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（來源：直新聞）

5月17日，深圳原創(chuàng)出品電影《給阿嬤的情書》票房正式突破5億元大關(guān)，豆瓣評(píng)分穩(wěn)定在9.1分，成為2026年影壇現(xiàn)象級(jí)黑馬。這部沒有大IP加持、由素人演員主演的潮汕方言電影，憑借對(duì)僑鄉(xiāng)歷史的真實(shí)還原與深刻的情感表達(dá)，成功打破地域限制，實(shí)現(xiàn)全民破圈。

同日，電影《給阿嬤的情書》暨新時(shí)代廣東電影發(fā)展座談會(huì)在北京舉行，影片主創(chuàng)、專家學(xué)者齊聚，圍繞影片的創(chuàng)作初心、電影行業(yè)的新動(dòng)向、廣東電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展新趨勢(shì)等話題展開交流，為地域文化題材電影的創(chuàng)作與傳播提供寶貴啟示。

座談會(huì)上，導(dǎo)演藍(lán)鴻春首次完整披露了影片從創(chuàng)意萌芽到成片落地的全部歷程，分享了他堅(jiān)持“求真求實(shí)、以真心換真心”的創(chuàng)作理念，以及一個(gè)非科班出身的電影人如何在十年間扎根鄉(xiāng)土、完成三部潮汕題材電影的成長(zhǎng)軌跡。以下為藍(lán)鴻春導(dǎo)演在座談會(huì)上的發(fā)言實(shí)錄完整版：

尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)，各位電影業(yè)界的同行和前輩們，還有各行各業(yè)一起來支持我們的師長(zhǎng)們：

謝謝你們今天來關(guān)注《給阿嬤的情書》這部電影，也非常榮幸能在這里跟大家分享一下這部電影的創(chuàng)作歷程和過去的一些思考。

我先介紹一下自己。我叫藍(lán)鴻春，廣東汕頭人。2009年大學(xué)畢業(yè)后一直在深圳工作，先在鳳凰衛(wèi)視深圳總部，期間認(rèn)識(shí)了非常多志同道合的小伙伴。后來自己出來，開始嘗試做潮汕題材的電影。

第一次嘗試是在2017年，到現(xiàn)在馬上就十年了。我一共做了三部潮汕題材的電影。第一部叫《爸，我一定行的》，2017年拍完，2018年在廣東取得了很大的反響，讓我有機(jī)會(huì)繼續(xù)推進(jìn)做潮汕方言電影這個(gè)目標(biāo)。第二部是2022年的《帶你去見我媽》。我們做得非常慢，大概每隔四年才出一部。我不是科班出身，借助潮汕文化的基底邊學(xué)習(xí)邊創(chuàng)作，過去這十年對(duì)電影的理解一直是在邊學(xué)習(xí)邊創(chuàng)作的過程中。

《給阿嬤的情書》作為第三部作品，能取得這么大的關(guān)注和認(rèn)可，非常超預(yù)期，非常感動(dòng)。十年前我還是一個(gè)完全的電影門外漢，十年后我們創(chuàng)作的作品得到這么多認(rèn)可和支持，給了我們很大的鼓勵(lì)。

接下來，我分享一下《給阿嬤的情書》的創(chuàng)作緣起。

這部電影的緣起和我的第一部電影有很大關(guān)系。2017年《爸，我一定行的》拍完之后，在海內(nèi)外潮汕人群體中得到了很大的關(guān)注——真正出現(xiàn)了一部潮汕話的院線電影。很多海外華僑也關(guān)注到了這件事，觸發(fā)了我去做另一件事。早在2012年《舌尖上的中國(guó)》熱播時(shí)，我還在鳳凰衛(wèi)視，就很想像《舌尖上的中國(guó)》那樣去拍海內(nèi)外全世界潮汕人的飲食故事。但那時(shí)的我只是一個(gè)電視臺(tái)編導(dǎo)，沒有能量去做，這個(gè)想法就存了很多年。第一部電影的成功讓我被很多人認(rèn)識(shí)，我開始去落地這件事，也有了一些社會(huì)資金愿意支持我，小幾百萬就可以行動(dòng)了。

