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央八黃金檔上新的《家業(yè)》,開(kāi)播前可是賺足了全網(wǎng)期待,徽墨非遺題材搭配楊紫領(lǐng)銜的實(shí)力派陣容,誰(shuí)都以為這會(huì)是年度古裝大劇。
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劇剛開(kāi)播收視就破1,可大批觀眾看了幾集就果斷棄劇,吐槽聲鋪天蓋地。
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網(wǎng)友們看見(jiàn)吐槽后都不禁想問(wèn),這部被寄予厚望的大劇,到底栽在了哪里?
作為國(guó)內(nèi)首部聚焦徽墨文化的古裝劇,《家業(yè)》從籌備起就貼著非遺傳承、央視大制作的標(biāo)簽。
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演員中還有楊紫、韓東君領(lǐng)銜,還有富大龍、田小潔、吳冕一眾老戲骨保駕護(hù)航,宣傳里實(shí)景拍攝徽州山水、還原制墨工序的噱頭,讓無(wú)數(shù)觀眾提前蹲守開(kāi)播。
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本以為能看到一部有文化底蘊(yùn)、有故事張力的誠(chéng)意之作,沒(méi)想到開(kāi)播后直接翻車(chē),期待有多高,失望就有多深。
明明劇組特意前往黃山實(shí)景取景,徽派古村、白墻黛瓦的底子本就充滿(mǎn)水墨意境,可劇集的打光和濾鏡卻徹底毀了這份質(zhì)感。
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過(guò)度的柔光磨皮把實(shí)景拍得虛假空洞,原本該厚重古樸的畫(huà)面,硬生生弄出了AI合成劇的廉價(jià)感。
開(kāi)篇貢墨案發(fā)、家族蒙冤、親人離世的重頭戲,是全劇最該抓人的沖突點(diǎn),卻被拍得平淡無(wú)奇,情緒鋪墊不到位,節(jié)奏拖沓雞肋,完全調(diào)動(dòng)不起觀眾的共情。
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有觀眾直言,現(xiàn)在的內(nèi)娛劇磨皮磨到連演員的五官細(xì)節(jié)都看不清,仿佛看清楚人臉是犯法一般,再也找不回老劇真實(shí)自然的畫(huà)面質(zhì)感。
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劇情更是踩中了古裝大女主的所有俗套坑,貢墨冤案導(dǎo)致家族沒(méi)落、女主逆境逆襲、打破世俗偏見(jiàn)重振家業(yè),這些套路早就被拍爛了。
這部劇不僅沒(méi)有做出半點(diǎn)新意,還沒(méi)有扎實(shí)的情節(jié)支撐,全是粉絲自嗨式的敘事,慕名而來(lái)的觀眾看兩集就被勸退,空有新穎的非遺題材,內(nèi)容卻落伍又敷衍。
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主演的演技更是成為觀眾棄劇的主要原因,楊紫飾演的女主李禎,表演狀態(tài)讓人大失所望。
她全程靠著齜牙咧嘴的表情宣泄情緒,不管是受辱、立志還是對(duì)峙,表演模式千篇一律,絲毫沒(méi)有角色該有的層次。
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早年被夸贊的哭戲,如今也成了一成不變的模板,每部戲都照搬同樣的演法,看得觀眾徹底力竭。
而且在磨皮濾鏡之下,她的面部表情被模糊得一干二凈,湊近一看臉都腫成饅頭了,但臉上一點(diǎn)紋路都沒(méi)有。
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和同組演員對(duì)戲時(shí),完全不在一個(gè)表演圖層,古偶的表演套路硬套進(jìn)非遺傳承劇里,顯得格格不入。
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韓東君的表現(xiàn)同樣拉胯,他飾演的駱文謙全程演技僵硬,眼神空洞無(wú)物,不管是和女主的對(duì)手戲,還是獨(dú)自展現(xiàn)角色情緒的鏡頭,都透著一股念臺(tái)詞的生硬感,沒(méi)有半點(diǎn)活人的真實(shí)感。
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角色該有的聰慧、隱忍、復(fù)雜心思,他全都沒(méi)有演繹出來(lái),空有貼合角色的外形,卻撐不起人物的內(nèi)核,和楊紫的搭檔也毫無(wú)化學(xué)反應(yīng),讓本就單薄的劇情更顯乏味。
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劇集的妝造質(zhì)感也完全配不上非遺題材的定位,明明主打明制美學(xué)、徽文化還原,可演員的妝造過(guò)于現(xiàn)代化,濾鏡磨皮磨掉了服飾的織金細(xì)節(jié)、面料質(zhì)感,本該厚重的歷史感和文化感蕩然無(wú)存,只剩下輕飄飄的古偶廉價(jià)味,和宣傳的匠心制作完全背道而馳。
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如今的古裝劇市場(chǎng),流量演員+熱門(mén)題材的組合早已不是收視密碼,觀眾越來(lái)越看重作品的誠(chéng)意與質(zhì)感。
《家業(yè)》手握徽墨非遺這張好牌,占據(jù)央視黃金檔的優(yōu)質(zhì)平臺(tái),還有老戲骨保駕護(hù)航,卻因?yàn)閯?chuàng)作浮躁徹底浪費(fèi)了優(yōu)勢(shì)。
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劇組打著文化傳承的旗號(hào),卻在劇情、畫(huà)面、表演上全程敷衍,用流水線式的俗套劇本,搭配流量演員的套路化表演,既沒(méi)有講透徽墨文化的底蘊(yùn),也沒(méi)有立住鮮活的人物角色。
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非遺題材不該成為流水線古偶的包裝殼,流量演員也不該靠著固化演技敷衍角色,當(dāng)創(chuàng)作失去敬畏心,再高的收視起點(diǎn),也留不住真正想看好戲的觀眾。
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《家業(yè)》的翻車(chē)給影視行業(yè)提了醒,好題材從來(lái)不是收視保障,用心打磨劇情、較真打磨表演、尊重畫(huà)面質(zhì)感,才是留住觀眾的根本。
流量與噱頭只能換來(lái)一時(shí)的熱度,唯有踏實(shí)創(chuàng)作,才能做出對(duì)得起題材、對(duì)得起觀眾的真正好劇。
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