廣東
開鴻蒙
老話說“高手不擇紙筆”。想來，大概率是說:對紙、筆的駕馭技能到了一定的高度后，隨手拈來的筆和紙都能得心應手，為己所用。不必考慮毛筆的長短大小和軟硬，不必顧慮宣紙的厚薄以及生熟……
果真如此？也未必。至少對于先前的各種嘗試是要的，而在畫風趨于成熟后，是要有所選擇的。比如齊白石用的當家筆，就是較大的軟毫斗筆。在他整個的作畫生涯中起到舉足輕重的地位。當然了，并不排斥題款的長峰以及畫蝦須的專用筆等等。
黃賓虹先生說:“整筆無畫”，何耶？新的毛筆緊而束，眾毫尚不能統一。需先做臨摹學習之用，使其褪去應力和火氣，方可做到趁心暢手的萬毫齊力。而后，才是隨手點染，皆成妙境。
也就是說，一支趁手的毛筆，是需要像馴化牲口一樣的過程。不論是羊毫、狼毫還是長鋒斗筆，無不如此。反過來看，在相當長的時間里，也會對筆有所依賴，用后的洗凈和養護也會格外用心。
從過往的大畫家，或者說是大師們的角度看。絕大多數在作畫的過程中，根據內容、題材或者是落款的需要，會更換毛筆的，目的只有一個，追求藝術上的最佳的表達，白石老張大千等當在此列。黃賓虹則不然，據說其一支筆從頭用到尾，就連題款亦是如此，全局一筆貫之。
余喜后者，喜用長鋒大筆，亦喜大筆作小字。作畫通篇只洗而不換，不論粗壯的老干，還是新發的嫩芽，也不論山石的勾勒，還是梅蕊的提點，均用一支大筆，筆筆寫出。旨在通過統一的筆觸，宜通畫內氣息，暢達節奏……
吳昌碩在一幅梅花的題款中有云:“破筆留我開鴻蒙……”。寫字作畫這么多年，不能說是筆成冢，也的確是有著相當數量的破筆，它們都曾不同程度的伴隨我走過一程。或許是一程探索，或許是一程沉淀，也或許是一程欣喜，更是一程希寄……雖不能與納蘭性德的“風一程，雪一程”相提并論，那倒也算是瓷實。《易經》上說，在立天地之前，宇宙就是混沌一片，這片混沌就是題在畫上的那個“鴻蒙”吧！
孫增杰，早年多次入選全國系列展并獲獎，出版了書畫印集《且歌且行》、篆刻集《踏歌而行》、雜志書畫印專刊《藝境》、《孫增杰蘭亭印集》等。曾在本溪、錦州、葫蘆島、蘇州、紹興等地舉辦書畫印展。現為蘭亭書會特聘研究員、中書協會員、山東書協委員會委員、山東印社理事、《藝境》雜志副主編。
孫增杰國畫作品
—版權聲明—
版權歸原創者所有，并不代表本網贊同其觀點和對其真實性負責。如涉及作品內容、版權和其它問題，請與本網聯系，我們將在第一時間刪除內容！原創內容 如需轉載請聯系我們。
編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
