蕓婉筆談

中國電影可真是進步神速啊！

一下子從不如東南亞到趕超美日韓了！

看過這么多警匪片、犯罪片，你見過哪個影視劇作用真犯人拍電影的？

沒有吧？但是中國殤派導演，硬是給全世界開了用重刑犯主演電影的先河！這種荒唐事，不管是人類歷史上，還是我國歷史上，都從未有過先例。

來，讓我們熱烈恭喜中國電影“邁向世界高峰”！

以后某些導演也別再哭哭啼啼說審核嚴格、不讓拍了，你看重刑犯都能堂而皇之當影后、拿國際獎了，你們拍不出東西，是不是得從自己身上反思反思？

到底是審核太嚴，還是自己沒能力、只會靠獵奇博眼球？

真是讓人忍俊不禁，滑天下之大稽！

一邊是劣跡藝人被嚴格封殺，一點小過錯就被全網抵制、永無出頭之日；

另一邊呢？一個刑滿釋放的殺人犯，編個“家暴受害者”的謊言，就能搖身一變當電影主演，還能拿國際獎項、被吹成“勵志女性”。

該片導演還公然炫耀，說這部電影是在監獄之中展開拍攝工作的。

什么時候監獄可以隨便拍商業電影了？

敢情殺人犯在監獄里就能拍攝出道、洗白封神？

一個雙手沾滿鮮血的殺人犯，在被剝奪政治權利期間，居然能堂而皇之拍攝電影、出鏡獲利，這是把法律當空氣，把規則當兒戲嗎？

一個良家子，辛辛苦苦打工掙錢、養家糊口，到頭來發現三個孩子都不是自己的，走投無路之下直播維權，結果呢？被無情封殺，連發聲的權利都沒有；

而一個蓄意殺人的重刑犯，卻能靠著篡改事實、美化罪行，站在聚光燈下賺得盆滿缽滿、收獲鮮花掌聲。

這公平嗎？這合理嗎？

喲，作為《監獄來的媽媽》出品方之一，這頭像，中間這位是誰呀？真陌生呀！

出品人還大言不慚的說自己堂堂正正？

那這邊建議出品人沈芬可以拍兩部《監獄來的部長》，因為在他們遞交申請和拍攝階段的兩位司法部部長，現在都進去了，而且還出現在反腐電視專題片：

這不還是你們的老熟人嗎？絕對票房大賣，大家都想看部長是怎辦墮落的，大家都想看看部長的私生活到底是什么樣子。

當一部違法拍攝、篡改司法、美化重罪的電影，靠著一套玩爛了的“國際鍍金”套路，堂而皇之沖擊院線、收割流量，甚至被包裝成“華語之光”“女性力量”的遮羞布：

把女性當作時尚單品，不惜逾矩也要推出一部符合西方媒體口味的爛片，再送到外國不知名小電影節放一遍包裝一下，就成影后了，就出名了，踐踏司法權威、冒犯人倫良知、玩弄公眾智商，其背后的操作套路之low、價值扭曲之離譜，比影片本身更令人生理性不適。

中國這么大，還需要某“不知名海外小國”的電影節背書嗎？

能不能有點出息？

天天找點還沒一個鎮人口多的國家給自己當“白月光”，不寒酸嗎？

還反家暴，陜西省高級人民法院（2010）陜刑一終字第66號刑事裁定書，白紙黑字寫得明明白白，沒有任何模糊空間：上訴人趙曉紅（藝名趙簫泓）與丈夫張勃，就因為“支床”這點雞毛蒜皮的小事爭執廝打，她主動退到客廳拿起水果刀，正面精準捅刺丈夫胸部要害，直接導致對方主動脈根部破裂，當場死亡。

劃重點：裁定書全文，連“家暴”“長期受虐”“防衛”這幾個字的影子都沒有！多名證人證言更是直接實錘：“夫妻關系較好，偶因瑣事吵架，家務基本由丈夫承擔，趙曉紅平時不干家務”。最終法院認定其構成故意傷害罪（致人死亡），考量她主動持械、手段致命、毫無悔意等情節，直接頂格判了15年，附加剝奪政治權利5年，后來兩次減刑，主刑2020年6月期滿，剝權期到2023年6月才結束。

如果她真是反家暴誤殺，那刑期絕對不會有這么長，比如這個最后只判了5年。

因為懶惰，因為瑣事，然后把自己丈夫殺了，欺負死人不會說話，拍個片子說自己是反家暴。

憑空捏造“長期家暴”的悲情人設，把瑣事爭執硬改成“忍無可忍的反抗”；

把主動持刀捅刺的致命惡行，美化成“走投無路的自衛”；

把頂格重判的重罪，歪曲成“司法不公的輕判”；

這就是殤派電影人，這就是寫傷痕文學那一代人干的好事。

這部電影可是大嘴背書，惡之花嚴選。怎么不算圈內的認可呢？

讓雙手沾染鮮血的真實兇手，親自出鏡飾演自己，把一場人命大案，包裝成“獄中救贖、出獄逆襲”的勵志爽文。

死者張勃生前勤勤懇懇承擔家務、與妻子關系尚可，死后卻被污蔑成“家暴男”，沉冤難雪；而真正的家暴受害者，其苦難被這群人惡意消費，公眾對家暴議題的嚴肅關注，也被這種虛假敘事稀釋、帶偏，簡直是對弱勢群體的二次傷害。

