韓夢想

自2009年《摩登家庭》第一季開播到2019年第十一季宣告完結(jié)，一部從內(nèi)容到形式都足夠「美式」的家庭劇竟然陪我們走過了十年的時(shí)間。雖然這部劇的形式稱不上是劃時(shí)代的，也絕對不是某個時(shí)期內(nèi)人們談?wù)撟放醯摹副睢?，但它就是這樣默默無聞的占據(jù)著「美式家庭劇」這一領(lǐng)域里絕對經(jīng)典的位置。

對我這樣的觀眾來說，《成長的煩惱》可能因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)而顯得過于「古典」，而美版《無恥之徒》又因?yàn)楦木幱娑盍丝跉猓纯磥砣ィ€是《摩登家庭》最香。

《摩登家庭》第十一季

在眾多的經(jīng)典美劇中，《摩登家庭》是少有的從第一季到最后一季一直保持高水準(zhǔn)的，完全沒有爛尾，這真讓人驚嘆它是如何做到的！

雖然每集劇情并沒有連續(xù)，完全不存在「吊人胃口」的可能性，但你就是會這樣著魔的一集一集看下去，并且每一集幾乎都能有讓你驚嘆的瞬間。在短短的20多分鐘內(nèi)就讓你多次贊嘆的，在我的觀劇經(jīng)驗(yàn)中，可能只有《摩登家庭》了，真的對于這部劇，好看就夠了。

《摩登家庭》第一季

或許對于內(nèi)容本身太過于自信，這部劇用了「最樸實(shí)」的方法來進(jìn)行拍攝，那就是近乎于偽紀(jì)錄片的鏡頭語言，雖然現(xiàn)在看來這種效果還是挺刻意的，并且并沒有達(dá)到讓你感覺是在真實(shí)紀(jì)錄的目的。

和戲劇化的情境設(shè)置相比，本劇用了大量的手持?jǐn)z影和變焦推拉鏡頭，在我看來這不但沒有強(qiáng)調(diào)「真實(shí)」，反而在向觀眾提示攝影機(jī)的存在，好像在向觀眾宣告：我正在使用記錄手法，請一定留意。

和這兩種手法搭配的，是穿插在劇中的三個家庭中「父母」面對鏡頭進(jìn)行的「采訪」以及動不動就面對觀眾直接做表情的演員（以菲爾為主）。但與其說這是讓觀眾相信他們是真實(shí)存在的手法，不如說是對真人秀節(jié)目「現(xiàn)場追述」的借鑒，以此來豐富20分鐘內(nèi)的敘事。

所謂「現(xiàn)場追述」是當(dāng)事人對于被記錄下來的「正在發(fā)生的事」事后的評述，通常以采訪的形態(tài)出現(xiàn)，在剪輯正片時(shí)穿插在其中，達(dá)到調(diào)節(jié)敘事時(shí)態(tài)的作用，在特情情境下還會產(chǎn)生某種心口不一的「對位」效果。

《摩登家庭》將這兩種效果發(fā)揮到了極致，一方面不斷插入的評述，看似是對敘事的打斷，但實(shí)則豐富了劇情內(nèi)的時(shí)間結(jié)構(gòu)，讓觀眾產(chǎn)生跳脫的感覺。另一方面，當(dāng)采訪內(nèi)容和人物表現(xiàn)不一致時(shí)，會體現(xiàn)出更多的潛臺詞和喜劇效果。比如菲爾在采訪中說妻子克萊爾一定想和自己共度孩子們不在的時(shí)光，總是說反話，克萊爾的采訪卻是：我只想一個人看書而已，當(dāng)克萊爾懊惱沒有準(zhǔn)備結(jié)婚紀(jì)念日禮物臨時(shí)邀請樂隊(duì)成員來表演時(shí)，菲爾的采訪卻是：我根本不喜歡這個樂隊(duì)。

可以說，這樣的手法，在《摩登家庭》的敘事中，為更多的戲劇性做好了極好的鋪墊。當(dāng)然，手持?jǐn)z影和變焦鏡頭也在很多時(shí)候模擬了家庭錄影帶的拍攝效果，并讓混亂場面變得更加混亂，從這個意義上講，本劇的拍攝手法已經(jīng)很好的完成了敘事的任務(wù)。

《摩登家庭》第二季

和形式相比，本劇的劇作更令人驚嘆，如果仔細(xì)分析的話，每一集都在短短的20分鐘內(nèi)設(shè)計(jì)了極其精巧的劇作結(jié)構(gòu)，處處有巧思，非常值得編劇從業(yè)者學(xué)習(xí)。

由于本劇并不是傳統(tǒng)意義上依賴「懸念」、「矛盾」、「問題解決」去推進(jìn)劇情，刻意編寫情節(jié)點(diǎn)，制造「最后一分鐘的營救」的劇集，所以情節(jié)間的因果聯(lián)系自然是比較弱的。為了彌補(bǔ)這一點(diǎn)，本劇在每一集內(nèi)設(shè)置家庭話題的議題，然后圍繞議題去組織事件，通常在家庭聚會中去體現(xiàn)矛盾沖突，最終達(dá)到效果，這就是《摩登家庭》系里的核心劇作理念。

