之一，作品常常帶有荒誕、戲仿和日常生活的解構(gòu)。此件拍品尺幅不小，畫面描繪了一個(gè)推著自行車賣雞蛋的男人：眉頭緊鎖而肢體失衡的人物、幾何化處理的車輪、對(duì)比強(qiáng)烈的用色，共同構(gòu)成了一種幽默的視覺旋律，以及王興偉極具個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)語(yǔ)言。24輪競(jìng)價(jià)、2760萬(wàn)的價(jià)格，說(shuō)明王興偉的核心藏家群體仍然穩(wěn)定，且愿意為他的代表性作品支付溢價(jià)。

王興偉《無(wú)題（賣雞蛋）》以2760萬(wàn)元成交價(jià)刷新藝術(shù)家拍賣第二高價(jià)紀(jì)錄，圖片來(lái)源：中國(guó)嘉德

周春芽的《中國(guó)風(fēng)景一號(hào)》以1725萬(wàn)元成交，排名總榜第四。這是周春芽“石頭風(fēng)景”系列中的重要作品，創(chuàng)作于他風(fēng)格成熟的關(guān)鍵時(shí)期。相比于他后來(lái)廣為人知的“綠狗”和“桃花”，這批90年代初的風(fēng)景作品在學(xué)術(shù)上更受推崇，市場(chǎng)流通量不大。落槌價(jià)處在合理區(qū)間內(nèi)，平穩(wěn)成交。

近期當(dāng)代板塊受到矚目的還有張培力，他在大灣區(qū)的首次大型個(gè)展“僅存的詩(shī)意”目前正在展出中。此次春拍，他的《水上運(yùn)動(dòng)》以1437.5萬(wàn)元成交，是藝術(shù)家個(gè)人的第三高價(jià)作品（前二均為以醫(yī)用手套為描繪對(duì)象的“X”系列繪畫）。張培力被稱為“中國(guó)錄像藝術(shù)之父”，但他早期的油畫作品在市場(chǎng)上一向稀缺。在嘉德的當(dāng)代藝術(shù)特別專場(chǎng)中，他于世紀(jì)之交的2000年創(chuàng)作的大型裝置錄像《同時(shí)播出》也斬獲了190萬(wàn)元的成交價(jià)。《水上運(yùn)動(dòng)》進(jìn)入千萬(wàn)級(jí)俱樂部，裝置作品以不低的價(jià)格售出，也印證了市場(chǎng)對(duì)其持續(xù)的關(guān)注與價(jià)值認(rèn)可。

新紀(jì)錄背后的新信號(hào)：誰(shuí)在崛起？

如果說(shuō)上述高價(jià)拍品代表了市場(chǎng)的“天花板”，那么17項(xiàng)個(gè)人紀(jì)錄的集中刷新和7位藝術(shù)家的首次亮相，則揭示了市場(chǎng)正在發(fā)生的深層變化。在這些破紀(jì)錄者中，有一些名字特別值得拿出來(lái)單獨(dú)審視。他們不是動(dòng)輒千萬(wàn)級(jí)的巨星，但他們的成交表現(xiàn)，往往比榜單上的頭部數(shù)字更能說(shuō)明問(wèn)題：什么樣的創(chuàng)作在當(dāng)下最能打動(dòng)買家？市場(chǎng)的毛細(xì)血管正在向哪些方向蔓延？

2026中國(guó)嘉德春拍“二十世紀(jì)藝術(shù)夜場(chǎng)”現(xiàn)場(chǎng)，圖片來(lái)源：中國(guó)嘉德

肖江是他們之中最具辨識(shí)度的面孔之一。他長(zhǎng)期以風(fēng)景和室內(nèi)場(chǎng)景為創(chuàng)作母題，畫面帶有一種獨(dú)特的氣質(zhì)——孤身一人的背影，常常占據(jù)不起眼的角落，仿佛觀看者正在成為被觀看者。他慣用幾何切割重構(gòu)自然的體塊，將山巒簡(jiǎn)化為橫平豎直的體塊堆疊，疏離中暗涌澎湃。此次《樹林外》以57.5萬(wàn)元成交，刷新了藝術(shù)家的個(gè)人紀(jì)錄。值得注意的是，就在春拍前兩周，肖江在上海油罐藝術(shù)中心的個(gè)展“看風(fēng)景的人”剛剛落幕，展覽吸引了不小的關(guān)注度，也為二級(jí)市場(chǎng)提供了直接的信心支撐。

顏秉卿則代表了一種迥然不同的路徑。他的早期創(chuàng)作關(guān)注具象場(chǎng)景化表達(dá)，近十年轉(zhuǎn)向動(dòng)作表現(xiàn)力與畫面意境的探索，形成了復(fù)古而充滿戲劇沖突風(fēng)格。他在坦培拉這種古典技法的控制力與畫面情境的自由之間，找到了一種稀缺的平衡，并形成具有辨識(shí)度的個(gè)人風(fēng)格。此次以55.2萬(wàn)元成交的《斗牛》，延續(xù)了“古典皮相、當(dāng)代底色”的創(chuàng)作邏輯。成交價(jià)達(dá)到拍前低估價(jià)的近3.5倍，此次破紀(jì)錄是市場(chǎng)仰角式關(guān)注水到渠成的結(jié)果。