2019年，我開始做一部叫《四海潮味》的紀(jì)錄片，以美食為切入口，講不同國(guó)家的潮汕人如何將傳統(tǒng)文化在異國(guó)他鄉(xiāng)落地生根。那一年走了很多國(guó)家，認(rèn)識(shí)了很多華人家庭。我跟大家分享過，我至少拿到了三百個(gè)海外華人家庭的故事。中間因?yàn)橐咔橥Ａ巳辏?023年又繼續(xù)出發(fā)，認(rèn)識(shí)了更多的人。

正是在這個(gè)過程中，觸發(fā)了《給阿嬤的情書》的創(chuàng)意。我聽到了非常多海外華僑的心聲、他們對(duì)故土的故事，以及過去那個(gè)年代因?yàn)閮S批、因?yàn)檫h(yuǎn)隔重洋而產(chǎn)生的種種誤會(huì)和錯(cuò)過。這些故事很快激發(fā)了電影的創(chuàng)意點(diǎn)。

這個(gè)創(chuàng)意是在2023年4月形成的。最初的基礎(chǔ)故事結(jié)構(gòu)是：在大陸這邊收到信的人，在海的另一邊。我突然有一個(gè)念想：如果那個(gè)人不是本人呢？以前很多人是文盲，寄信寫信都要通過第三方，寄信的人要請(qǐng)一位先生寫，收信的人要請(qǐng)一位先生讀，一份思念的傳遞要經(jīng)過四個(gè)人。我感覺這里面有巨大的戲劇錯(cuò)位。再加上聽到了很多因?yàn)橐环庑偶牟坏蕉?lián)的真實(shí)故事，這就產(chǎn)生了信息錯(cuò)誤的基礎(chǔ)。我就想到：一個(gè)男生失去了，另一個(gè)人要代替他，而這個(gè)人是一個(gè)女生——兩個(gè)女人莫名有了命運(yùn)的牽絆。那時(shí)覺得這個(gè)故事有巨大的文學(xué)價(jià)值，就開始了創(chuàng)作。

四月份有了創(chuàng)意，五月份我就寫完了大綱。但寫完大綱之后，并沒有那么快落地，因?yàn)槲覍?duì)于整個(gè)暹羅的世界并不了解。前兩部作品寫的是我的爸爸和媽媽，父子關(guān)系、母子關(guān)系是純生命體驗(yàn)創(chuàng)作，所有橋段是我感受過的，很容易寫，不會(huì)失真。但《給阿嬤的情書》寫的是一個(gè)很遙遠(yuǎn)的故事，遠(yuǎn)隔重洋，距離現(xiàn)在已經(jīng)七八十年，那時(shí)候的生活細(xì)節(jié)我沒有感知。

有了第一稿大綱之后，我們花了大概半年時(shí)間在東南亞調(diào)研。為了促成這個(gè)故事的所有細(xì)節(jié)和內(nèi)容肌理，我們做了大量調(diào)研，包括采訪華僑，問他們以前怎么生活；包括去泰國(guó)的電影資料館——館長(zhǎng)也是潮汕后裔，給了我很大幫助，翻了很多老時(shí)代的紀(jì)錄片給我看，看到了很多在互聯(lián)網(wǎng)上看不到的史實(shí)資料。我們還請(qǐng)老華僑回憶當(dāng)年怎么寫僑批，很多人回憶小時(shí)候如何在私人的培訓(xùn)班學(xué)會(huì)中文。有超級(jí)多的細(xì)節(jié)深深觸動(dòng)了我。半年后再回來創(chuàng)作，故事就變得非常充盈了。現(xiàn)在大家在電影里看到的細(xì)節(jié)，都是老華僑們和華人朋友們給我的巨大支持，提供了很多物料。這讓我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)很有余地。