這看似平平無奇，但卻因?yàn)橄铝烁嗟墓Ψ蚨蔀楸緞〕晒Φ年P(guān)鍵?？v觀這十一季的劇情，其中不乏很多讓人印象深刻的情節(jié)，如第一季第二集中，菲爾誤「偷」了自行車，簡直可以單獨(dú)成為一個小巧精妙又喜劇感十足的短片了。

此外，本劇還將交叉剪輯的作用發(fā)揮到了極致，通常交叉剪輯三到四條線索，暗示同時(shí)進(jìn)行，然后在匯聚的時(shí)刻，產(chǎn)生了互相對應(yīng)的戲劇性，這樣的例子比比皆是，成為《摩登家庭》劇作上約定俗成的模式。

如第一季第九集中，先拋出已經(jīng)出事故的結(jié)果，然后回溯出事故的原因，這對于觀眾來說，本身已經(jīng)足夠吸引力。在陳述盧克生日派對始末的時(shí)候，還不斷插入事后眾人在急診室的反應(yīng)，讓所謂的「閃回」來得更加有懸念。

而在生日派對上，通過交叉敘述多條情節(jié)線，讓最后的連鎖反應(yīng)大混亂得以實(shí)現(xiàn)，再回到急診室時(shí)，原本在這一集開頭的擔(dān)心和焦慮已經(jīng)全然沒有了，反而出乎意料的完成了一個「完美」的生日派對（盧克喜歡打石膏很久了）。當(dāng)所有的細(xì)節(jié)安排完美匹配，但又會給你反轉(zhuǎn)給你驚喜時(shí)，我相信沒有人不會拍手稱快吧。

為了填補(bǔ)情節(jié)，本劇也是密集對白型的，且都寫的極其出彩，是既能體現(xiàn)人物性格又充滿了邏輯和智慧的，甚至如果你不注意去看會錯失很多笑點(diǎn)，眾多笑點(diǎn)的設(shè)計(jì)，也是比較高級且含而不露的，很多時(shí)候需要細(xì)細(xì)體味。

追完此劇的人一定會跟我有相似的感覺，那就是劇中的人物都非常親切，就像老朋友一般，你對每個人的性格和行為、語言方式了如指掌，確實(shí)他們就像真的人一樣，你甚至?xí)J(rèn)為演員就是角色本身。

很顯然，之所以是「摩登家庭」是因?yàn)檫@個大家庭非常的特殊，本劇從一開始就在家庭這個大的范疇內(nèi)人為設(shè)置了更多的文化和社會議題，當(dāng)然這些設(shè)置現(xiàn)在看來也是刻意滿滿。

在這樣一個家庭中，有最為普通的一家五口、年邁的丈夫和年輕性感且是哥倫比亞裔的妻子以及繼子組成的再婚家庭、一對同性戀者和他們收養(yǎng)的越南裔嬰兒。性別、種族、年齡差、養(yǎng)子和繼子等話題接踵而至，讓此劇的話題包容度非常高，也給劇情增加了更多闡釋和發(fā)揮的空間。

某種程度上，作為家庭劇的《摩登家庭》最大程度上體現(xiàn)出一種美國主流價(jià)值中的文化包容性，并且以家庭之名進(jìn)行一種文化上的融合與和解?，F(xiàn)在看來，這種文化上的設(shè)定多多少少帶有刻板印象，或許迎合著部分觀眾的獵奇心理，只不過還沒有到令人生厭的地步，這其中暖心的家庭氛圍起到了很大作用。

另外，值得一提的是，《摩登家庭》中三組家庭的社會階層可能更能代表美國的最主流群體：中產(chǎn)階級。

不難發(fā)現(xiàn)，劇中很少涉及主人公的工作話題（關(guān)于菲爾地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)工作的片段大多是為了營造喜劇感），只有生活瑣事和家庭聚會，主人公很少體會到一些現(xiàn)實(shí)性因素導(dǎo)致的焦慮和危機(jī)，而只有歡樂和溫馨以及和家人相處的大把時(shí)間。

一方面，在很多人看來，這樣的做法削弱了現(xiàn)實(shí)性因素，但另一方面，或許這才是美國社會占據(jù)主流的中產(chǎn)階級的日常家庭，當(dāng)然另一種家庭面向，我們可以通過《無恥之徒》看到。

最后，看完《摩登家庭》讓很多人暖心的，可能還是其對于家庭主題的詮釋，不過分煽情，笑點(diǎn)耐人尋味，又能感受到濃濃的家庭氛圍，不管我們多么的不同，有多大的矛盾，只要我們還是一家人，就應(yīng)該相親相愛?；蛟S這就是《摩登家庭》獨(dú)具魅力的原因吧。