顏秉卿《斗牛》以55.2萬(wàn)元成交價(jià)刷新藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄，圖片來(lái)源：開拍國(guó)際

王梵僧的繪畫以一種怪誕豐饒的視覺密度獨(dú)樹一幟。他畫中的存在物既“似山石，又不似山石”，介于地貌、肉身與真菌之間。今年3月，他在與貝浩登畫廊的上海空間舉辦了個(gè)展“新世界”，這批新作對(duì)“后東方主義”和“非圖像化生存”做了一次系統(tǒng)的視覺復(fù)盤。王梵僧對(duì)“志怪”傳統(tǒng)又翻又和的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯，使他的作品在學(xué)術(shù)圈中一直有穩(wěn)定的回聲。此次上拍的《驛站》創(chuàng)作于2011年，成交價(jià)42.55萬(wàn)元，刷新了他的個(gè)人紀(jì)錄，象征著市場(chǎng)已投出了信任的一票。

在這批破紀(jì)錄者中，馬秋莎是非常特殊的一位。她的創(chuàng)作橫跨影像、裝置、繪畫等多種媒介，常以細(xì)膩、女性化的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，回應(yīng)中國(guó)當(dāng)下生活中群體的焦慮與不確定感。截至目前，她僅有5件作品上拍，而此前4件均以“畫”為主要形式。此次在嘉德當(dāng)代藝術(shù)特別專場(chǎng)中，她于2013年創(chuàng)作的單屏錄像作品《虹》以17.25萬(wàn)元成交——不僅刷新了她個(gè)人的拍賣紀(jì)錄，更實(shí)現(xiàn)了一個(gè)耐人尋味的“反超”：錄像的價(jià)格，超過(guò)了她自己的畫。《虹》描繪了三位花樣滑冰少女身穿白裙、腳踏冰刀碾壓滿地鮮紅番茄的情景：冰刀切開紅色果實(shí)的瞬間，汁液四濺飛散，畫面清麗中暗藏一聲不動(dòng)聲色的鈍擊。《虹》既是青春中彩云易散的脆弱美好，也是生命本身不可避開的消逝與抗衡——這種細(xì)膩又充滿悖論的視覺敘事，構(gòu)成了馬秋莎創(chuàng)作中最具識(shí)別力的內(nèi)核。一件觀念性極強(qiáng)的錄像作品，能夠在二級(jí)市場(chǎng)超越傳統(tǒng)上更“好賣”的繪畫，這在過(guò)去幾年的內(nèi)地拍賣中并不多見。它不只是馬秋莎個(gè)人市場(chǎng)熱度的攀升，更透露出一個(gè)信號(hào)：中國(guó)藏家對(duì)新媒體藝術(shù)的認(rèn)知，正在從“收藏一件物品”轉(zhuǎn)向“收藏一種觀念”。當(dāng)錄像也能賣出比繪畫更高的價(jià)格，市場(chǎng)的門才真正為當(dāng)代媒介的多樣性打開了一條縫。

馬秋莎《虹》以17.25萬(wàn)元成交價(jià)刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄，圖片來(lái)源：中國(guó)嘉德

除此之外，本季春拍還迎來(lái)了7位藝術(shù)家首次亮相拍賣市場(chǎng)并有作品成功落槌。這批作品的起拍價(jià)格在萬(wàn)元級(jí)到十萬(wàn)元級(jí)不等。他們中的一些在畫廊系統(tǒng)已經(jīng)過(guò)專業(yè)篩選，其中傅斯特的兩件作品分別以13.8萬(wàn)元成交；饒維懿的《黑暗中的納克索斯》以11.5萬(wàn)元成交；付亮的《輕盈》以16.1萬(wàn)元成交。在市場(chǎng)趨于理性和專業(yè)的當(dāng)下，買家對(duì)新面孔的接納比前幾年更加有章可循——誠(chéng)懇的定價(jià)是入場(chǎng)券，同時(shí)，創(chuàng)作的質(zhì)量、作品的“可讀性”，以及能否與藏家產(chǎn)生審美或觀念上的共鳴，都是決定市場(chǎng)舉牌與否的關(guān)鍵。

總體上2026年北京春拍現(xiàn)當(dāng)代板塊給出的答案算不上驚艷，卻足夠扎實(shí)：沒有令人咋舌的天價(jià)，沒有大規(guī)模的流拍，也沒有一邊倒的唱衰或狂歡。它像一場(chǎng)安靜的體溫測(cè)量：市場(chǎng)正在回暖，但速度不快；藏家仍在出手，但比從前更挑。二十世紀(jì)遺珠補(bǔ)漲、當(dāng)代板塊分化、新面孔有序入場(chǎng)，三條線索指向同一個(gè)判斷：泡沫擠掉之后，真正的好作品，從來(lái)不缺買家。

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