我一直堅(jiān)持用非常真實(shí)的寫實(shí)主義去創(chuàng)作，不管是遙遠(yuǎn)的異國(guó)故事，還是身邊的家庭故事，一切原則是不能離地，必須扎根生活。所以雖然是一個(gè)遙遠(yuǎn)的故事，我仍然堅(jiān)持用海量的真實(shí)細(xì)節(jié)去塑造它。《給阿嬤的情書》就是通過先期的調(diào)查采訪，以紀(jì)錄片為原型產(chǎn)生創(chuàng)意，有了創(chuàng)意之后再回去做海量的田野調(diào)查，最終促成了這個(gè)故事。

在故事執(zhí)行過程中，我們沒有停止過修改。原則是：每一場(chǎng)戲在沒有剪出來、大家覺得很棒之前，都不能真正在劇作上定稿。如果剪出來感覺節(jié)奏不對(duì)，就還要改。所以劇作的修改在過去三年中、在沒有定稿之前，是一個(gè)持續(xù)的過程，一直在調(diào)整。

我也想分享一下做潮汕題材對(duì)我巨大的幫助。我從小在潮汕長(zhǎng)大，知道潮汕這個(gè)地方因?yàn)閭鹘y(tǒng)文化的很好傳承，有非常多獨(dú)特的文化內(nèi)核和人際關(guān)系。我一直跟同行朋友們分享：歡迎你們來潮汕拍故事。潮汕有非常多獨(dú)家的人物關(guān)系。潮汕是一個(gè)既現(xiàn)代又傳統(tǒng)的地方，經(jīng)常有非常獨(dú)特的人物關(guān)系——你去拍一對(duì)姐妹，或者一對(duì)母女，總有獨(dú)屬于她們的角色關(guān)系。就像《給阿嬤的情書》里兩個(gè)女性那么獨(dú)特的人物關(guān)系，還有很多可以挖掘。文化背景會(huì)塑造每一個(gè)故事，讓它獨(dú)具氣質(zhì)。我感謝我的故土給了我的創(chuàng)作能量，潮汕這片沃土是我永遠(yuǎn)的創(chuàng)作富礦。

最后再分享一個(gè)原則。我和我的團(tuán)隊(duì)大部分人也確實(shí)不是科班出身，只是拍紀(jì)錄片或者熱愛自學(xué)。有時(shí)候手里有很多專業(yè)工具，我們會(huì)一直反問自己：我現(xiàn)在寫的橋段、講的故事，是不是從心而發(fā)？如果從心而發(fā)、打動(dòng)了我自己，它基本上就沒有違背創(chuàng)作的第一原則——真聽、真看、真感受。這句話很通俗，但執(zhí)行過程中一定要堅(jiān)持到底。

大家一直議論我們堅(jiān)持用素人演員，也是這個(gè)原因。既然堅(jiān)持拍攝的本土屬性這么強(qiáng)、這么真實(shí)，我就盡量讓演員也要貼合故事里真實(shí)的背景。求真求實(shí)，是我們創(chuàng)作最重要的第一原則。三部電影都堅(jiān)持這個(gè)原則。至于創(chuàng)作規(guī)模、制作規(guī)模都可以變通，但求真求實(shí)這個(gè)原則，我們團(tuán)隊(duì)這些年來一直在努力堅(jiān)持。《給阿嬤的情書》也一直堅(jiān)持這個(gè)原則。今天得到這么多同行和觀眾的喜歡和肯定，說明求真求實(shí)、以真心換真心是得到認(rèn)可的，我們非常開心，也很感動(dòng)。

我們會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持這種求真求實(shí)的創(chuàng)作理念，堅(jiān)持創(chuàng)作下去，把鄉(xiāng)土的故事、我們身邊老百姓的故事講得更好。以上是我的分享，謝謝大家。