影片拍攝周期是2019—2021年，剛好完美覆蓋趙曉紅的服刑期（2009—2020.6）和剝奪政治權利期（2020.6—2023.6）。

我國《刑法》寫得清清楚楚，剝奪政治權利期間，罪犯不得制作、發行音像制品；監獄管理規定更是明令禁止，在押服刑人員嚴禁參與任何商業性影視拍攝。片方不僅視法律禁令為無物，還敢虛假宣傳“跨十余所監獄獲批拍攝”，把違法行徑包裝成“突破禁忌的藝術探索”，臉皮厚到能防彈。

縱觀全球影視圈，就算離譜如日本佐川一政（殺害并食用女友后參演影片），也只是在刑滿釋放后才敢蹦跶，而《監獄來的媽媽》倒好，在刑罰執行期內就敢違法拍攝，讓在押罪犯主演洗白自己的罪行，其惡劣程度，比佐川一政還離譜，直接突破了法律與人性的雙重底線，刷新了行業下限。

而這一切的背后，都是一套我們早就看膩了的“國際鍍金”老套路，精準利用規則漏洞，說白了就是為了換取出國內上映的“綠色通道”。

片方精得很，特意挑了西班牙圣塞巴斯蒂安國際電影節——這個雖然掛著“國際A類”的名頭，卻以西班牙語系市場為核心，在國內及東亞的認知度低到離譜的電影節，精準卡位、鉆空子。因為這個電影節華語片入圍本來就少，片方輕易就把自己包裝成“中國唯一參賽影片”，營造出“為國出征、華語獨苗”的假象；

隨后又勾兌出一個“最佳主角銀貝殼獎”，特意避開最佳影片、最佳導演等核心獎項，專門頒給主演趙曉紅，對外狂吹“素人首演即封國際影后”“華語電影唯一獲獎”，把噱頭拉滿；

緊接著，通稿鋪天蓋地刷屏，編造“座無虛席”“放映結束后長達二十分鐘掌聲”的虛假名場面——懂行的都知道，全球正規電影節，常規鼓掌時間也就1—3分鐘，超過5分鐘都算罕見，二十分鐘的掌聲？

不是神跡，就是精心編排的劇本，是用反人性的表演，營造“藝術震撼”的假象，說白了就是自導自演、自嗨自吹。

這套套路的核心目的，簡直昭然若揭、毫不掩飾：用一個“國際A類獎項”的名頭給自己鍍層金，貼上“藝術高度”“國際認可”的標簽，再用“女性力量”“勵志救贖”這套政治正確話術，倒逼國內降低審查標準，換取出映資格。

這部電影玩起了“雙重敘事”套路，主打一個兩頭撒謊、兩邊通吃：在圣塞巴斯蒂安，就賣慘博同情，主打“中國女性遭受家暴、司法不公”，精準踩中西方對中國的刻板偏見，換取出獎青睞；

回到國內，就立馬換人設，主打“東方女性逆襲、母愛救贖”，收割公眾的同情與流量，把國人當傻子耍。

我覺得這電影也別5月30號上映了，就5月20號上映，讓還在過520的年輕小情侶長長見識，給生育率添磚加瓦。

現在抗戰投降能給方先覺拍電影美化，故意殺人能給拍電影美化，還有什么是這幫下作的電影人搞不出來的？

以后是不是要給梅姨拍《帶寶貝逃離原生家庭》？

以后曲婉婷是不是也可以給她媽拍一部《我的英雄母親》？

照這個趨勢，我看不久的將來勞榮枝、法子英也會被洗白白，“亡命鴛鴦江湖險，天涯路遠情綿綿”～

千言萬語不如一首詩詞吧！同志們，革命總是漫長曲折的！

小小寰球，有幾個蒼蠅碰壁。嗡嗡叫，幾聲凄厲，幾聲抽泣。螞蟻緣槐夸大國，蚍蜉撼樹談何易。正西風落葉下長安，飛鳴鏑。

多少事，從來急；天地轉，光陰迫。一萬年太久，只爭朝夕。四海翻騰云水怒，五洲震蕩風雷激。要掃除一切害人蟲，全無敵。

要掃除一切害人蟲，全無敵。

要掃除一切害人蟲，全無敵。

要掃除一切害人蟲，全無敵。

要掃除一切害人蟲，全無敵。

要掃除一切害人蟲，全無敵。

要掃除一切害人蟲，全無敵。

要掃除一切害人蟲，全無敵。

要掃除一切害人蟲，全無敵。

要掃除一切害人蟲，全無敵。

要掃除一切害人蟲，全無敵。

要掃除一切害人蟲，全無敵。

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蘇蕓婉

02年生人，蛋蛋后一枚。步履踏過祖國東南北， 閱盡瓊樓璀璨，也覽盡雞犬桑麻、千里平疇。

孤身環行中國，于行跡中碰撞真實，于筆端下記錄真實。以步履丈量山河，以文字支撐前行，行行寫寫，寫寫行行。

曾蜷身橋洞下感懷家國，也曾指點輿圖議政山河。樂讀奇書，喜交奇友，志創奇事。初心未改，赤誠猶在。